human
Can you write a poem for me in the style of Mary Eleanor Wilkins Freeman?
assistant
Sure, here's a poem in the style of Mary Eleanor Wilkins Freeman:
  valuable contribution to literary scholarship.
The writer has endeavored first of all to define carefully the
self-irony.
never-failing assistance my graduate studies were carried on.
Chapter II--Hölderlin
Chapter III--Lenau
Chapter IV--Heine
James Sully, in his elaborate treatise on Pessimism, divides it,
männlichen und weiblichen Geschlechts, welche am meisten zur
If we attempt a classification of Weltschmerz with regard to its
"Ich halte diesen Drang vergebens auf,
Der Tag und Nacht in meinem Busen wechselt.
Wenn ich nicht sinnen oder dichten soll,
So ist das Leben mir kein Leben mehr,"
says Goethe's Tasso. If this impulse of genius is embodied in a
Weltschmerz is essentially a symptom of a period of conflict, of
Frederician absolutism, the conflict between the dynastic and the
emphasizes the influence of English literature. Young's "Night
illusion.
unreasoned inclination to the new order of things.
Oft sollt' ich stracks in meine Schule wandern,
Doch ehe sich der Träumer es versah,
So hatt' er in den Garten sich verirrt,
Und sass behaglich unter den Oliven,
Und baute Flotten, schifft' ins hohe Meer.
Dies kostete mich tausend kleine Leiden,
Verzeihlich war es immer, wenn mich oft
Die Klügeren, mit herzlichem Gelächter
Aus meiner seligen Ekstase schreckten,
Doch unaussprechlich wehe that es mir.
Einst schlugst du mir so ruhig, empörtes Herz!
Einst in des Vaters Schoosse, des liebenden
Geliebten Vaters,--aber der Würger kam,
Wir weinten, flehten, doch der Würger
Schnellte den Pfeil, und es sank die Stütze.
bereavement. We cannot wonder then at finding these impressions
reflected in his most juvenile poetic attempts. His poem "Das
menschliche Leben," written at the age of fifteen, begins:
Menschen, Menschen! was ist euer Leben,
Eure Welt, die thränenvolle Welt!
Dieser Schauplatz, kann er Freude geben
Wo sich Trauern nicht dazu gesellt?
There is a world of pathos in this helpless cry of pain, with its
Schlich mich, wenn ich satt gegessen,
Weg von meinem lustigen Geschwisterpaar.
O! in meines kleinen Stübchens Stille
War mir dann so über alles wohl,
Wie im Tempel war mir's in der Nächte Hülle,
Wann so einsam von dem Turm die Glocke scholl.
Als ich weggerissen von den Meinen
Aus dem lieben elterlichen Haus
Unter Fremden irrte, we ich nimmer weinen
Durfte, in das bunte Weltgewirr hinaus,
O wie pflegtest du den armen Jungen,
Wann er sich im Weltgewirre müd gerungen,
In der lieben, wehmutsvollen Einsamkeit.
Hölderlin's Weltschmerz, inasmuch as it was just this unequal and
And just as his ideals are vague and abstract, so too are the
Entirely consistent with this idealism is the nature of his love,
Lass sie drohen, die Stürme, die Leiden,
Lass trennen--der Trennung Jahre
Sie trennen uns nicht!
Sie trennen uns nicht!
Denn mein bist du! Und über das Grab hinaus
Soll sie dauren, die unzertrennbare Liebe.
O! wenn's einst da ist
Das grosse selige Jenseits,
Wo die Krone dem leidenden Pilger,
Die Palme dem Sieger blinkt,
Dann Freundin--lohnet auch Freundschaft--
The second bearing which his relations to Louise have upon his
Schon so manche Früchte schöner Keime
Logen grausam mir ins Angesicht.
sentiment which pervades almost all his writings:
Tot ist nun, die mich erzog und stillte,
Tot ist nun die jugendliche Welt,
Diese Brust, die einst ein Himmel füllte,
Tot und dürftig wie ein Stoppelfeld;
Ach es singt der Frühling meinen Sorgen
Noch, wie einst, ein freundlich tröstend Lied,
Aber hin ist meines Lebens Morgen,
Meines Herzens Frühling ist verblüht.
