Histoire.

Le Congrès juif américain est créée en décembre 1918 par des organisations religieuses de la communauté juive.  À l'époque, la direction de la communauté juive aux États-Unis était assurée par des personnes d'origines allemandes. L'AJC est fondé pour présenter une position unifiée des Juifs américains lors du traité de Versailles de 1919.  L'AJC est dissout en 1919 et créé à nouveau en 1922. Il devient un groupe de pression en 1928, sous la direction du rabbin Stephen Wise, qui en resta le président et le principal porte-parole jusqu'à sa mort en 1949.  Dans les années 30, Stephen Wise lança des avertissements contre les dangers du nazisme. Quand Adolf Hitler fut nommé chancelier le 30 janvier 1933, Wise organisa au Madison Square Garden à New York une importante manifestation de protestation malgré l'opposition du département d'État américain et des organisations juives conservatrices. Le Congrès juif américain continua à organiser différentes manifestations de protestation entre 1930 et 1940.  En août 1933, le Congrès juif américain demanda un boycott général des produits allemands. L'AJC ne demanda pas publiquement au gouvernement américain l'augmentation du nombre de réfugiés venant d'Allemagne. Il partageait les vues d'autres organisations juives américaines, qui craignaient que ce type d'exigence ne provoque des restrictions supplémentaires à l'immigration et ne renforce l'antisémitisme aux États-Unis.  En 1936, le Congrès juif américain contribua à la création du Congrès juif mondial. Durant la Seconde Guerre mondiale, il servit d'intermédiaire entre le gouvernement américain et le Congrès juif mondial dans les tentatives de sauvetage des Juifs européens.  Le 8 août 1942, le rabbin Stephen Wise, président du Congrès juif mondial, reçut un télégramme par voie diplomatique. Ce dernier le reçut à la fin du mois d'août. La source de l'information était Eduard Schulte, l'industriel anti-nazi, Benjamin Sagalowitz étant l'intermédiaire. Ce télégramme fut la première communication officielle à évoquer un holocauste planifié. Wise reçut ce télégramme de Gerhart Riegner, le représentant du Congrès juif mondial à Genève. Dans ce qui fut appelé le Télégramme Riegner, Riegner signalait que les nazis avaient planifié et mettaient en œuvre une politique d'extermination des Juifs d'Europe. Le texte faisait référence au camp d'Auschwitz-Birkenau. Après confirmation par le Département d'État des États-Unis de l'exactitude des informations contenues dans ce télégramme, l'AJC mit sur pied un Comité d'urgence. Ce dernier devait coordonner les efforts des principales organisations juives aux États-Unis pour convaincre l'administration de Roosevelt de prendre des mesures supplémentaires pour secourir les Juifs d'Europe.  Une manifestation au Madison Square Garden, le 1 mars 1943, rassembla. Des manifestations du même type furent aussi organisées dans plusieurs villes des États-Unis.  En 1947, un prix "" est créé en l'honneur de celui-ci, un an après sa démission du congrès. Ce prix est remis régulièrement par le Congrès juif américain durant les décennies qui suivent. En particulier, en 2014, le congrès exige de Recep Tayyip Erdoğan la restitution de son prix offert dix ans plus tôt.

Le Congrès juif américain (, abrégé en AJC), est une association américaine de défense des intérêts juifs créée en décembre 1918.

Der American Jewish Congress wurde im Dezember 1918 von Zionisten und jüdischen Einwanderungsorganisationen gegründet. Hintergrund der Gründung war der Wunsch, eigene Interessen in den Versailler Friedensverhandlungen vertreten zu können. Besonderen Einfluss gewann der AJC unter Rabbi Stephen Samuel Wise.


Biographie.

Jason Bonham a commencé à jouer de la batterie à l'âge de quatre ans et est apparu avec son père dans le film "The Song Remains the Same". À 17 ans, il rejoint son premier groupe Airrace. En 1985, il rejoint Virginia Wolf, avec qui il fera deux albums. En 2006, Jason Bonham rejoint le groupe Damnocracy.  En 2009, il est annoncé comme un des batteurs qui figurera sur le projet solo de Slash et qui d'ailleurs assura quelques dates de sa tournée 2009  En, Jason Bonham accompagne Paul Rodgers pour une courte tournée britannique.  Il joue à partir de 2009 dans Black Country Communion aux côtés de Joe Bonamassa, Derek Sherinian et Glenn Hughes. Les incompatibilités entre les fortes personnalités de Bonamassa et Hughes entraînent la fin du groupe en 2013.  Bonham participe alors au nouveau projet de Glenn Hughes, California Breed, avec le guitariste Andrew Watt. Un album éponyme sort en 2014. Mais là encore, l'aventure tourne court, cette fois à l'initiative de Bonham en personne. Il quitte le navire avant la tournée pourtant déjà mise sur pied. Hughes le remplace par Joey Castillo afin d'assurer les engagements du groupe, mais California Breed ne survit pas au départ de Bonham. Pour Hughes, il est inenvisageable que California Breed puisse exister sans son batteur d'origine.

