Histoire.

Si l’on considère l’escrime comme l’art de manier les armes de poing, son histoire commence à l’aube de l’humanité. Dès l’Antiquité, les témoignages de combats à l'arme blanche sont nombreux, à l'instar des bas-reliefs égyptiens du temple de Ramsès III à Médinet Habou.  La conception moderne de l’escrime apparaît en même temps que l'arme à feu. Jusque-là, les techniques devaient s'adapter aux protections que portait l'adversaire et notamment la cotte de mailles ou l'armure. Avec l'apparition de la poudre, la course en avant entre l'outil offensif, l'épée, et la protection, l’armure, perd sa raison d’être : l'arme à feu rend caduque l'armure, et même dangereuse, car ralentissant le mouvement de la cible. L'épée devient alors plus fine et plus légère.  L’histoire de l’escrime peut être partagée en deux étapes : la première est la marque d’un glissement progressif de l’activité guerrière vers une forme d'art martial où le beau geste et l’élégance morale l'emportent ; la deuxième est un nouveau glissement, plus rapide celui-là, entre l'art martial et la pratique sportive contemporaine.

Étymologie.

En bas latin, escrime se disait "schermare" et en italien "scherma" ; ces mots donnèrent en ancien français, les verbes « escremir » et « escremier », qui signifiaient combattre, tirer des

Origine.

C'est durant. On reconnaît alors que manier l’épée nécessite un enseignement à la fois théorique et pratique, et cet enseignement est recherché par la noblesse, qui risque fréquemment sa vie sur le champ de bataille, et qui est la seule à pouvoir prétendre à la possession d'une belle épée de qualité.  L’escrime médiévale étonne surtout par la richesse de son répertoire, contrairement aux idées reçues qui ne laissent place dans l’imaginaire contemporain qu'à des épées énormes et des boucliers lourds et encombrants en acier. On y pratique quasiment toutes les armes blanches, donc tranchantes, perforantes ou contondantes, possibles : l’épée, la masse, le marteau de guerre, la lance,

Sport.

Les règles actuelles n'ont été définitivement fixées que très tardivement. Il a fallu que soit créée la Fédération Internationale d’Escrime (FIE) pour que les règles soient enfin acceptées par tous les pays. En juin 1914, la FIE réunie en commission à Paris rédige les règlements des trois armes mettant fin à quinze ans de polémiques couronnées par le boycott de la France des épreuves d'escrime aux Jeux Olympiques de Stockholm en 1912. Le fleuret et le sabre masculin sont armes olympiques dès les premiers Jeux Olympiques en 1896. L'épée masculine le devient en 1900. La première

Universalisation.

Jadis, l'escrime était un sport pour l’élite qui a commencé au début du concentrée sur quelques pays européens. Depuis son apparition aux Jeux olympiques de 1896, trois pays se partagent la majorité des médailles : la France, l'Italie et l’Allemagne. Maintenant l'escrime est constituée de sportifs de tout niveau social.  Au sortir de la deuxième guerre mondiale, les pays de l’Europe de l'Est, guidés par une gestion idéologique du sport ont commencé à s'intéresser à l'escrime. Rejoignant la Hongrie qui a une longue tradition au sabre, l’URSS, la Pologne, et dans une moindre mesure la Roumanie, sont venues concurrencer sérieusement les pays occidentaux sur

Pratique féminine.

L'escrime de compétition elle-même, née de l'imitation des duels entre hommes, se développe au dans une certaine forme de respect des traditions relatives aux questions d'honneur, dont les femmes étaient en règle générale exclues. Aussi a-t-il existé des réticences face à la pratique féminine de l'escrime. Toutefois, par ses combinaisons couvrant l'ensemble du corps, l'escrime rencontrait les critères de décence imposées aux femmes au début du, ce qui facilita leur accession à ce sport.  Les épreuves d'escrime s'ouvrent aux femmes lors des Jeux olympiques d'été de 1924 à Paris, soit plus tôt que d'autres disciplines du sport féminin, mais 28 ans après l'escrime masculine, inscrite d'entrée au programme des premiers Jeux, les Jeux de 1896 à Athènes. Les épreuves d'escrime aux Jeux

Valeurs.

L’escrime contribue à développer et renforcer

Armes.

L’escrime sportive contemporaine utilise trois armes différentes : le fleuret, l’épée et le sabre. Cette escrime aux trois armes s'est constituée à la fin du. Toutes ces armes sont présentes aux compétitions de niveau olympique (le sabre féminin a débuté aux Jeux olympiques d'Athènes en 2004).  La lame de l’arme adulte est par convention dite lame 5. Pour les enfants, le poids et la taille de l'arme sont adaptés. Les poussins et pupilles utilisent une lame 0 de, les benjamins une lame de taille 2 de.  Dans les académies classiques, on enseigne le maniement d’armes d’escrime historique et d’escrime médiévale telles que la grande canne, la rapière, l’épée bâtarde (appelée également épée une main et demie), la dague et les différents types de boucliers (targe, écu, rondache...). Il est possible de pratiquer l’escrime ancienne en utilisant des accessoires : vestimentaires, comme la cape, ou divers, comme une lampe.

Fleuret.

Le fleuret a été créé au pour servir d'arme d'entraînement et d'étude. C'est la seule arme qui ne soit jamais sortie des salles d'escrime (contrairement au sabre qui a servi sur les champs de bataille et l'épée qui a été utilisée pour le duel).  C'est une arme légère — pour une longueur de — et flexible dont la section de lame est rectangulaire. La touche se fait avec la pointe uniquement.  Le fleuret est une arme d'étude, il est en général la première arme enseignée aux débutants, bien qu'elle soit

Épée.

L’épée moderne a été inventée au afin de se battre en duel. C’est une arme d’estoc uniquement. On utilisa auparavant, à partir du, la rapière, qui a ensuite évolué en épée de cour sous Louis XIV. L'action offensive de cette arme s’exerce donc par la pointe et par la pointe seule. C'est une arme plus lourde — pour une longueur de maximum (poignée d'une longueur de maximum) — et moins flexible que le fleuret, et sa lame est de section triangulaire. La surface valable comprend tout

Sabre.

Le sabre est une arme d'estoc, de taille (coup porté avec le tranchant de la lame) et de contre-taille (coup porté avec le dos de la lame); les coups du plat de la lame sont aussi valables. C'est une arme conventionnelle comme le fleuret : le sabre répond aux mêmes règles d'engagement (conventions) que le fleuret, donnant la priorité à l'attaquant, et de même légèreté — pour une longueur totale de maximum. En cas de touches simultanées, l'arbitre décide d'accorder la priorité à un des tireurs, ou à aucun des deux. Cette priorité dépend de la « phrase d'armes » et des conventions du sabre. La surface valable pour le sabre est tout ce qui se trouve au-dessus de la taille (à l'exception des 2 mains), car cette arme nous vient de la cavalerie, et qu'il était dans ce cas très difficile de toucher en dessous de

Assauts.

Les trois armes se pratiquent suivant des conventions qui leur sont propres. Les grandes différences sont : la surface valable, la manière de toucher l'adversaire, et la forme et le poids de l'arme. Les règles de priorité d'attaque divergent également. Aux trois armes il est strictement interdit de porter des coups avec la coquille ou d'utiliser le bras non armé à quelque fin que ce soit.

Piste.

Une piste d'escrime mesure de long sur 1,5 à de large. Elle est marquée par des lignes perpendiculaires en divers endroits (centre de la piste, ligne de mise en garde, et limite arrière, outre les 2 derniers mètres doivent être clairement identifiés). Si un tireur sort par l'un des bords latéraux de la piste, l'action est interrompue et les tireurs se remettent en garde en ayant néanmoins fait avancer d'un mètre l'adversaire du tireur qui est sorti ; ce dernier devant donc reculer et se remettre à distance. Si un tireur sort des deux pieds par le bout arrière de la piste, il est considéré comme touché.  Au bord de la piste, un dispositif électrique complexe assure le décompte des touches au cours de l'assaut. Ce dispositif se compose d'un appareil central, de deux enrouleurs (un par tireur) et de fils conducteurs. L'appareil central est relié aux enrouleurs, situés de part et d'autre de la piste, eux-mêmes reliés aux tireurs. Le système d'enroulement du fil conducteur permet de ne pas encombrer la piste car le fil reste tendu en permanence, sans pour autant réduire la mobilité du tireur vers

Équipement du tireur.

L'équipement des tireurs est

Arbitrage.

L'arbitre d'escrime veille au bon déroulement de l'assaut. Il appelle les tireurs sur la piste, vérifie la conformité de leur matériel (sous cuirasse, tête de pointe, etc.) et manipule le chronomètre et, le cas échéant, le tableau de décompte des points ou la feuille de match. Il est seul habilité à accorder ou refuser une touche, à constater une faute et à sanctionner en conséquence. Un tireur peut cependant faire appel à une instance supérieure, le directoire technique de la compétition, pour vérifier un point litigieux du règlement. La décision du directoire surpasse celle de l'arbitre qui doit la faire appliquer. Dans les épreuves de haut niveau, l'arbitre est assisté d'assesseurs qui ont un rôle consultatif, mais non décisionnel ; au fleuret et au

Structure d'une compétition.

Si à l'entrainement le brassage des catégories est monnaie courante, voire encouragé, il n'en est pas de même en compétition, où les catégories d'âges sont très strictes. Le surclassement, c'est-à-dire la possibilité pour un tireur d'effectuer une compétition d'une catégorie d'âge directement supérieure à la sienne, voire, plus rarement, le double surclassement (2 catégories au-dessus) est autorisé. L'inverse est en revanche interdit, à l'exception des Vétérans qui peuvent continuer à participer aux compétitions Sénior, la raison principale étant bien souvent le faible nombre de compétiteurs dans cette catégorie.  La structure habituelle d’une compétition individuelle

Rencontre par équipes.

Une équipe d'escrime se compose de quatre tireurs. Trois sont inscrits sur la feuille de match et le quatrième est remplaçant. Ce remplaçant peut entrer en jeu pour des raisons tactiques (méforme d'un équipier titulaire par exemple), ou médicales, pour remplacer un coéquipier blessé. Les remplacements sont irréversibles et chaque équipe ne peut procéder qu'à un seul remplacement par rencontre.  Les matches par équipes (le terme exact définissant les 9 assauts composant un match par équipe est rencontre) se déroulent sous la forme du « relais à l'italienne » : un match en 45 touches durant lequel les 3 tireurs de chaque équipe se remplacent à tour de rôle, soit un total de 9 assauts (chacun des 3 tireurs d'une équipe rencontre chacun de l'autre équipe une fois) de 5 touches. Chaque relais est plafonné à un multiple de 5 touches. Une équipe ne peut totaliser plus de 10 touches après deux relais, 15 après trois relais, etc. Il est toutefois inexact de dire que le nombre maximum de touches par relais est de 5. Dans deux

Technique.