Scherer calls attention to Gervinus' remark that new intellectual
Schicksallos wie der schlafende
Säugling atmen die Himmlischen;
Keusch bewahrt
In bescheidener Knospe,
Blühet ewig
Und die seligen Augen
Blicken in stiller
Doch uns ist gegeben,
Auf keiner Stätte zu ruhn,
Es schwinden, es fallen
Die leidenden Menschen
Blindlings von einer
Stunde zur andern,
Zu Klippe geworfen,
Jahrlang ins Ungewisse hinab.
"Iphigenie." Hölderlin does not bring the blessed Genii into any
Es fürchte die Götter
Sie halten die Herrschaft
In ewigen Händen
Und können sie brauchen
Wie's ihnen gefällt.
Der fürchte sie doppelt,
Den je sie erheben!
Es glimmt in uns ein Funke der Göttlichen!
Und diesen Funken soll aus der Männerbrust
Der Hölle Macht uns nicht entreissen!
Hört es, Despotengerichte, hört es!
Um wie Könige zu prahlen, schänden
Kleine Wütriche ihr armes Land;
Und um feile Ordensbänder wenden
Räte sich das Ruder aus der Hand.
Hölderlin grew up into young manhood. But deeper than in the mere
Da sah er (der Schwärmer) all die Schande
Der weichlichen Teutonssöhne,
Und fluchte dem verderblichen Ausland
Und fluchte den verdorbenen Affen des Auslands,
Und weinte blutige Thränen,
Dass er vielleicht noch lange
Verweilen müsse unter diesem Geschlecht.
Spottet ja nicht des Kinds, wenn es mit Peitsch' und Sporn
Auf dem Rosse von Holz, mutig und gross sich dünkt.
Denn, ihr Deutschen, auch ihr seid
Thatenarm und gedankenvoll.
eingeschränktem Geiste." Their work he characterizes as
Dann am süssen, heisserrung'nen Ziele,
Wenn der Ernte grosser Tag beginnt,
Wenn verödet die Tyrannenstühle,
Die Tyrannenknechte Moder sind,
Wenn im Heldenbunde meiner Brüder
Deutsches Blut und deutsche Liebe glüht,
Dann, O Himmelstochter! sing ich wieder,
Singe sterbend dir das letzte Lied.
What a remarkable change is noticeable in the tone which the poet
O heilig Herz der Völker, O Vaterland!
Allduldend gleich der schweigenden Muttererd'
Und allverkannt, wenn schon aus deiner
Tiefe die Fremden ihr Bestes haben.
Du Land des hohen, ernsteren Genius!
Du Land der Liebe! bin ich der Deine schon,
Oft zürnt' ich weinend, dass du immer
Blöde die eigene Seele leugnest.
feelings, his sojourn in strange places and the attendant
Wie lange ist's, O wie lange! des Kindes Ruh'
Ist hin, und hin ist Jugend, und Lieb' und Glück,
Doch du, mein Vaterland! du heilig
Duldendes! siehe, du bist geblieben.
feelings.
subsequently wrote so many of his poems.
In der Stille der Nacht denket an euch mein Lied,
Wo mein ewiger Gram jeglichen Stundenschlag,
Welcher näher mich bringt dem
Trauten Grabe, mit Dank begrüsst.
Und wo sind Dichter, denen der Gott es gab,
Wie unsern Alten, freundlich und fromm zu sein,
Wo Weise, wie die unsern sind, die
Kalten und Kühnen, die unbestechbarn?
Soll ewiges Trauern mich umwittern,
Ewig mich töten die bange Sehnsucht?