La reformation impossible de Led Zeppelin.

Jason Bonham rejoint Jimmy Page pour son album Outrider et pour la tournée. Jason a accompagné 3 des piliers du rock, Jimmy Page, Robert Plant et John Paul Jones pour un concert de Led Zeppelin le, au Madison Square Garden de New York pour le d"'Atlantic Records" et à Londres le pour un concert hommage à Ahmet Ertegün (fondateur d'Atlantic Records) à la O2 Arena de Londres.  Malgré la pression constante de l'industrie musicale qui espère la reformation de Led Zeppelin pour des raisons commerciales évidentes avec de gigantesques profits en perspective, Robert Plant refuse toujours de participer à une reformation de Led Zeppelin en dépit de la volonté affichée de Jimmy Page et John Paul Jones, le poste de batteur devant être attribué à Jason Bonham. Même la rumeur insistante d'une reformation de longue durée de Led Zeppelin pour un album et une tournée mondiale avec le remplacement de Robert Plant n'a pas eu d'effet sur ce dernier, et ce malgré la confirmation de la rumeur par Jason Bonham en personne.

Jason Bonham est un batteur britannique né le à Dudley. Il est le fils de John Bonham, batteur de Led Zeppelin, et de Patricia Bonham, née Phillips. Sa carrière est donc largement en lien avec le groupe de son père.

Jason John Bonham (* 15. Juli 1966 in Dudley, Worcestershire, Großbritannien) ist ein britischer Schlagzeuger, Songwriter und Sänger. Er ist der Sohn des 1980 verstorbenen Led-Zeppelin-Schlagzeugers John Bonham.


Géographie.

Seini est une ville de la vallée du Someș, située à la limite du județ de Maramureș avec le județ de Satu Mare, à à l'ouest de Baia Mare et à de Satu Mare. L'altitude maximale de la commune est de dans sa partie nord, dans les monts Igniș ("Munții ignișului").  La commune est constituée de la ville de Seini et des villages de Săbișa et Viile Apei.

Histoire.

La première mention de la ville date de 1490.  Seini a subi à deux reprises les invasions tatares, en 1677 et en 1717, et a été détruite à chaque fois, ce qui a incité les villageois à la rebâtir un peu plus dans les collines.  Elle a fait partie de l'Empire Austro-hongrois jusqu'en 1918 où elle a été attribuée à la Roumanie au Traité de Trianon. Elle faisait partie du comitat de Szatmár.  Pendant la période de l'entre-deux-guerres, Seini appartenait au județ de Satu Mare, et non à celui de Baia Mare comme aujourd'hui.  Seini a obtenu le titre de ville en 1988.

Politique.

Le Conseil Municipal de Seini compte 17 sièges de conseillers municipaux. À l'issue des élections municipales de juin 2008, Zamfir-Ștefan Adoreanu-Kraiger (PNL) a été élu maire de la Ville.

Religions.

En 2002, la répartition religieuse de la population s'établissait comme suit :

Démographie.

Le recensement de 1910 mentionne Roumains (52,7 % de la population totale) et Hongrois (46,3 %).  Le recensement de 1930 compte Roumains (62,2 %), Hongrois (27,6 %) et 611 Juifs (9,4 %), communauté qui a disparu pendant la Shoah.  En 2002, les chiffres donnent Roumains (80,9 %) et Hongrois (17,6 %).  La répartition de la population s'effectue comme suit :

Économie.

L'économie de la ville est essentiellement basée sur l'agriculture et la transformation des produits agricoles. La commune dispose de ha de terres agricoles et de ha de forêts.

Transports.

Seini est placée sur la route nationale DN1C (Itinéraire européen E58) qui relie Dej à Satu Mare en passant par Baia Mare.  Elle possède également une gare ferroviaire sur la ligne Baia Mare-Satu Mare.

Seini ("Szinérváralja" en hongrois, "Leuchtenburg" en allemand) est une ville de Roumanie du județ de Maramureș, dans la région historique de Transylvanie.