La force pure en escrime n'est pas la première qualité. Mieux vaut réfléchir (vite) avant d'agir, l'à propos (savoir réagir de manière adaptée et au bon moment) étant la qualité principale d'un escrimeur. Comme tous les autres sports, l'escrime demande de la concentration, de l'agilité, de l'endurance, mais aussi de la technique. Sans entrer dans les détails cette rubrique en donne un petit aperçu.

Position de garde.

La garde est la position la plus favorable que prend le tireur afin d'être prêt à la défensive, à l'offensive ou à la contre-offensive.  L'escrimeur se tient le buste droit et de profil et les épaules effacées afin d'offrir le moins de surface valable possible à l'adversaire. L'arme doit être placée de manière à menacer l'adversaire tout en préservant une position permettant de se défendre (la pointe vers l'adversaire).  Pour le fleuret et l'épée, la position de garde traditionnelle est la sixte, pour le sabre la position de garde traditionnelle est la tierce. Au fleuret, la pointe est dirigée vers l'épaule adverse et le bras armé est tenu légèrement écarté du tronc. À l'épée, la pointe est dirigée vers la main armée adverse et le bras est à demi allongé. Enfin, au sabre, la pointe est dirigée vers l'épaule et le bras armé est près du corps.  La position de garde subit des modifications au cours du combat, suivant la tactique choisie.  Au fleuret et à l'épée, le bras non armé est placé en arrière

Différentes positions de l’arme.

Bien que l'orientation du corps reste sensiblement toujours la même en escrime, il existe différentes façons de positionner son arme. Telles les différentes gardes en boxe, les positions en escrime permettent de mettre en place diverses techniques offensives ou défensives. Par exemple au sabre, positionner son arme à gauche (en quarte par

Déplacements.

Les principaux déplacements, appelés fondamentaux, sont :  Tout le jeu consiste alors à surprendre son adversaire dans le rythme des déplacements et des attaques utilisés.  Ces déplacements servent aussi à faire des

Attaque.

C'est l'action offensive initiale qui s'effectue en allongeant le bras, la pointe menaçant la surface valable et coordonnée avec une progression des appuis vers l'avant (fente, flèche). Cette action donne la priorité aux armes conventionnelles (fleuret et sabre).  L'attaque peut être : "simple" (effectuée en un seul temps) ou "composée" (précédée d'une ou plusieurs feintes).  Il existe 3 attaques simples :  Ces trois attaques simples peuvent avoir été précédées d'une ou plusieurs feintes ; on parle alors d'attaques composées : les plus utilisées

Parade.

Il existe plusieurs moyens pour se défendre.  Les parades sont des actions défensives dont le but est de s'assurer d'obtenir la riposte et de toucher. Elles écartent la lame adverse de la cible. Les parades principales correspondent aux diverses positions de la main, et sont au nombre de huit : la prime, la seconde, la tierce, la quarte, la quinte, la sixte, la septime et l'octave.  On distingue les parades principales selon la position de l'avant-bras. En supination, ce sont les parades de sixte (position de la garde dans les armes

Riposte.

Au fleuret ainsi qu'au sabre, la parade donne la priorité à l'attaque qui la suit et que l'on nomme riposte, action offensive destinée à toucher l'adversaire après la mise en échec de son attaque. Cette riposte peut également être parée. La contre riposte est alors l'action offensive qui suit la parade de la riposte, et ainsi de suite... Si la riposte est attendue (environ 1 seconde), le tireur perd la priorité on appelle ça le temps

Aspects tactiques et neurologiques.

L'aspect tactique en escrime est très important. Il est possible de comparer la stratégie adoptée par les tireurs à un jeu de pierre-feuille-ciseaux, mais en bien plus complexe. "L'attaque simple" est défaite par la "parade-riposte", qui à son tour est battue par "l'attaque composée", qui peut être contrée par l'attaque sur la préparation, à son tour, celle-ci est défaite par l'attaque en "contre-temps", qui est vaincue par une "contre-attaque composée" et finalement cette dernière tellement complexe est défaite par "l'attaque simple". Cependant, à l'épée, toute touche rapporte un point au tireur (si les deux joueurs touchent simultanément, chacun gagne un point), alors qu'au sabre et au fleuret, des règles de priorités s'appliquent en cas de touches simultanées : l'attaque l'emportera sur la contre-attaque, alors que si celle-ci échoue (si elle ne touche pas, qu'elle soit "trop courte" et n'atteigne pas l'adversaire ou qu'elle

Traumatologie.

Il faut garder à l'esprit que, même si les lames sont non coupantes et que le bout de la lame est soit recourbé, soit protégé par un bouton électrique, le fleuret, l'épée et le sabre restent fondamentalement des armes blanches capables de blesser gravement. C'est pour cette raison que les escrimeurs portent une tenue de protection faisant l'objet d'un contrôle rigoureux lors des compétitions de tous niveaux.  Si cet équipement est bien mis, un escrimeur n'a à craindre que d'éventuelles ecchymoses dues à des touches un peu violentes (en particulier au sabre, où les coups de taille peuvent être violents. Lors d'une attaque bien conduite, la lame de l'épée ou du fleuret est faite pour plier dans un certain sens et donc absorber l'essentiel de l'énergie de la frappe). Il faut cependant faire attention à la main non gantée qui ne tient pas l'arme, car la pointe d'une épée ou la lame d'un sabre peut parfois écorcher vivement la peau.  Le risque principal pour un escrimeur est de voir la lame de son adversaire se briser lors d'une frappe, ce qui arrive régulièrement. En théorie, les lames sont conçues pour se casser avec une section plate, en pratique il arrive que la lame se casse de biais, présentant alors une pointe acérée. La tenue de protection est conçue pour résister à une frappe avec une lame brisée, ce qui empêche les accidents sérieux.  Passé ces contraintes particulières à l'escrime, il est

La pédagogie ancienne et moderne.

À partir des années 1970, l'escrime française adopte les "cours collectifs" qui consistent pour le maître d'armes à enseigner en face d'un groupe, permettant ainsi une pédagogie de masse adaptée au monde moderne. La pédagogie

Les différentes formes d'escrime.

Escrime handisport.

Aujourd'hui l'escrime handisport est une escrime à part entière qui s'adapte bien à sa pratique en fauteuil roulant. Les échanges sont très rapides et les règlements sont proches de l'escrime traditionnelle. La technique fondamentale reste la même, mais des règles particulières sont appliquées.  De plus en plus d'entraînements communs handicapés/valides sont organisés. De

Escrime classique.

Dans le monde anglo-saxon, il existe un mouvement qui affirme que l’avenir doit être guidé par le passé. Les escrimeurs “classiques” soutiennent que l’escrime, avant les innovations techniques et pédagogiques modernes et avant l’introduction des appareils électriques, était plus correcte et plus humaine. L’escrime sportive, disent-ils, a perdu la

Escrime de spectacle.

Loin de la notion d'opposition propre à l'escrime sportive, l'escrime artistique mise sur le partenariat. Ensemble, les partenaires construisent une passe d'armes esthétique simulant un combat à la rapière, l'épée médiévale, fleuret, épée de cour... L'escrime artistique est une activité proche de la cascade et de l'art (comédie, expression corporelle, théâtre, cinéma...).

Arts martiaux historiques européens.

Les arts martiaux historiques européens (AMHE) correspondent à une démarche entreprise depuis les années 1990 tendant à redécouvrir les techniques de combat utilisées dans l'histoire européenne. La méthode d'étude se fonde à la fois sur des sources historiques (traités d'époque et autres documents) ainsi que sur une

Escrime ludique.

L'escrime ludique est une discipline sportive et ludique trouvant son origine dans le milieu médiéval-fantastique du jeu de rôle grandeur nature dit aussi "Combat GN" et reproduisant des techniques de combat réelles mais avec des armes inoffensives. Ces combats empruntent d'ailleurs souvent à l'escrime classique la comptabilisation des points fondés sur des "touches" même si la comptabilité reste encore ici souvent manuelle et fondée sur fair-play et bonne foi reprenant ainsi également une partie de l'esprit et des valeurs de l'escrime. Le but est l'art de

L’escrime dans le monde.

Organisation de l’escrime aujourd’hui.

FIE.

La Fédération internationale d'escrime ou FIE est l'organisation qui régit mondialement le sport de l'escrime. Domiciliée à Lausanne, elle compte 148 fédérations membres. Elle organise principalement les Jeux olympiques et les championnats du monde.

Fédérations nationales.

Principales compétitions.

Jeux olympiques.

En 2015, les trois champions les plus titrés de l'histoire des Jeux Olympiques sont le Hongrois Aladar Gerevich, avec sept médailles d'or, deux d'argent et une

Grands champions.

De grands champions ont marqué leur époque soit par

Économie de l'escrime.

Équipementiers.

Les équipementiers de l'escrime sont dans la quasi-totalité des cas spécialisés dans ce domaine très pointu. La typicité et la technicité des équipements sont la raison de cette spécialisation.  Les équipementiers généralistes comme Adidas, Nike ou le Coq sportif interviennent aussi dans l'escrime. Mais leur action se limite à la fabrication de chaussures spécialement étudiée à la pratique de ce sport.  Les plus grands

Escrime et médias.

En dehors des Jeux olympiques, l'escrime un sport relativement sous-médiatisé. La principale raison est la complexité des règles (surtout vrai au fleuret et au sabre) ainsi que le fait que les phases d'armes se voient très mal sur un écran télé.

L’escrime est un sport de combat. Il s’agit de l’art de toucher un adversaire avec la pointe ou le tranchant (estoc et taille) d’une arme blanche sur les parties valables sans être touché.

Fechten ist in erster Linie eine Kampfsportart. Vor ihrer Etablierung als Sportart war die Austragungsform als Duell weit verbreitet. Die historischen Ursprünge dieser Kampftechnik gehen auf die Verfeinerung der Waffen und der Bewegungsabläufe gegenüber Schwert- und Säbelkämpfen zurück.


Au football.