Lack of self-restraint, so often characteristic of the poet of
judgment of Hyperion is correct when she says: "O es ist so ganz
striking a resemblance, however, to Lenau's characteristic
suffice:
Wo bist du? wenig lebt' ich, doch atmet kalt
Mein Abend schon. Und stille, den Schatten gleich,
Bin ich schon hier; und schon gesanglos
Schlummert das schau'rende Herz im Busen.
beautiful.
If Hölderlin's Weltschmerz has been fittingly characterized as
Lenau's aimlessness and instability were so extreme that they may
predilection. He did himself no small credit in his medical
's ist eitel nichts, wohin mein Aug' ich hefte!
Das Leben ist ein vielbesagtes Wandern,
Ein wüstes Jagen ist's von dem zum andern,
Und unterwegs verlieren wir die Kräfte.
Doch trägt uns eine Macht von Stund zu Stund,
Wie's Krüglein, das am Brunnenstein zersprang,
Und dessen Inhalt sickert auf den Grund,
So weit es ging, den ganzen Weg entlang,--
Nun ist es leer. Wer mag daraus noch trinken?
Und zu den andern Scherben muss es sinken.
Much more frequent than in the case of the latter are the ominous
beherbergen." He is continually engaged in a gruesome
Spargelstangen zu verschlingen." The letter concludes with the
signature: "Ich umarme Dich, bis Dir die Rippen krachen. Dein
Niembsch." Not infrequently this humor was at his own expense,
geschürzt. Ich wollte, ich wäre schon tot!" Not only was this
apologize. If with Hölderlin love was to a predominating degree a
fact might be found in his lyrics, all of which would repeat with
Du geleitest mich durch's Leben
Mag mein Stern sich strebend heben,
Mag er sinken,--weichest nie!
Umsonst zu sterben, lieb' ich nicht; doch
Lieb' ich zu fallen am Opferhügel
Für's Vaterland, zu bluten des Herzens Blut,
cited, together with the inevitable impressions gathered from the
oversteps those bounds.
hand that his opposition to the prevailing taste was after all a
Glückselig Suevien, meine Mutter!
restlessness which drove him from place to place, his patriotic
enthusiasm would naturally have turned to Austria, and the poetic
geistfressenden Tiere dar, eine abscheuliche, monströse Klasse!"
There is something of a counterpart to Hölderlin's Hellenism and
Die Träume, ungelehr'ge Bestien, schleichen
Noch immer nach des Wahns verscharrten Leichen.
But just as helpless as this defiant pride proved before his
Bestrebungen." "Die (Recensenten) wissen den Teufel von
Another characteristic difference between Lenau's Weltschmerz and
Ewig trägt im Mutterschosse,
Dich und mich die stille, grosse,
Röschen unser Schmuck veraltet,
Sturm entblättert dich und mich,
Doch der ew'ge Keim entfaltet
Bald zu neuer Blüte sich!
In einem Buche blätternd, fand
Ich eine Rose welk, zerdrückt,
Und weiss auch nicht mehr, wessen Hand
Sie einst für mich gepflückt.
Ach mehr und mehr im Abendhauch
Verweht Erinn'rung; bald zerstiebt
Mein Erdenlos; dann weiss ich auch
Nicht mehr, wer mich geliebt.
Die du das Haus der Trauernden nicht verschmähst.
All dein Wort ist Windesfächeln;
Hoffnung! dann nur trau' ich dir,
illustrated by a few quotations from poems and letters, arranged
chronologically:
herumtrüge.
Des Frühlings Wonne blieb versäumt,
Der Herbst durchweht mich trennungsschaurig,
Mein Herz dem Tod entgegenträumt.
dachte, mir den Tod zu geben.
verschwende mein Leben gerne.
Vom Wind hereingetrieben;
Dies leichte offne Brieflein hat
Der Tod an mich geschrieben.
mehr zu thun, und ich wünschte dann, Gervinus möchte
recht haben, indem er, wie Georg mir erzählte, mir einen
baldigen Zusammenbruch und Tod prophezeite.
sterben.
