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conversations.value: Do you know a description for a book titled Hans Holbein about Holbein, Anne, Henry with the genre: Arts & Photography, History & Criticism?
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conversations.value: This far-reaching study is the first comprehensive volume on Hans Holbein in 40 years. It is filled with color reproductions of the Renaissance artist's magnetic portraits, such as the well-loved rendering of the baby Edward, Prince of Wales, wielding his gold rattle like a scepter. Art historians will find the scholarship deep and subtle; all readers will enjoy stories such as the tale about Anne of Cleves, one of Henry VIII's prospective brides. Holbein enhanced her plain looks with regal robes of gold-encrusted velvet. The portrait persuaded Henry to propose; when Anne arrived, though, he called her a "fat Flanders mare." Holbein's reception at court turned chilly as a result: sic transit gloria pictoris.
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conversations.value: Do you know the first four paragraphs for this book?
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conversations.value: Hans Holbein
  Holbein est l'un des plus grands portraitistes. Avant de devenir le peintre d'Henri VIII, de sa cour et de ses nombreuses femmes, cet artiste, observateur et témoin de son temps, a non seulement représenté les bourgeois de Bâle, et les marchands allemands, mais aussi les plus importants humanistes du XVIe siècle : Thomas More, Erasme, l'astronome Kratzer, l'archevêque Warham et la noblesse internationale. Son champ d'activité fait ainsi de lui un artiste européen. Son art séduit tout d'abord par cette précision de miniaturiste à laquelle le grand format confère une impressionnante monumentalité. Sa palette embrasse la peinture aussi bien que le dessin, l'art du livre, le vitrail, des esquisses de bijoux et d'objets décoratifs, ainsi que des fresques en trompe-l'œil sur les façades de maisons.
  Cependant, Holbein déjoue la réalité apparemment objective du tableau par un triple procédé : d'ingénieux détails, la confrontation de plusieurs dimensions temporelles et l'utilisation simultanée de différents médiums comme l'image et le texte. Son œuvre se caractérise par une ambiguïté de forme et de contenu. Par ailleurs, elle constitue un véritable « document visuel » qui rend compte, à travers le portrait de nombreuses personnalités, du contexte intellectuel du XVIe siècle.
  Ils créent une distance par rapport à la représentation picturale, distance qui nous incite à la réflexion. L'univers pictural devient un jeu sur la forme et le mot, dont le décodage verbal met en évidence une intention morale.
  En 1524, Holbein se rend en France, à Bourges, comme le montrent les dessins des donateurs Jean de Berry et Jeanne de Boulogne. On suppose pourtant qu'il avait déjà effectué un voyage en Italie. Deux ans plus tard, Holbein est accueilli à Londres par Thomas More. A son retour à Bâle, en 1528, il retrouve une situation catastrophique : les iconoclastes ont commencé à détruire les Images. Néanmoins, il obtient une nouvelle commande en 1529, pour la décoration de la Salle du Grand Conseil. En 1532, Holbein repart pour Londres où, à partir de 1536 il devient officiellement peintre de cour de Henri VIII. En 1543, à l'apogée de sa carrière, il meurt subitement de la peste à Londres.
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conversations.value: La lettre permet de situer géographiquement la personne représentée et confère au portrait une valeur testamentaire. La date permet de situer le portrait dans le temps et évoque le caractère éphémère de la condition humaine.
  Ce nouveau type de portraits se caractérise donc notamment par les choix suivants : fermeture de l'arrière-plan, qui concentre le sujet au premier plan ; personnage assis à une table et entouré de nombreux attributs personnels et symboliques.
  L'observateur devient ainsi le témoin privilégié d'un échange épistolaire entre le modèle et une personne extérieure au tableau. En outre, l'ouverture du tableau se retrouve dans l'attitude du modèle, qui regarde frontalement le spectateur.
  Les Historiarum veteris instrumenti icones ad vivum expressae, bibles en images, ont été conçues par Holbein. Mais ce n'est que dans la préface à la troisième édition qu'Holbein en est désigné comme l'auteur.
  Le vœu de Conrad Celtis selon lequel les « mains savantes » - celles de l'artiste et celles de l'érudit - travaillent l'une pour l'autre, l'une avec la plume, l'autre avec le pinceau, est donc exaucé par Holbein, qui travaillait aux côtés d'Erasme et de More.
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conversations.value: Or cette époque voit l'émergence du génie proprement artistique, dont l'inspiration n'est plus placée directement sous la protection divine. Holbein, pourtant, condamne l'orgueil de celui qui prétend rivaliser avec la vie en signant son œuvre du sceau de la mort. La vie est semblable à une anamorphose dont le sens apparaît seulement dans l'expérience de la mort et la vision du Jugement dernier.
  Il retourne à Bâle, et y reste trois ans. Cependant, bien qu'ayant acquis une maison, puis une ferme, il décide de retourner en Angleterre, laissant à Bâle femme et enfants.