Les joueurs (hormis le gardien de but) se déplacent en possession du ballon en utilisant toutes les parties du corps, excepté les bras, et plus particulièrement les pieds. On dit souvent qu'« une personne qui ne sait pas faire un dribble ne peut être un bon joueur de football ».  Techniquement le dribble est réalisé par une série de « crochets » (changement de direction) les plus imprévisibles possibles, pour tromper le défenseur. Le joueur doit être capable d'utiliser l'intérieur et l'extérieur du pied, si possible d'utiliser les deux pieds, et ne pas garder en permanence les yeux sur le ballon.  Des exemples de dribbleurs typiques sont les Brésiliens Garrincha, Pelé, Ronaldo, Ronaldinho, ou les Argentins Diego Maradona ou Lionel Messi, ou encore le portugais Cristiano Ronaldo. Le Belge Eden Hazard détient le record du monde de dribbles lors d'un match de Coupe du Monde.

Au basket-ball.

Les joueurs doivent faire rebondir le ballon (ou balle) sur le terrain avec les mains, ne doivent en aucun cas la toucher avec la jambe et ne peuvent pas prendre la balle en main pour redribbler, ce qui serait sanctionné comme une. Après le dernier dribble, deux appuis sont autorisés avant le tir ou la passe, sinon on considère qu'il y a.

Au hockey.

Les joueurs usent d'une crosse pour déplacer le palet.

Au handball.

Les joueurs dribblent avec la main (mais peuvent aussi utiliser les parties du corps se trouvant au-dessus des genoux). Après le dernier dribble, trois appuis sont autorisés avant le tir ou la passe, sinon on considère qu'il y a "marcher".

Un dribble est une action de jeu, dans un sport collectif utilisant un ballon, qui consiste pour un joueur à se déplacer sur le terrain avec le ballon (de la façon dont les règles du sport concerné le permettent), tout en évitant que les joueurs adverses ne s'en emparent. Cette action s'oppose donc, par exemple, à une passe (envoyer le ballon à un coéquipier), un dégagement (envoyer le ballon à grande distance) ou un tir (envoyer le ballon dans le but adverse).

Dribbeln (to dribble ) bezeichnet in verschiedenen Ballsportarten die Fortbewegung mit dem Ball. Je nach Sportart sind besondere Regeln zu beachten. Beim Hand- und Korbball heißt dies "Prellen".


Biographie.

Débuts (1972–1976).

Formé en 1972 à Swindon, XTC groupe majeur de la pop anglaise est signé par le label Virgin Records en 1977. Sa formation originale se compose d’Andy Partridge (guitariste, chanteur), Colin Moulding (bassiste, chanteur), Terry Chambers (batteur) et Barry Andrews (claviériste et saxophoniste). Comme The Police, XTC bénéficie pour émerger de l’explosion du mouvement punk et de la frénésie des labels de l’époque dans la quête de nouvelles stars.

Premier âge d’or (1977–1991).

Leurs deux premiers albums, "White Music" et "Go 2," proposent des compositions plutôt expérimentales. Ces deux disques produits par John Leckie seront très bien accueillis par la presse rock de l'époque et rencontreront, malgré leur abord plutôt iconoclaste, un réel succès public en Grande-Bretagne avec des titres comme "This Is Pop" et "Statue of Liberty" (qui sera banni d'écoute sur la BBC). Toutefois, les tensions entre Andy Partridge, principal leader d’XTC, et Barry Andrews, claviériste, amènent ce dernier à quitter le groupe. Il participe à The League of Gentlemen, éphémère initiative de Robert Fripp, leader de King Crimson, avant de former le groupe Shriekback. Andy Partridge et Colin Moulding considèrent ces deux premiers albums comme anecdotiques.  La véritable naissance artistique d’XTC se matérialise lors de l’enregistrement du troisième album "Drums and Wires," sorti en 1979. XTC recrute alors Dave Gregory, guitariste multi-instrumentiste et arrangeur, originaire de Swindon et vieille connaissance d’Andy Partridge. Dès lors XTC, se structure autour de deux compositeurs, Andy Partridge et Colin Moulding, Dave Gregory, arrangeur, et Terry Chambers à la batterie. Cet enregistrement confirme XTC comme l’un des plus grands espoirs de la pop anglaise de cette fin des années 1970 avec, notamment, leur premier tube international "Making Plans for Nigel". Ce très gros succès, même s’il assure le devenir du groupe, pose quelques problèmes d’ego à Andy Partridge, puisque cette composition est de Colin Moulding. En 2016, "Making Plans for Nigel" atteint la de la liste des 200 meilleures chansons des années 1970 établie par "Pitchfork". À partir de l’album suivant, la part des compositions de Colin Moulding se stabilisera entre le tiers et le quart de chaque album, le reste étant exclusivement dévolu à Andy Partridge.  Puis suivent deux albums très différents, l’agressif "Black Sea," en 1980, et "English Settlement," paru en 1981. "Black Sea" comprend les singles "Sgt. Rock (Is Going to Help Me)" et "Generals and Majors", qui atteignent l'UK Top 40 ; l'album, lui, atteint la première place en Australie. Durant ces trois années, XTC affirme une patte unique et novatrice qui leur permet de se libérer des contraintes stylistiques et d’en exploiter la diversité au service de leurs compositions. Il suffit de comparer "Drums and Wires," pop souvent dissonante et déstructurée, à "Black Sea," caractérisé par un son brutal et puissant avec batterie en avant, guitares cinglantes et métalliques, ou à "English Settlement" plus acoustique et empreint d’une finesse aux antipodes du précédent.  "Black Sea" déroule une série de compositions aux atmosphères agressives critiquant avec causticité la société anglaise de l’époque. Enregistré en quinze jours, il reflète l’énergie d’XTC, groupe de scène impressionnant. Des titres comme "Respectable Street," critique de la famille anglaise, "Paper and Iron" pamphlet, contre le travail et la religion, « General And Majors », clairement anti-militariste, "Living through Another Cuba," texte contre la logique des superpuissances est et ouest de l'époque, font de « Black Sea » l’album le plus rock de leur discographie. "English Settlement", double album vinyle de quinze titres, contraste en tout point avec leur album précédent et ouvre de nouveaux horizons musicaux. Plus acoustique avec le tube "Senses Working Overtime" aux accents champêtres, les premières ballades d’Andy Partridge avec "Yacht Dance" et "All of Sudden", les premières incursions musicales du côté de l’Afrique noire avec "Melt the Guns" et "It’s Nearly Africa" et, bien sûr, plusieurs joyaux pop comme "Leisure", "Knucle Down", "Down In a Cockpit" ou "Snowman", libèrent définitivement XTC de leur étiquette new wave. Pourtant, au-delà de cette diversité stylistique s’affirme plus que jamais une signature. XTC apparaît désormais comme un groupe pop majeur, même si le succès commercial n’est pas à la mesure des espérances de leur maison de disques Virgin.

Années en studio (1982–1984).

Lors de la tournée française de "English Settlement" (1982), après un fabuleux concert au palais d’hiver (haut lieu du rock lyonnais avec, en son sein, le West Side Club), alors qu’ils commencent le second concert au Palace, Andy Partridge est victime d’une crise de panique lors de l'interprétation du morceau d'introduction, Respectable Street. Il est hospitalisé. La tournée est annulée. Épuisé par des années de tournées internationales, XTC ne remontera plus jamais sur scène. Seules quelques sessions live pour la BBC seront réalisées en public à la suite de leur double album "Oranges and Lemons", paru en 1989. Alors qu’ils sont considérés comme l’un des plus importants groupes de rock anglais de ce début des années 1980 aux côtés de The Police, Joe Jackson, The Clash ou Elvis Costello and The Attractions, l’arrêt des concerts déstabilise la formation et Terry Chambers démissionne lors des séances d’enregistrement de "Mummer", l’album suivant.  "Mummer" paraît fin. Cet album conçu dans la douleur - départ du batteur Terry Chambers, succession de trois producteurs, conflit artistico-marketing avec Virgin - poursuit la veine champêtre et acoustique explorée dans "English Settlement". Le titre de l’album, "Mummer", en est le premier signe, puisqu'il fait référence aux processions médiévales et païennes pratiquées jadis dans les villages. Compte tenu des difficultés auxquelles est confronté le groupe, "Mummer" propose des morceaux d’une étonnante sérénité, que ce soit dans les thèmes abordés comme dans les arrangements musicaux. XTC nous parle de l’arrivée jazzy du printemps avec "Ladybird", de la campagne anglaise avec l’histoire d’un pauvre garçon de ferme dans "Love on the Farmboy’s Wages" et "Me and the Wind", et l’apparition d’influences orientales dans "Beating of Heart". Cet album se conclut sur un pamphlet « partridgien » de circonstance à l’encontre de l’industrie de la musique avec le virulent et rock’n'rollesque "Funk, Pop a Roll". Mummer reste le plus retentissant échec commercial d’XTC puisque cet album, à l’époque, sortira dans l’indifférence générale. L’année suivante, XTC revient avec l’album "The Big Express". Nouvel échec commercial pour un disque qui revient pourtant vers des influences plus rock et qui recèle toujours de fabuleuses compositions. "Wake Up" de Colin Moulding, morceau d’ouverture de l’album construit tout en polyrythmie. La ballade "World Over," écrite dans un style d’une sobriété et d’une finesse proche de The Police. Des titres comme "Seagulls Screaming Kiss Her Kiss Her", "I Bought Myself a Liarbird", "All Your Pretty Girls", "I Remember the Sun" renouvellent et transgressent de la plus belle façon qui soit une pop anglaise post-Beatles généralement médiocre depuis le milieu des années 1980. Bien que recelant un nombre significatif de perles pop, ces deux albums n’en sont pas moins assez hétérogènes et ne suffiront pas à retenir l’attention du public et des médias. XTC est au plus mal et son avenir compromis.

The Dukes of Stratosphear (1985–1998).