Ist mir, als hör' ich Kunde wehen,
Dass alles Sterben und Vergehen
Nur heimlichstill vergnügtes Tauschen.
Vergänglichkeit! wie rauschen deine Wellen
Durch's weite Labyrinth des Lebens fort!
Friedhof der entschlafnen Tage,
Du begräbst des Herzens Klage,
Ach, und seine Seligkeit!
consolation in nature as in a mother's embrace. So that while for
dissolution and decay. So in "Herbstlied":
Ja, ja, ihr lauten Raben,
Hoch in der kühlen Luft,
's geht wieder ans Begraben,
Ihr flattert um die Gruft!
Der dunkle Wald umrauscht den Wiesengrund,
Gar düster liegt der graue Berg dahinter,
Das dürre Laub, der Windhauch gibt es kund,
Geschritten kommt allmählig schon der Winter.
Die Sonne ging, umhüllt von Wolken dicht,
Unfreundlich, ohne Scheideblick von hinnen,
Und die Natur verstummt, im Dämmerlicht
Schwermütig ihrem Tode nachzusinnen.
the dew of love; Lenau, on the other hand, characterizes rain as
the tears of heaven, for him the woods are glad, the brooklet
weeps, the air is idle, the buds and blossoms listen, the
forest in its autumn foliage is "herbstlich gerötet, so wie ein
characteristic for Lenau in its morbidness is the following:
Wie auf dem Lager sich der Seelenkranke,
Wirft sich der Strauch im Winde hin und her.
Hölderlin speaks of a friend's bereavement as "ein schwarzer
Sturm"; when he had grieved Diotima he compares himself to the
Am Himmelsantlitz wandelt ein Gedanke,
Die düstre Wolke dort, so bang, so schwer.
Hab' ich gleich, als ich so sacht
Durch die Stoppeln hingeschritten,
Aller Sensen auch gedacht,
Die ins Leben mir geschnitten.
Auch mir ist Herbst, und leiser
Trag' ich den Berg hinab
Mein Bündel dürre Reiser
Die mir das Leben gab.
Der Mond zieht traurig durch die Sphären,
Denn all die Seinen ruhn im Grab;
Drum wischt er sich die hellen Zähren
Bei Nacht an unsern Blumen ab.
Tot ist nun, die mich erzog und stillte,
Tot ist nun die jugendliche Welt,
Diese Brust, die einst ein Himmel füllte,
Tot und dürftig wie ein Stoppelfeld.
If we compare the simile in the last line with the corresponding
metaphor used by Lenau in the following stanza,--
Mordend hinsaust in den Wäldern,
Hölderlin by his relations with Diotima; and finally the marked
difference in the attitude of these two poets toward nature.
finds an instance of it in Julian Schmidt's "Geschichte der
Romantik," 1847. He seems to have entirely overlooked Heine's use
In Lenau's case we noted circumstances which point to a direct
zersprengte mein.... Wir wollen von andern Dingen sprechen...."
mitgeteilt haben." And to Merkel (1827): "Ach! ich bin heute sehr
Their inspiration is to be found almost exclusively in Heine's
Perlen." Let us see how Lenau treats the same theme:
Die dunklen Wolken hingen
Herab so bang und schwer,
Wir beide traurig gingen
Im Garten hin und her.
So heiss und stumm, so trübe,
Und sternlos war die Nacht,
So ganz wie unsre Liebe
Zu Thränen nur gemacht.
Und als ich musste scheiden
Und gute Nacht dir bot,
Wünscht' ich bekümmert beiden
entirely changed his views of life and of nature, or has at least
Der Hans und die Grete tanzen herum,
Und jauchzen vor lauter Freude.
Der Peter steht so still und stumm,
Und ist so blass wie Kreide.