Son nouveau départ, on le doit à John Leckie, producteur de la première heure qui leur propose de réaliser un mini-album pastiche en hommage à la période psychédélique des années 1960. Il se rebaptise The Dukes of Stratosphear. Un premier mini-album, "25 O’clock," sort en 1985. Tout le monde croit découvrir un nouveau groupe, les musiciens ont pris des pseudonymes. C’est une réussite saluée par la critique. Le succès est immédiat, les ventes dépassent celles de "The Big Express", alors que l’album a coûté vingt fois moins cher. La carrière d’XTC est relancée, Virgin propose de financer un nouvel album.  Ce sera "Skylarking", produit et arrangé par Todd Rundgren au studio Utopia, à New York, en 1986. De l’aveu des musiciens d’XTC, il est l’enregistrement le plus éprouvant de leur carrière, tant les relations entre Todd Rundgren et Andy Partridge sont orageuses. Colin Moulding faillit aussi claquer la porte. Pourtant, de ces séances d’enregistrements naquit certainement l’album le plus abouti depuis "English Settlement", "Skylarking", album-concept construit autour du cycle du jour. L’apport de Todd Rundgren est alors déterminant. Les arrangements de cordes, de cuivres enrichissent la musique d’XTC d’une dimension orchestrale aux influences jazzy sur "The Man who Sailed Around His Soul" ou plus classique comme sur "1000 Umbrellas". Cet album leur apporte à nouveau la reconnaissance du public ; aux États-Unis, cette fois. Le réseau des radios universitaires adopte "Dear God", chanson sous forme de lettre d’adieu écrite par Andy Partridge et pourtant éditée en face B du single "Grass".  En 1987, il propose le second et dernier opus de "The Dukes of Stratosphear" avec l’album "Psonic Psunspot". Puis XTC reprend la plume pour préparer ce qui sera le double album de la confirmation et d’un équilibre retrouvé, "Oranges and Lemons," édité en 1989. Ce disque rencontrera à nouveau le succès aux États-Unis puisque le single "Mayor of Simpleton" rentrera dans le top 100 US. D’autres pépites pop feront parler d’elles comme "The Loving", "King for a Day" ou la merveilleuse ballade "Chalkhills and Children". Certaines compositions nous entraînent vers un univers pop aux accents plus folk et roots. Des titres comme "Hold Me My Daddy" évolue du rock classique vers des accents de musique sud-africaine, "Poor Skeleton Steps out", "Scarecrow People" font partie des compositions les plus acoustiques de l’univers d’XTC, héritage de la période "English Settlement" et "Mummer". Malgré le succès de "Oranges and Lemons," il faudra attendre 1992 pour découvrir l'immense "Nonsuch," chef-d’œuvre pop de dix-sept titres, dont deux compositions connaîtront un certain succès public, "The Ballad of Peter Pumpkinhead" et l'excellent "The Disappointed". Un album tout en finesse où les chansons ciselées confirment l’originalité d’une écriture développée en dehors des contraintes du show-business. La relation tendue entretenue depuis plusieurs années avec leur label Virgin sur fond de différends contractuels amènera ensuite XTC à garder un silence volontaire pendant sept longues années.

Da Capo et séparation (1999–2005).

XTC revient sur le devant de l’actualité musicale en 1999 avec l'album "Apple Venus Vol.1". Après le départ de Dave Gregory, XTC se réduit maintenant à un duo de compositeurs - Andy Partridge et Colin Moulding - destiné à l'enregistrement de studio, démarche de travail similaire (style mis à part) au duo "Steely Dan" de la fin des années 1970 composé de Donald Fagen et Walter Becker. Cet album plutôt orchestral s’ouvre sur le fabuleux "River of Orchids" où les violons en pizzicato constituent un thème rythmique et contemporain sur lequel se superposent d’extraordinaires arrangements vocaux. Il s’ensuit de merveilleux morceaux. L’oriental "Green Man", "Easter Theater", "I Can’t Own Her", "Harvet Festival" ou le lyrique "The Last Balloon" dont les orchestrations poursuivent audacieusement l’exploration des arcanes d’une pop moderne et sans complexe.  Leur dernier album, "Wasp Star – Apple Venus Vol.2," paru en 2000, dévoile la facette plus rock de ce duo d’artisans quadragénaires à l'époque. L’album s’ouvre sur deux titres avec riffs de guitares saturés à souhait, "Playground" et le jubilatoire et entêtant "Stupidly Happy". "Church of Women", "Wounded Horse" et tous les autres titres composant cet album constituent une leçon de pop pour tous les groupes néo-pop comme Blur et Oasis pour ne citer que les plus populaires des années 1990. Mais Hélas, depuis la sortie de l'album "Wasp Star" en 2000, silence radio.  Après une nuit arrosée, un projet de est évoqué par XTC. Ils enregistrent quelques chansons et oublient vite le projet. C'est un peu plus tard qu'il leur revient en tête et ils ont l'idée de faire une farce en enregistrant et en sortant un album, "25 O'Clock", sous le pseudonyme The Dukes of Stratosphear, où ils laisseraient leurs influences et leur inspiration des groupes pop rock des années 60 (The Kinks, The Beach Boys, The Beatles...) prendre le dessus. Ils poussent même le jeu jusqu'à sortir cet album le premier avril! Ils sont vite démasqués, mais certains critiques ont réellement cru à un groupe tout droit sorti des années 1960. L'album se vend à exemplaires et est salué par la critique (deux fois mieux vendu que le dernier album d'XTC). Un bon coup de pub pour le groupe, qui ressortira un album sous le nom The Dukes of Stratosphear et dont on leur proposa même de faire un film basé sur l'idée de "25 O'Clock".

XTC est un groupe de new wave britannique, originaire de Swindon, en Angleterre. Après plus de vingt ans de carrière et plus d’une douzaine d’albums, XTC reste surtout connu du grand public français pour son « tubesque » "Making Plans for Nigel". Leurs deux derniers albums "Apple and Venus Vol.1" et "Wasp Star – Apple and Venus Vol.2" bénéficieront, d’ailleurs, d’un excellent accueil de la critique spécialisée lors de leurs sorties.

XTC war eine britische Rockband aus Swindon, die 1976 aus der Gruppe Helium Kidz hervorging und sich 2006 auflöste. XTC begann als Post-Punk- und New-Wave-Band, verarbeitete jedoch auch Einflüsse aus der Musik der 1960er Jahre und entwickelte ihren Stil zu künstlerisch ambitioniertem Pop. Obwohl die Band unter Musikkritikern hohes Ansehen genießt, blieb ihr der große kommerzielle Durchbruch stets verwehrt.


Énoncé.

Sur un corps quelconque.

Une démonstration de ce théorème sera présentée plus bas. À noter que pour le corps des réels ou des complexes, il existe d'autres types de démonstrations. Certaines s’appuient par exemple sur l'analyse (via les formules de Taylor) ou l'algèbre linéaire. On pourra par exemple consulter les liens externes proposés plus bas.  Remarquons que d'après l'unicité, si les facteurs irréductibles "H" de "Q" sont encore irréductibles sur un surcorps "L" de "K", alors la décomposition de "F" sur "L" est la même que sur "K" ; typiquement : si "F" est à coefficients réels et de dénominateur scindé sur R, alors ses décompositions sur R et sur C sont identiques.

Sur le corps des complexes.

Quand "K" = C, chaque polynôme irréductible "H" est de degré 1 (théorème fondamental de l'algèbre) et les numérateurs "J" des éléments simples "J"/"H" sont donc constants. Le théorème général ci-dessus se réécrit donc dans ce cas :

Sur le corps des réels.

Les polynômes irréductibles "H" à coefficients réels sont du premier ou du second degré. Les numérateurs "J" des éléments simples seront donc respectivement constants ou linéaires. Traditionnellement, dans ce cas, ces fractions "J"/"H" sont appelées respectivement "éléments simples de première espèce" et "éléments simples de seconde espèce".  Pour "K" = R, le théorème général ci-dessus se réécrit donc :

Utilisations.

La décomposition en éléments simples d'une fraction rationnelle a pour motivation essentielle le calcul des primitives de la fonction rationnelle correspondante sur un intervalle de R ne contenant aucun pôle.  En effet, on ne sait pas en général intégrer directement une fonction rationnelle quelconque sur un intervalle donné. En revanche, il existe des méthodes pour intégrer les éléments simples. Par exemple, pour intégrer la fraction rationnelle formula_4, il suffit de la décomposer sous la forme formula_5, et en intégrant directement la somme on obtient formula_6.  Un autre exemple classique est la sommation de séries telles que formula_7 : après décomposition en éléments simples, on constate l'apparition d'une somme télescopique, permettant de conclure que formula_8.

Techniques générales.

La partie « existence » de la preuve du théorème général fournit un algorithme, mais d'autres procédés sont parfois plus efficaces. Certaines techniques sont applicables lorsque "Q" est scindé, ce qui est toujours le cas dans le corps des complexes.

Partie entière.

On peut toujours trouver directement la partie entière "T" de "P"/"Q", par division euclidienne de "P" par "Q". On sait en effet qu'il existe toujours un couple unique de polynômes "T" et "R" tels que "P = T × Q + R" avec deg("R") < deg("Q"). La fraction rationnelle formula_9 peut s'écrire alors formula_10 et formula_11 est la somme des éléments simples "J"/"H" de la décomposition de "F".  Le polynôme "T" est nul (et "R = P") si le degré de "P" était déjà strictement inférieur à celui de "Q" (dans ce cas, la division euclidienne est simplement "P" = 0 × "Q + P") et sinon, formula_12

Pôle simple.

Soit "z" un pôle simple de "F = P"/"Q", c'est-à-dire une racine simple de "Q". Le polynôme "Q"("x") s'écrit donc ("x – z")"B"("x") avec "B"("z") ≠ 0. Une méthode efficace pour déterminer directement le coefficient "a" de l'élément simple associé est la méthode dite "de multiplication et de remplacement" : en isolant cet élément à déterminer, "F" s'écrit en effet "" (d'après le théorème) :  d'où, en multipliant ces deux fractions rationnelles par "x – z" :  puis, en évaluant au point "z" :  où "Q"' est le polynôme dérivé de "Q" (la dernière expression dispense de calculer "B").  Dans le cas — le plus simple — où "Q" est scindé et à racines simples, cette technique (jointe à la précédente pour le calcul de la partie entière) fournit la décomposition complète de "F" (une méthode plus globale pour ce cas — conduisant à la même expression pour les coefficients — est détaillée au § « Cas d'un dénominateur avec pôles d'ordre un » ci-dessous). En voici deux exemples, valables sur tout corps de caractéristique différente de 2 et 3 (comme Q ou tout surcorps, ou comme le corps fini F).  Exemple avec deux pôles simples : Dans ce premier exemple (contrairement à tous les suivants), la partie entière est non nulle (on peut prévoir son degré : 4 – 2 = 2). On l'isole par division euclidienne de par :  et il reste à décomposer  On en déduit que "G" peut s'écrire sous la forme :  La méthode générale ci-dessus donne et.  On peut aussi déduire l'une des deux valeurs de l'autre en profitant de la parité : donc  si bien que (par unicité de la décomposition). Exemple avec quatre pôles simples :

Coefficient d'indice maximum associé à un pôle multiple.

Soit "z" une racine d'ordre "n" du dénominateur de "F" = "P"/"Q". Le polynôme "Q"("x") s'écrit donc ("x – z")"B"("x") avec "B"("z") ≠ 0.  La méthode précédente pour "n" = 1 se généralise (on multiplie par ("x – z")"" puis on évalue en "z") et permet de calculer, non pas directement les "n" éléments simples "a"/("x – z") associés à "z", mais celui d'indice "n". On trouve ainsi :

Élimination d'un élément simple d'indice maximum.