Der Peter spricht leise vor sich her
Und schauet betrübet auf beide:
"Ach! wenn ich nicht zu vernünftig wär',
Ich thät' mir was zu leide."
wollte, er schösse mich tot," "Doktor, sind Sie des Teufels;"
"Madame, ich liebe Sie!" and many other glaring instances of the
"Sturzbad," in order to show how the poet himself deliberately
In not a few of his lyrics Heine gives us a truly Lenauesque
nature-setting, as for instance in "Der scheidende Sommer:"
Das gelbe Laub erzittert,
Es fallen die Blätter herab;
Ach, alles, was hold und lieblich
Verwelkt und sinkt ins Grab.
does not succeed,--with the few exceptions just referred to,--in
Du siehst mich an wehmütiglich,
Und schüttelst das blonde Köpfchen,
Aus deinen Augen schleichen sich
Sometimes this effect is produced by a distinct though unintended
Der Tod, das ist die kühle Nacht,
Das Leben ist der schwüle Tag.
Es dunkelt schon, mich schläfert,
Der Tag hat mich müde gemacht.
Ueber mein Bett erhebt sich ein Baum,
Drin singt die junge Nachtigall;
Sie singt von lauter Liebe,
Ich hör' es sogar im Traum.
Lenau's lyrics have shown that much Weltschmerz may grow out of
Las bluten deine Wunden, lass
Die Thränen fliessen unaufhaltsam;
Geheime Wollust schwelgt im Schmerz,
Und Weinen ist ein süsser Balsam.
Des Tages Lärm verhallt, es steigt
Die Nacht herab mit langen Flöhren.
In ihrem Schosse wird kein Schelm,
Kein Tölpel deine Ruhe stören.
Hier bist du sicher vor Musik,
Und vor der grossen Oper Pracht
Und schrecklichem Bravourgepolter.
O Grab, du bist das Paradies
Für pöbelscheue, zarte Ohren--
Der Tod ist gut, doch besser wär's,
Die Mutter hätt' uns nie geboren.
Wenn du aber gar nichts hast,
Ach, so lasse dich begraben--
Haben nur, die etwas haben.
And again, the poem "Lumpentum" presents an ironical eulogy of
Sie zerrinnen wie mein Leben--
Ach ich liege jetzt am Boden,
Kann mich nimmermehr erheben.
Und Ade! sie sind zerronnen,
Goldne Wünsche, süsses Hoffen!
Ach, zu tötlich war der Faustschlag,
Der mich just ins Herz getroffen.
Die Glieder sind mir rheumatisch gelähmt,
Und meine Seele ist tief beschämt.
Ich ward getränkt mit Bitternissen,
Und grausam von den Wanzen gebissen, etc.
reciprocated though unsatisfied, we could not easily imagine the
Ich bin recht müd
Und krank, und kranker noch als krank, denn ach,
Die allerschlimmste Krankheit ist das Leben;
Und heilen kann sie nur der Tod....
Liebesseufzern 'Rindfleisch Banko!' sinkt sie an die Brust des
unmöglich--" "Hamburg!!! mein Elysium und Tartarus zu gleicher
Zeit! Ort, den ich detestiere und am meisten liebe, wo mich die
abscheulichsten Gefühle martern und we ich mich dennoch
Unterkommen, fand aber nichts als Feinde, Verklatschung und
pleading he replies (1833): "Aber ich will, wenn Du es durchaus
Missverständnisses auf mich schieben, die Grossmut der Familie
adversaries, for example, "Es gab den Dolch in deine Hand," "Sie
küssten mich mit ihren falschen Lippen," and several following
Allen thut es weh in Herzen,
Die den bleichen Knaben sehn,
Auf's Gesicht geschrieben stehn.
A similar impression is made by the concluding numbers of the
Intermezzo, "Die alten, bösen Lieder." And here again the
comparison,--even if merely as to size,--of a coffin with the
Brich aus in lauten Klagen
Du düstres Märtyrerlied,
Das ich so lang getragen
Im flammenstillen Gemüt!
Es dringt in alle Ohren,
Und durch die Ohren ins Herz;
Ich habe gewaltig beschworen
Den tausendjährigen Schmerz.
Es weinen dir Grossen und Kleinen,
Sogar die kalten Herrn,
Die Frauen und Blumen weinen,
Es weinen am Himmel die Stern.
Nennt man die besten Namen,
So wird auch der meine genannt.
umgegangen, wie mit einem völlig gleichen Spiesskameraden. Mit
liessest."
vorgezwitschert worden ...? Ach, teurer Leser, wenn du über jene
What are our woes and sufferance?...
Whose agonies are evils of a day--
A world is at our feet as fragile as our clay.
And in contemplating the ruins of the Palatine Hill:
What are our petty griefs? Let me not number mine.
Here we have the essential difference between these two types of
Oh lady! blessed be that tear--
It falls for one who cannot weep;
Such precious drops are doubly dear
To those whose eyes no tear may steep,
with Heine's stanza:
Seit ich sie verloren hab',
Schafft' ich auch das Weinen ab;
Fast vor Weh das Herz mir bricht,
Aber weinen kann ich nicht.
From mighty wrongs to petty perfidy
Have I not seen what human things could do?
From the loud roar of foaming calumny
To the small whisper of the as paltry few--
And subtler venom of the reptile crew,
with the first lines of Heine's ninth sonnet:
Ich möchte weinen, doch ich kann es nicht;
Ich möcht' mich rüstig in die Höhe heben,
Doch kann ich's nicht; am Boden muss ich kleben,
Umkrächzt, umzischt von eklem Wurmgezücht,
Ach Gott! im Scherz und unbewusst
Sprach ich, was ich gefühlet:
Ich hab mit dem Tod in der eignen Brust
Den sterbenden Fechter gespielet.
capital.
also in "Lebensfahrt," although this latter poem illustrates a
"Freiheitslieder" refers to his own personal liberty. For the
failings of his countrymen he is ever ready with scathing satire,
discover more than a negligible quantity of Weltschmerz directly
attributable to this influence.
"My injuries came down on those who loved me--
On those whom I best loved: . . . . . .
But my embrace was fatal."
Lumpigkeiten oft sogar lobenswert sind, wenn sie uns in den Stand
Weltschmerz would lead us to expect; and we frequently gain the
Plümacher maintains: "Der Weltschmerz ist entweder die absolute
Passivität, und die Klage seine einzige Aeusserung, oder aber er
verpufft seine Kräfte in rein subjectivistischen, eudämonischen
Anstrengungen,"--a characterization which certainly holds good in
Breitinger, H. Neues über den alten Weltschmerz. "Studien und
Lenzi, Annita. Il problema del dolore in alcune figure della
letteratura. Roma, Bertero.
Lombroso, C. Der geniale Mensch. Hamburg, 1900.
Hölderlins gesammelte Dichtungen. Neu durchgesehene und vermehrte
Arnold, R. F. Der deutsche Philhellenismus. Euphorion, 1896, II
Teuffel, W. S. Studien und Charakteristiken zur griechischen u.
Berdrow, Otto. Frauenbilder aus der neueren deutschen
Kerner, Theobald. Das Kernerhaus und seine Gäste. Deutsche
Klein-Hattingen, Oscar. See under Hölderlin.
Martensen, U. Aus meinem Leben. Berlin, 1891.
Saly-Stern, J. La vie d'un Poète. Essai sur Lenau. Paris, 1902.
Witt, A. Lenau's Leben und Charakter. Marburg, 1893.
herausgegeben von Gustav Karpeles. Berlin, 1887.
Betz, Dr. Louis P. Heine in Frankreich. Eine litterarhistorische
Karpeles, Gustav. H. Heine. Aus seinem Leben und aus seiner Zeit.
kritische Studie. Berlin, 1902.
Selden, Camille. Les derniers Jours de H. Heine. Paris, 1884.
Strodtmann, Adolf. Immortellen Heinrich Heine's. Berlin, 1871.