Si "F = P"/("HB") avec "H" irréductible et ne divisant pas "B" et si l'élément simple "J"/"H" a déjà été calculé, en le retranchant de "F", on se ramène à une fraction plus simple à décomposer, car de dénominateur "H""B" (après simplification par "H").  Exemple :  On suppose que "K" n'est pas de caractéristique 2 ni 3 (par exemple "K" = R ou C). Alors, 2 est racine simple de  et l'élément simple associé est. On le retranche de "F", on réduit au même dénominateur, et on simplifie par (le fait que cette simplification soit possible atteste que le coefficient 7 est correct) : Cette nouvelle fraction n'est pas un élément simple si son dénominateur est scindé sur "K" (par exemple si "K" = C ou Z/7Z), mais elle est plus facile à décomposer : 2 n'est plus pôle.

Répétition d'un facteur irréductible.

Dans le cas où le dénominateur possède un facteur irréductible "H" élevé à une puissance "n" supérieure à 1, une méthode pour déterminer les éléments simples "J"/"H" associés est, "après avoir isolé leur somme R"/"H", de la décomposer par des divisions euclidiennes successives par "H" (cf. preuve du lemme 2 ci-dessous).  Exemple sur R :  Avec le facteur irréductible du second degré au dénominateur, la décomposition en fractions partielles sera de la forme Le coefficient associé au pôle simple est. On peut éliminer l'élément simple correspondant :  Une division euclidienne par du numérateur obtenu permet de conclure :

Éléments simples associés à un pôle multiple.

On peut calculer l'élément simple d'indice maximum associé à un tel pôle puis l'éliminer, et les calculer ainsi tous, de proche en proche. Mais la technique suivante est plus globale.  Par exemple, pour une fraction rationnelle de la forme  où est un pôle d'ordre 3 (i.e. ), la détermination des coefficients des trois éléments simples associés à ce pôle s'opère en effectuant le changement de variable. La fraction s'écrit alors  Une division suivant les puissances croissantes de par fournit trois coefficients et un polynôme tels que  ou encore :  En revenant à la variable de départ, on obtient donc les éléments simples associés à, et une fraction — restant à décomposer — dont "z" n'est plus un pôle :

Identification des coefficients.

Pour déterminer, parmi les coefficients de "T" et des "J" dans les "J"/"H", les "n" coefficients non encore (éventuellement) déterminés par d'autres procédés, une méthode toujours réalisable consiste à réduire au même dénominateur le membre de droite de la décomposition et à identifier les coefficients dans les numérateurs. On aboutit à un système d'équations linéaires — à résoudre — à "n" inconnues. Ce système, de "n" équations ou plus, possède une unique solution si (et seulement si) les coefficients déjà déterminés étaient corrects. Une variante pour obtenir un tel système est d'évaluer les deux membres pour "n" valeurs de "x", différentes des pôles de "F".  Cette méthode n'est efficace que si "n" est petit.  Exemple (comme au § « Élimination d'un élément simple d'indice maximum » mais dans un autre contexte) :  On fait ici l'hypothèse plus forte que –3 n'est pas un carré dans "K" (par exemple "K" = R ou Z/5Z). Rappelons que  et que le coefficient associé au pôle simple 2 vaut 7. Le polynôme est irréductible, par hypothèse sur "K". La décomposition de "F" en éléments simples est donc de la formeet il reste à déterminer les scalaires et.

Utilisation de la parité.

Comme dans le premier exemple ci-dessus, l'éventuelle parité ou imparité de "F" permet de réduire le nombre de coefficients à déterminer. Par exemple si "z" est un pôle d'ordre "n" et si "F" est paire ou impaire, alors –"z" est aussi un pôle d'ordre "n", et par unicité de la décomposition, les éléments simples qui lui sont associés,  se déduisent de ceux associés à "z",  par

Techniques spécifiques.

Passage par les complexes.

Une méthode, pour trouver la décomposition d'une fraction réelle "F" sur R, consiste à utiliser celle sur C. En effet, par le même raisonnement qu'au § « Utilisation de la parité », si "z" est un pôle non réel d'ordre "n" alors son conjugué aussi, et les coefficients des éléments simples qui lui sont associés sont les conjugués de ceux associés à "z" ; de plus, la somme de tous ces éléments simples,  est une fraction rationnelle réelle, égale à la somme des "n" éléments simples réels de seconde espèce associés à ("x – z")("x – "), facteur réel irréductible d'ordre "n" de "Q".  Cette méthode est surtout utile si "n" = 1 : la somme des deux éléments simples complexes associés à deux pôles "simples" conjugués donne l'élément simple réel correspondant.  Exemple :  On détermine les coefficients associés aux pôles simples, par la technique vue plus haut au § « Pôle simple » ou celle du § « Cas d'un dénominateur avec pôles d'ordre un » ci-dessous : donc  Si "n" > 1, il suffit d'adjoindre à cette méthode celle du § « Répétition d'un facteur irréductible ».

Cas d'un dénominateur avec pôles d'ordre un.

Les exemples du § « Pôle simple » peuvent être généralisés à la situation suivante, sur un corps "K" arbitraire :  Soit "Q" un polynôme unitaire de degré "n" dont la décomposition en facteurs irréductibles est  où tous les formula_13 sont des éléments de "K" différents deux à deux. En d'autres termes : "Q" est scindé sur "K" et à racines simples. Si "P" est un polynôme quelconque de degré strictement inférieur à "n", par la formule d'interpolation de Lagrange, il peut être écrit de manière unique comme une somme  où formula_14 est le "j"-ième polynôme de Lagrange associé à formula_15 :  On en déduit la décomposition de "P"/"Q" en éléments simples :

Existence et unicité sur un corps quelconque.

Le théorème général d'existence et d'unicité résulte (par itération) du lemme suivant.  Dans le cas particulier "B" = 1 (la dernière itération), le polynôme "S" obtenu dans ce lemme est la partie entière "T" de la fraction.  Ce lemme se déduit immédiatement des lemmes 1 et 2 suivants, conséquences du fait que l'anneau des polynômes sur un corps est euclidien, avec unicité de la division.

Fractions d'entiers.

L'idée de la décomposition en éléments simples peut être étendue à d'autres anneaux euclidiens, comme celui des entiers (relatifs), où les nombres premiers jouent le rôle des polynômes irréductibles unitaires. Tout rationnel est somme d'un entier et de fractions dont les dénominateurs sont des puissances de nombres premiers. On a même unicité de la décomposition, si l'on impose que chaque dénominateur "p" n'apparaisse qu'une fois, et que le numérateur correspondant soit compris entre 0 et "p" – 1. Par exemple :  La « partie entière » (dans ce contexte) de cette fraction est l'entier –1, tandis que sa partie entière au sens usuel est 0.

Liens externes.

Démonstrations de l’existence d’une décomposition en éléments simples :

En mathématiques, la décomposition en éléments simples d'une fraction rationnelle (parfois appelée décomposition en fractions partielles) est son expression comme somme d'un polynôme et de fractions "J"/"H" où "H" est un polynôme irréductible et "J" un polynôme de degré strictement inférieur à celui de "H". Cette décomposition est utilisée dans le calcul intégral pour faciliter la recherche des primitives de la fonction rationnelle associée. Elle est aussi utilisée pour calculer des transformées de Laplace inverses.

Die Partialbruchzerlegung oder Partialbruchentwicklung ist eine standardisierte Darstellung rationaler Funktionen. Sie wird in der Mathematik verwendet, um die Rechnung mit solchen Funktionen zu erleichtern. Insbesondere kommt sie bei der Integration der rationalen Funktionen zur Anwendung.


Histoire.

Les collections d'animaux sauvages vivants ont évolué des ménageries aux parcs zoologiques en ayant pour objectifs pour le de se transformer en centres de conservation de la nature.  Les ménageries, possédées par les monarques et les riches aristocrates, peuvent être considérées comme des institutions qui sont les prédécesseurs des jardins zoologiques modernes. À l'origine, les ménageries avaient pour seule fonction de maintenir en captivité des espèces exotiques pour le plaisir des visiteurs et la gloire de l'autorité.  À la fin du, avec l'augmentation de l'intérêt scientifique pour les animaux, le souhait a grandi de vraiment observer et étudier les animaux vivants dans le but d'accroître les connaissances à leur sujet. Étant donné que les conditions de maintien en captivité dans les ménageries de cour étaient assez souvent inappropriées pour les animaux et ne leur permettaient pas de se comporter normalement, elles n'étaient pas non plus adaptées à l'observation scientifique et la recherche. Ainsi, d'autres institutions ont dû être construites.  Le passage de la ménagerie, majoritairement une collection privée, à une institution publique a marqué le début du concept moderne de zoo. Les collections établies au cours du ont commencé à s'appeler elles-mêmes des jardins zoologiques. Dans certains cas, cela était tout simplement la mode lorsque les jardins zoologiques ont été considérés, à la différence des ménageries, comme des installations gérées par des professionnels, que ce soit le cas ou non. Dans d'autres cas, l'accent avait été mis sur l'éducation et la science plutôt que sur le divertissement.  Tout au long des et s, de nombreux nouveaux jardins zoologiques et leurs installations connexes ont été créés pour différents motifs et objectifs : participation aux progrès de la science, expériences d'acclimatation et de domestication, ouverture à la nature, vulgarisation scientifique mondaine, légère et agréable, soutien à la domination de la nature sauvage, établissement d'un commerce d'animaux. La plupart des zoos du avaient des restaurants ou des cafés et offraient différents événements culturels aux visiteurs. Les jardins zoologiques de la fin du et du début du, se composaient de collections de type taxinomique en apparence analogue à celles de timbres-poste, avec autant que possible d'espèces de créatures représentées par seulement un ou deux spécimens (le mâle et/ou la femelle), de sorte qu'ils constituaient essentiellement des musées de créatures vivantes. Les attitudes philosophiques et culturelles ainsi que les événements politiques, tels que l'impérialisme, ont eu une incidence sur l'apparence et les objectifs des jardins zoologiques. Selon les historiens Éric Baratay et Élisabeth Hardouin-Fugier, les zoos de cette période reflètent la détermination des nations impérialistes de classer et de dominer.  Dans les années 1950, Bernhard Grzimek a utilisé le zoo et la société zoologique de Francfort pour populariser l'idée de conservation de la nature. Quand l'écologie émergea comme une matière d'intérêt pour le public dans les années 1970, quelques zoos commencèrent à considérer que participer à la conservation de la nature devenait leur rôle central, avec Gerald Durrell du zoo de Jersey, George Rabb du zoo de Brookfield et William Conway du zoo du Bronx (appartenant à la Wildlife Conservation Society), conduisant la discussion. Depuis lors, les professionnels de zoo sont devenus de plus en plus conscients de la nécessité de s'engager dans la conservation de la nature. Dans un monde où la pression s'est accrue comme jamais sur la vie sauvage et ses habitats, de plus en plus de zoos se voient comme des arches modernes pour les espèces rares et en danger. Conçu comme une arche (de Noé) moderne, le concept du "nouveau zoo" s'est développé à partir de l'élevage en captivité (« conservation ex situ ») et de la conservation dans la nature (« conservation in situ ») auxquels s'est ajouté le concept du "zoo congelé" particulièrement en Amérique. Des projets de zoos congelés ont été lancés, où des gamètes et des embryons vivants sont stockés dans des conditions de cryoconservation, afin de les préserver sur une très longue durée.  Aujourd'hui, les jardins zoologiques ont ainsi pour principale mission la conservation des espèces et la sensibilisation du public aux différents problèmes que connaît le monde animal (danger d'extinction, diminution du milieu naturel, braconnage, etc.).  Si les zoos créés dans les années 1960-1970 renfermaient des animaux prélevés dans le milieu naturel, cette action de prélèvement direct est réglementée ou interdite, selon les espèces, depuis la signature en 1973 de la convention de Washington. Quelques-uns de ces animaux capturés sont encore vivants et maintenus en captivité au tout début du. Ils sont à l'origine d'une descendance plus ou moins importante. Certains ont ainsi permis la création de lignées dites « pures » en milieu captif, dans l'espoir d'effectuer plus tard des réintroductions dans le milieu naturel. Les zoos peuvent ainsi être considérés comme des « réserves génétiques » pour ces espèces menacées d'extinction.  Les changements dans les zoos servent à la fois l'idéologie de la protection de l'environnement et la gestion au jour le jour des besoins des jardins zoologiques à maintenir leurs collections. Beaucoup de zoos contemporains dirigés par des professionnels montrent moins d'espèces, donnent plus d'espace aux animaux et présentent les animaux sociaux en groupes ; les installations d'« immersion dans le paysage » reproduisent les habitats des animaux.  Pour marquer cette évolution tournée vers la protection de la nature et vers l’élevage des animaux sauvages, pour la plupart menacés de disparition, certains zoos à travers le monde ont choisi de changer de dénomination pour devenir des « parcs de conservation de la vie sauvage » ou des « bioparcs ».  Le jardin zoologique du a fini par devenir le "bioparc", ou le "parc de conservation", de la fin du. Le concept de "parc de conservation" est en voie d'être rapidement remplacé par un plus récent, le "centre de l'environnement" du. En effet, il est annoncé que le rôle des jardins zoologiques devrait continuer à évoluer au cours du. Au lieu d'être des musées vivants comme cela l'a été au, de plus en plus de zoos seront des centres de ressources de l'environnement dans lesquels les écosystèmes et la survie des espèces seront pris en charge. Il est également proposé que, comme agents possibles de conservation de la nature, les visiteurs de zoos devraient jouer un rôle actif dans ce processus.

Objectifs.

Les parcs zoologiques ont quatre fonctions fondamentales à remplir : récréation, éducation, recherche, conservation.

Récréation.

Cet objectif, qui consiste à satisfaire le plaisir des visiteurs, est primordial pour les êtres humains mais est secondaire et le moins essentiel pour le bénéfice direct des animaux. En effet, la mission de récréation d'un jardin zoologique consiste à proposer un lieu de détente et de divertissement à un large public.  Les jardins zoologiques présentent des animaux originaires des cinq continents. Généralement, c'est le but qu'ils poursuivent pour susciter l'intérêt du public.  Dans leur communication auprès du grand public, les zoos ont l'habitude de se focaliser sur leur carnet rose pour mettre en avant les naissances de bébés animaux.  Pour permettre une découverte récréative de leurs animaux, certains parcs ont aménagé, à côté de la traditionnelle visite à pied, des circuits à parcourir en voiture, bus, train ou monorail.  Pour satisfaire un large public, certains parcs zoologiques ont évolué à travers le monde en direction des parcs de loisirs par ajout d'un certain nombre d'attractions touristiques : terrains de golfs, manèges de fêtes foraines, kiosques à musique, trains miniatures, bateaux-promenade, téléphériques, ascensions en ballon, parcours dans les arbres, cinémas panoramiques, reconstitution grandeur nature de dinosaures, labyrinthes végétaux, aires de jeux, structures gonflables, restaurants et boutiques de souvenirs...  En France, certains sites, comme la Vallée des Singes à Romagne ou le Marineland d'Antibes, ont rejoint le SNELAC, syndicat français chargé de la promotion des activités de loisirs de ses membres.  D'autres parcs privés (le CERZA en 2006, Beauval en 2008, le Pal et La Flèche en 2013) ont construit des structures d'hébergement de type hôtelier pour augmenter le temps de séjour de leurs visiteurs au-delà de la journée. Les lieux insolites d'hébergement permettant de dormir auprès des animaux se multiplient en 2016 sous la dénomination de « zoofaris ».  Et certains associent, de plus en plus, la traditionnelle présentation d'animaux avec la mise en valeur d'un cadre historique (cas du Château de Thoiry), paysager (tel le Bioparc de Doué-la-Fontaine, construit sur d'anciennes carrières de falun aménagées) ou botanique (par exemple l'ancien zoo de Saint-Jean-Cap-Ferrat où se développait une riche flore tropicale et subtropicale).

Éducation.

L'urbanisation, en éloignant les personnes du contact avec la nature sauvage, a diminué leur contact direct avec les animaux.  Les panneaux d'information sur la biodiversité et les pancartes signalétiques sur les espèces animales permettent aux jardins zoologiques de transmettre aux visiteurs un maximum de connaissances, en matière de sciences naturelles et de conservation de la nature, afin qu'ils prennent conscience de l'action destructrice des humains sur la nature.  Le zoo sensibilise ainsi les gens à approfondir leurs connaissances sur les animaux sauvages, sur le statut des espèces menacées, sur les menaces auxquelles celles-ci sont confrontées et les facteurs qui causent ces menaces, avec l'espoir de créer de l'intérêt pour arrêter et inverser les facteurs qui mettent en péril la survie de ces espèces.  En direction des générations futures, certains zoos élaborent, plus particulièrement, des programmes pédagogiques pour les écoles, adaptés au niveau d'études des enfants.  Dans certains parcs, des kiosques pédagogiques ponctuent le parcours de visite avec des explications scientifiques.  Les zoos ont aussi un rôle pédagogique dans la sensibilisation à la protection de la nature, en faisant connaître des espèces ou des milieux naturels menacés (comme Madagascar ou la forêt atlantique au Brésil), que la population a rarement l'occasion de prendre en intérêt dans d'autres circonstances. Quelquefois, ces actions sont menées de manière collective, comme les journées des amphibiens organisées en 2008 sous l'égide de la WAZA à travers le monde.

Recherche.

Les jardins zoologiques ont aussi une fonction importante de recherche sur les animaux sauvages, leur comportement social, leurs maladies, leur reproduction, etc. Des disciplines, comme la zoologie, l'écologie, l'éthologie, la physiologie, la parasitologie et la médecine vétérinaire, font partie de cette fonction de recherche en biologie appliquée aux parcs zoologiques.  Les jardins zoologiques se consacrent à la recherche sur les animaux, vivant en captivité ou en liberté, pour acquérir des connaissances précises qui sont indispensables pour améliorer l'élevage en captivité et pour protéger la nature et la faune sauvage.  Les résultats des recherches en psychologie animale, sur le comportement des animaux, en partie pratiquées dans l'enceinte des zoos, trouvent une application dans tous les domaines abordés au zoo.  Tout ce qui aide à la reproduction des animaux sauvages, à leur santé et aussi à notre connaissance de leur mode de vie, contribue à leur préservation. Des programmes de recherche portent, par exemple, sur les techniques de reproduction assistée (les tests de grossesse, l'insémination artificielle, la fécondation in vitro, le transfert d'embryons), la nutrition, le traitement des maladies, et le suivi, notamment par radiopistage, des animaux dans la nature.  L'originalité du Domaine de La Haute-Touche repose sur son laboratoire de recherche, seul en France à être intégré à un parc zoologique.

Conservation ex situ.

La reproduction en captivité est une des actions principales des parcs zoologiques, or la reproduction en milieu naturel dépend de nombreux facteurs environnementaux, sociaux et physiologiques qui ne sont pas forcément reproductibles en captivité. Face à cela, de nombreuses études sont entreprises et certains parcs se spécialisent dans la reproduction d'un groupe précis d'espèces.  L'un des moyens d'éviter l'extinction de certaines espèces est de les élever en captivité. De nombreuses espèces ont déjà réussi à se reproduire en captivité et plus tard, quelques-unes après une période d'adaptation, ont pu être réintroduites dans la nature. L'élevage conservatoire de ces espèces est destiné à repeupler les biotopes affectés ou à renforcer les populations menacées.  Pour assurer leurs missions de centres de conservation de la nature au, le monde des parcs zoologiques s'est structuré. Ceci passe par la création et la fédération d'associations nationales (SNDPZ, AFdPZ, CEPA en France, CAZA au Canada) et internationales (EAZA pour l'Europe, AZA pour l'Amérique du Nord, WAZA au niveau mondial) et la mise en place de Plans d'élevage européens (EEP) en 1985 et nord-américains (SSP) en 1981. Ces organisations tendent à regrouper les parcs dans leur volonté de conservation.  C'est dans ce cadre que l'Union européenne a formalisé dans une directive en 1999 applicable dès 2012, le "rôle des zoos dans la préservation de la biodiversité", et rédigé en 2015 un guide de bonnes pratiques.  Au-delà des frontières, il existe une grande coopération entre les zoos qui s'échangent ou se donnent les animaux sans leur appliquer de valeur monétaire. Ceci a pour but d'optimiser la reproduction et d'éviter toute consanguinité. Ainsi de nombreux échanges d'animaux entre les zoos (notamment au niveau européen) sont organisés de manière à faire se reproduire des individus importants du point de vue génétique pour ne pas perdre les gènes « naturels » et ainsi maintenir une lignée la plus pure possible pour une espèce donnée.

Conservation in situ.

Certains zoos créent leur propre association ou participent activement à des projets de protection du milieu naturel.  Les parcs zoologiques contribuent aussi aux renforcements de population et aux réintroductions, non seulement en fournissant des animaux à relâcher, mais surtout en soutenant les projets de renforcements de population grâce à un appui financier et humain, un apport d'expertise, d'équipement et en coordonnant ces projets.

Conception.

Conception générale.

L’architecture de zoo a changé à plusieurs reprises en fonction de la compréhension croissante des besoins des animaux. Les constructions dans les zoos ont été conçues et aménagées de manière totalement différente en fonction de leur époque.  Dans les zoos du et du début du, qui étaient basés sur l'architecture des ménageries de cour royale ou impériale, les animaux étaient en partie des objets de décoration pour des constructions de style baroque, romantique ou exotique. Aussi, beaucoup de ces constructions, à l'architecture intéressante dans l’histoire des parcs zoologiques, sont devenues un problème important pour les zoos d’aujourd'hui, surtout si elles sont placées sous la protection des monuments historiques, et que très peu d'entre elles peuvent être modifiées pour satisfaire à la protection et au respect de la vie des animaux. Le conflit entre la conservation des monuments et la conservation des animaux limite les possibilités d'utilisation des bâtiments anciens de manière significative. Un exemple en est le jardin zoologique de Schönbrunn, qui se trouve dans les étroites limites géographiques du patrimoine historique classé par l'UNESCO, et dont la conception moderne d’un zoo a dû adapter les bâtiments baroques pour le bien-être des animaux, sans modifier leur architecture extérieure.  L’architecture de zoo, au, s’est développée à partir de l’architecture du paysage et de jardins, depuis les premiers zoos qui à côté de leur orientation scientifique ont été également des parcs de promenade pour la bourgeoisie métropolitaine. L'architecte de jardins, Peter Joseph Lenné, par exemple, a conçu le jardin zoologique de Berlin, fondé en 1844 dans le style d'un parc paysager à l'anglaise. De même, le zoo de Dresde, ouvert en 1861 et quatrième zoo fondé en Allemagne, est basé sur un projet de Lenné, mais il a été en grande partie détruit, pendant la Seconde Guerre mondiale.  Comme constructions d'enclos, ont largement dominé jusqu’au, des cages, avec des barreaux ou du grillage, de taille relativement petite, ne permettant qu'une liberté de mouvement très limitée pour les animaux, mais elles ont été incorporées, en partie, dans des bâtiments d'intérêt architectural. Les styles dominants dans l'architecture du, ont été le romantisme (avec par exemple, des châteaux pour ours, des chalets suisses pour animaux paisibles) et l'exotisme (avec par exemple, des temples égyptiens, des mosquées orientales, des pagodes asiatiques). Spécialement dans le jardin zoologique de Berlin, existent encore quelques-uns de ces ouvrages qui ont été préservés ou reconstruits, comme la maison des antilopes, de style oriental, construite en 1871.  Depuis le début du, les cages extérieures, dans la plupart des zoos, ont été progressivement remplacées par des enclos libres et naturalistes dans lesquels les animaux ne sont séparés des visiteurs que par des fossés. Ceux-ci sont basés sur une invention de Carl Hagenbeck, le concept d’enclos de liberté (all. "Freianlage") qui fut mis en œuvre de manière conséquente dans son premier parc animalier, fondé en 1907 à Stellingen dans la banlieue de Hambourg. Son concept, d'abord regardé avec scepticisme, a rapidement fait des émules dans les zoos du monde entier.  Pendant les années 1930, quelques tentatives ont été faites pour introduire le design abstrait de l'architecture moderne dans la conception de zoo. L’installation des manchots du zoo de Londres, conçue en 1933-1934 par Berthold Lubetkin et le Groupe Tecton, fut une icône du mouvement moderne avec ses deux rampes en béton enroulées et imbriquées au-dessus du bassin de forme ovale.  Au milieu du, surtout dans les années 1950 à 1970, le fonctionnalisme régnait comme jamais dans l’architecture moderne. Les zoos ont réalisé, pendant cette phase, des enclos stériles avec du béton, des carrelages en céramique et des éléments en acier inoxydable. Ces constructions visaient à intégrer les aspects d'hygiène et, par-dessus tout, l’innovation architecturale comme le nouveau brutalisme dans la conception de zoo moderne. Le pavillon des éléphants et des rhinocéros du zoo de Londres, conçu par Hugh Casson et construit en 1962-1965, en est un exemple.  Également dans le parc animalier de Berlin, la maison Alfred Brehm, ouverte en 1963, est placée sous la protection des monuments historiques et contient la fauverie considérée comme la plus grande du monde, il y avait peu de possibilités de développement des installations appartenant à l'extérieur de la maison : les anciennes séries de cages situées dans les ailes de l'établissement pouvaient certes être agrandies, mais leur nombre et leur sens exact d'orientation a dû rester pour que le caractère architectural de la maison puisse être préservé.

Types de conception.

La conception de « zoo sans barreaux » fut construite selon le modèle architectural proposé par Carl Hagenbeck au début du, un modèle révolutionnaire pour l'époque, qui visait à présenter les animaux, sur des plateaux extérieurs avec des fossés et des enrochements, sans que le public en soit séparé par des barreaux. Les animaux étaient présentés, non dans des cages grillagées comme cela se faisait traditionnellement, mais dans des enclos et des bassins paysagés reproduisant, ou tentant de reproduire, des décors naturels sous forme de panoramas zoologiques (africain, arctique, indien, etc.) où prédateurs et proies semblent cohabiter. Les loges intérieures de nombreux animaux, cachées dans les rochers artificiels servant de décors, pouvaient aussi être visitées par le public.  Un type particulier de conception de zoo est dénommé « géo-zoo » où les animaux ne sont pas répartis en fonction de leur place dans la classification systématique, mais placés d'un point de vue géographique et maintenus dans des enclos collectifs où les espèces sont mélangées pour constituer des communautés animales comme dans la nature. C’est le cas des espèces de la savane africaine telles que les girafes, les zèbres, les antilopes et les autruches (dans le cadre d'une plaine africaine), des espèces des plaines du sous-continent indien telles que les antilopes cervicapres, les nilgauts, les cerfs axis et les paons, des espèces provenant des plaines australiennes telles que les kangourous, les wallabies et les émeus, et des espèces originaires des pampas sud-américaines telles que les guanacos, les maras et les nandous.  Depuis le milieu des années 1990, est apparue, en Europe, une nouvelle expérience de conception, influencée par les États-Unis, dans l'architecture des jardins zoologiques. De nombreux zoos gardent les animaux sauvages dans des enclos qui tentent de recréer leurs habitats naturels, pour le bénéfice à la fois des animaux résidents et des visiteurs. Beaucoup de spécialistes ont conçu des enclos dits d'« immersion dans le paysage » dans lesquels les visiteurs entrent réellement ou apparemment dans les habitats naturels des animaux. L'animal n'est donc pas un pur objet d'exposition, mais habite (et défend) son territoire. Selon les aménagements dans l'habitat, l'animal a - parfois au regret des visiteurs - aussi la possibilité de se soustraire à l'observateur. Quelques zoos ont des installations visitables à pied où les visiteurs peuvent pénétrer dans les enclos, les volières ou les serres, lorsqu'il s'agit d'espèces non dangereuses comme des lémuriens, des marmousets, des wallabies, des oiseaux, des lézards, des tortues, etc. Il est demandé aux visiteurs de rester dans les chemins qui leur sont réservés, et il leur est aussi interdit de montrer ou de manger de la nourriture dont les animaux pourraient s'emparer. Ces animaux au demeurant sauvages ne sont pas apprivoisés.  Les « zoos pour enfants » sont une autre particularité qui se trouve également dans de nombreux grands zoos, notamment américains, comme offre supplémentaire pour les jeunes enfants auprès desquels ces sections sont populaires. Les « zoos pour enfants » comportent des enclos de contact appelés « enclos à caresses », dans lesquels les animaux sont le plus souvent familiers pour être approchés, ou assez dociles pour être caressés, et peuvent également être nourris. Pour assurer la bonne santé des animaux, la nourriture est fournie par le zoo et vendue aux visiteurs par l'intermédiaire d'un distributeur automatique ou d'un kiosque situé à proximité.  Les établissements (ou espaces) zoologiques spécialisés, qui comprennent un certain nombre d'habitats spécifiques, sont nombreux :  S'ajoutent à ceux-ci, les parcs animaliers, qui se sont consacrés à la présentation et à l'élevage de certains groupes particuliers d'espèces animales, tels que la forêt des singes à Apeldoorn ou à Rocamadour (46), le parc des perroquets à Tenerife, la Ferme aux Crocodiles à Pierrelatte (26) et qui sont dédiés à l'exposition d'un écosystème comme le zoo alpin à Innsbruck.

Bien-être animal.

Le monde des zoos fait face à de multiples problèmes du point de vue du bien-être des animaux sauvages en captivité. Parmi ceux-ci, on compte « l'ennui », cause de stress. Le concept d'enrichissement du milieu a été développé pour répondre à cette problématique. Il s'agit d'améliorer l'environnement physique, social et psychologique des animaux. Dans cette optique, une politique actuelle tend à réaliser des enclos les plus proches possibles du milieu naturel (tâche parfois délicate : problème d'espace, d'écologie, d'environnement social...). Si cette incitation disparaît, les animaux sauvages peuvent entrer en dépression ou agir de façon anormale en captivité. Face à cet ennui et aux comportements dits stéréotypés (répétition d'un comportement précis : tourner en rond, suite de gestes...), des études d'enrichissements du milieu sont mises en place avec plus ou moins de réussite. Il est en effet difficile d'estimer le stress via les comportements stéréotypés du fait, entre autres, du manque de données sur les comportements naturels de certaines espèces.  Mais, dans l'ensemble, le développement de l'éthologie (étude du comportement animal) a permis de maîtriser la reproduction de nombreuses espèces en zoo, y compris d'espèces naguère considérées comme difficiles à élever voire à maintenir en captivité.  Dans une optique comportementaliste, certains parcs zoologiques pratiquent la sociabilisation des jeunes animaux nés en captivité avec pour objectif le bien-être de ces animaux à l'âge adulte vis-à-vis de la présence d'êtres humains. Tel est le cas, en Norvège, du zoo polaire implanté à Bardu pour l'élevage des louveteaux et des oursons.  Cette volonté d'améliorer le bien-être des animaux sauvages en captivité n'est toutefois pas facile à mettre en place du fait du manque de financement pour permettre aux parcs publics une restructuration efficace (comme pour le zoo de Vincennes dont la vétusté des installations a conduit à sa fermeture en 2008) ou de la réticence de parcs privés qui ne veulent pas changer leur manière de faire. En effet, un zoo privé qui fait une recette importante ne veut pas forcément changer ses enclos (les faire plus spacieux et mieux structurés avec des niches pour que les animaux puissent se cacher du public), ce qui pourrait déplaire aux visiteurs.  Néanmoins, certains zoos se restructurent peu à peu et offrent aux animaux des enclos convenables, c'est-à-dire le plus proche possible du milieu naturel de l'espèce donnée.

Sécurité des visiteurs.

Les parcs zoologiques prennent diverses dispositions pour assurer la sécurité des visiteurs.  Les clôtures des enclos et des cages, formées de grilles, grillages, fossés avec ou sans eau ou de plaques de verre, sont destinées à éviter toute évasion des animaux présentés. De plus, notamment pour les animaux reconnus dangereux, un espace de sécurité est délimité entre la zone où le public a accès et la clôture extérieure des enclos. La zone est limitée par une barrière de sécurité servant de garde-corps et de main courante aux visiteurs.  Avant l’ouverture au public, il est habituel qu'une équipe de surveillants effectue une tournée de l'ensemble des enclos pour vérifier l’état des clôtures. Ces inspections régulières sont importantes car elles garantissent la sécurité des visiteurs. Pendant la période d’ouverture, les gardiens de zoo veillent aussi à ce que les visiteurs respectent les consignes de sécurité.  Malgré la vigilance apportée par les parcs zoologiques, il arrive qu'occasionnellement des animaux parviennent à s'échapper de leurs enclos et causent des accidents dont les visiteurs peuvent être victimes.

Un parc zoologique, aussi appelé jardin zoologique, ou plus communément zoo, est un espace où sont réunies de nombreuses espèces animales, pour la plupart sauvages, vivant dans des espaces clos. Ils ont pour but le divertissement, la conservation des espèces, la pédagogie et la recherche scientifique. On recense plus de dans le monde, attirant un ensemble de près de de visiteurs par an.

Ein Zoologischer Garten (), kurz Zoo, auch Tiergarten oder Tierpark, ist eine große, meist parkartige Anlage zur Haltung und öffentlichen Zurschaustellung verschiedener Tierarten. Auf Grundlage der geschichtlichen Entwicklung gelten vor allem wissenschaftlich geleitete Parks als Zoo. In der breiten Öffentlichkeit werden aber auch andere Tierhaltungen wie größere Wildgehege und Volierensammlungen als Zoo verstanden. Zoos dienen der Bildung, Forschung, Erholung und dem Naturschutz, zum Beispiel durch Nachzucht seltener Tiere und deren Auswilderung, sind aber von einer Tierschutz- oder Tierrechtsposition aus umstritten.


Quelques édits de tolérance.

L'édit impérial de Sardique (311) dit de Galère.

Le 30 avril 311, Galère, grand persécuteur des chrétiens sa vie durant, publie le jour de sa mort un édit de tolérance reconnaissant l'existence de la religion chrétienne. Cet édit, appelé édit de Sardique, met fin à toutes les mesures antichrétiennes encore en vigueur sur le territoire de l'Empire. Atteint d'une maladie douloureuse et craignant une vengeance du Dieu des chrétiens, Galère admet les conclusions connues de Constantin, reconnaissant l'échec des politiques de persécutions contre cette religion depuis Néron. Pressé par sa fin, Galère, habitué des coups de force, publie et promulgue son édit sans consultation de ses pairs de la Tétrarchie, non seulement en son nom propre mais encore en celui de ses trois collègues tétrarques – à savoir Constantin, Licinius et Maximin Daïa. L'édit de Milan de juin 313 officialisera l'agrément apporté par les Tétrarques Licinius et Constantin – qui n'avaient pas été consultés en 311 – à l'édit de Galère, et ajoutera une disposition essentielle : les citoyens de l'Empire sont dorénavant dispensés de la vénération divine de l'Empereur romain.

Édit impérial de Constantin (313).

C'est l'édit par lequel toutes les religions, dont la religion chrétienne, sont admises dans l'Empire romain.

Édit impérial de Julien (361).

Devenu maître de l'Empire romain, Julien autorise toutes les religions et abroge les mesures prises non seulement contre le paganisme, mais aussi contre les Juifs et contre les chrétiens qui ne suivent pas le credo d'inspiration arienne qui avait la faveur de son prédécesseur Constance.

Édit de Turda (1565).

En Transylvanie, alors État hongrois à population pluriethnique (Magyars dont les Sicules, Roumains et Saxons) et multireligieuse (catholiques, orthodoxes et protestants surtout calvinistes) la diète émet pour ces derniers un édit de tolérance accepté par le voïvode Jean-Sigismond Szapolyai : l'édit de Turda, qui n'a jamais été révoqué, mais au contraire élargi par les Habsbourg à tout leur empire en 1781 (voir plus bas).

Édit royal de Saint-Germain (1562).

C'est un édit proposant une politique d'apaisement des conflits religieux en France, à l'initiative du roi mais rejeté par le Parlement de Paris.

Édit royal de Nantes (1598).

C'est l'édit par lequel Henri IV de France fait accepter la religion réformée en France.

Édit de Varsovie (1573).

La Confédération de Varsovie institue l'égalité entre catholiques et protestants dans toute la République des Deux Nations ; cet édit ne concerne pas les orthodoxes et les juifs.

Édit de tolérance de Londres (1689).

Le Parlement anglais émet un édit de tolérance pour les différentes confessions protestantes, qui ne concerne ni les catholiques, ni les juifs.

Édit impérial de Kangxi (1692).

L’empereur Kangxi, deuxième souverain de la dynastie Qing de Chine, accepte la demande des missionnaires Jésuites français et promulgue en 1692 un édit de tolérance autorisant la religion catholique dans son empire :  Les missionnaires jésuites virent dans cet édit un signe avant-coureur de la conversion de l’empereur au christianisme... Il n’en fut rien. Mais l’édit fit du catholicisme une religion autochtone respectable. La Chine avait accepté l’« accommodation » culturelle et religieuse de Matteo Ricci. C’est l’Europe chrétienne qui la refusera.

Édit impérial de Joseph II (1781).

Un édit de tolérance est promulgué le 12 novembre 1781 par l'empereur Joseph II. Plus large que celui plus tardif de Louis XVI, il garantit la liberté de culte à tous les sujets catholiques et protestants de l'Empire des Habsbourg (Pays-Bas autrichiens inclus), et leur égalité d'accès à la vie publique (emplois publics, université, corps de métier...). Il ne concerne pas encore les orthodoxes ni les juifs, auxquels un autre édit autorisera la pratique des métiers manuels, la fréquentation des universités, l'accès aux entreprises industrielles mais toujours pas l'entrée dans l'administration impériale. Cet édit s'est heurté à de vives résistances de la part de la hiérarchie catholique.

Édit royal de Versailles (1787).

Cet édit préparé par Malesherbes apporte la liberté de culte aux protestants et aux Juifs du sud-ouest de la France.

Un édit de tolérance est une déclaration faite par un gouvernement ou un chef d'État selon laquelle les membres d'une religion donnée ne seront pas persécutés pour leur engagement dans la pratique et les traditions rattachées à cette religion. L'édit formalise habituellement l'acceptation d'une religion par l'État mais non sa reconnaissance comme religion officielle, et ne comporte pas toujours de clause garantissant les mêmes droits civils à ses adeptes qu'à ceux de la religion officielle en place.

Ein Toleranzedikt ist ein regierungsamtlicher Erlass (Edikt), der religiösen Minderheiten die Duldung zusichert. Oftmals waren Toleranzedikte in der Geschichte von kurzer Dauer und wurden mit der Zeit offiziell oder schleichend außer Kraft gesetzt. Der Begriff hat seine Wurzeln im lateinischen Wort "tolerare" für „erdulden“ oder „ertragen“ (siehe auch Toleranz).


Chaîne énergétique.

Le principe énoncé par Lavoisier sur la conservation de la matière s'applique en fait plus justement à l'énergie : « rien ne se perd, rien ne se crée, tout se transforme ». Ainsi toute « production » d'énergie est en fait une récupération de formes d'énergie dont l'origine est aussi celle de l'univers.  Par exemple, une dynamo de bicyclette permet de transformer une partie de l'énergie cinétique (énergie de vitesse) du mouvement du cycliste en une énergie électrique qui se dissipera notamment dans ses feux pour produire de la lumière, c'est-à-dire de l'énergie lumineuse, "via" l'échauffement du filament de l'ampoule et donc de chaleur (énergie thermique).  Mais l'énergie cinétique du cycliste vient elle-même de l'énergie biochimique (de l'ATP des cellules musculaires) issue de l'énergie chimique des sucres synthétisés par des plantes qui utilisent l'énergie lumineuse du soleil, lequel fonctionne à partir de l'énergie nucléaire produite par fusion des atomes d'hydrogène, la matière elle-même constituant une forme d'énergie, dite « énergie de masse ».  Il existe de nombreuses formes d'énergie mais toutes ne sont pas toujours exploitables.

Sources primaires.

L'être humain exploite plusieurs phénomènes naturels pour obtenir de l'énergie. La plupart des formes d'énergies (mise à part l'énergie marémotrice) accessibles sur Terre sont des dérivés directs ou indirects de l'énergie nucléaire (Soleil, étoiles et noyau terrestre).

Transformation de l'énergie primaire en énergie secondaire.

En transformant l’énergie primaire, on obtient de l’"énergie secondaire" : c'est en particulier le cas de l'électricité d'origine thermique. Le pétrole brut transformé en fioul ou en essence, l'incinération de déchets avec récupération d'énergie fournie sous forme de chaleur et/ou d'électricité, la transformation de combustibles minéraux solides en coke ou en aggloméré, en sont d'autres exemples.

La production électrique.

"Référence" : "L'énergie en France".

Une source d'énergie est un phénomène physique ou un phénomène chimique dont il est possible d'exploiter l'énergie à des fins industrielles ou biophysiques. Une source d'énergie est dite « primaire » si elle est issue d'un phénomène naturel et n'a pas été transformée ; elle est dite « secondaire » si elle est le résultat d'une transformation volontaire. Elle peut également être qualifiée de « renouvelable » si ses réserves ne s'épuisent pas de façon significative dans l'échelle de temps de son exploitation. Certaines sources sont aussi appelées « énergies propres » dans le contexte écologique.

Als Energiequelle wird in der Energiewirtschaft und Energietechnik ein Energieträger oder ein Energiewandler bezeichnet, der zur Gewinnung von Nutzenergie dient.