Seini (, ) ist eine Kleinstadt, die im Kreis Maramureș im Nordwesten Rumäniens liegt. Der Ort ist auch unter den deutschen Bezeichnungen "Sienerburg" und "Sienerln" bekannt. Die Einwohnerzahl beziffert sich auf etwa 9.000. Seini hat eine Fläche von 58,91 km2.


Origines.

L'histoire du peuple slovène est une succession de conquêtes par différentes puissances étrangères qu'elles soient austro-hongroise, française ou italienne. Les Slovènes, un peuple slave, ont ainsi longtemps appartenu à l'empire austro-hongrois et cela jusqu'à la fin de la Première Guerre mondiale. À la fin de cette guerre qui vit la défaite et la dissolution de l'empire austro-hongrois, les peuples slaves du sud souhaitèrent former une grande nation slave. L'État des Slovènes, Croates et Serbes fut alors créé en 1918 qui, la même année, devint le Royaume des Serbes, Croates et Slovènes, renommé en 1929 "Royaume de Yougoslavie". Lors de la Seconde Guerre mondiale, la région fut envahie par les forces de l'Axe. Les Italiens, alliés des Allemands, participèrent ainsi à l'occupation et le territoire du Royaume fut démembré.  Après la défaite de l'Allemagne nazie, l'État d'avant-guerre fut recomposé et, en 1945, il devint la République fédérale socialiste de Yougoslavie, pays communiste dirigé par le maréchal Tito. Cette fédération était découpée en six républiques disposant de quelques pouvoirs locaux. La république de Yougoslavie, bien que composée essentiellement de Slaves, connaissait en son sein des différences régionales, notamment sur le plan de la religion, des langues et de l'économie. La région slovène, nommée République socialiste de Slovénie, était ainsi essentiellement catholique, alors que la Yougoslavie était également composée d'orthodoxes et de musulmans. La situation économique de la république slovène, située à la frontière de la riche Europe de l'Ouest (Italie et Autriche), était par ailleurs meilleure que celles des autres parties du pays et un désir d'indépendance finit par s'exprimer.  Le pouvoir central de la République fédérale était établi en Serbie, et plus particulièrement à Belgrade, la capitale de la fédération yougoslave. La Serbie était alors la région la plus peuplée de Yougoslavie, un yougoslave sur deux était serbe et elle comptait une majorité de chrétiens orthodoxes, relevant de l'Église orthodoxe serbe. Le pouvoir central, porté par la personnalité et le rayonnement de Tito a maintenu une certaine unité dans le pays jusqu'au début des années 1980. La mort de Tito, survenue en 1980 et plus généralement la crise du modèle fédéral a réactivé les antagonismes nationaux au sein de la fédération. Le, la République slovène, toujours membre de la fédération, organisa un référendum en vue de son indépendance par rapport à l'entité yougoslave. Le résultat fut d'environ 88 % en faveur de la séparation.

Préparatifs de guerre.

Le gouvernement slovène était conscient du fait que le pouvoir central yougoslave n'accepterait pas l'indépendance de la république et qu'il pourrait user de la force pour l'empêcher. De la fin de la Seconde Guerre mondiale jusqu'en 1990, la politique nationale de défense de Tito avait toujours été appliquée. Cette politique laissait à chacune des républiques une force armée autonome dénommée "Défense territoriale" (""). Le pouvoir central, de son côté, disposait de l'Armée populaire yougoslave ("JNA") qui était bien mieux armée et qui couvrait tout le territoire. Le cas échéant, la JNA pouvait demander un appui aux différentes forces territoriales locales.  Le, le gouvernement slovène fit voter un amendement constitutionnel stipulant que la défense territoriale serait désormais placée sous les ordres directs du gouvernement slovène et non plus ceux de la JNA. Au même moment le gouvernement créa une structure secrète de commandement alternatif dénommée "Manevrska struktura narodne zaščite" ("MSNZ"). Cette structure devait permettre au gouvernement de disposer d'un organe militaire de commandement pour diriger la force territoriale avec autant d'efficacité que le faisait précédemment le pouvoir central yougoslave.  Dès 1991, le pouvoir central souhaita réformer cette politique de défense en créant une organisation centrale et non territoriale. Cela aurait eu comme effet de retirer le pouvoir de décision aux différentes entités locales tout en renforçant le pouvoir fédéral. Les unités territoriales auraient ainsi été désarmées ou intégrées totalement dans la JNA, commandée directement à partir de Belgrade. Quand le pouvoir central apprit l'existence de la "MSNZ", il essaya alors de prendre le contrôle de la Défense territoriale slovène. Mais cette Défense territoriale fut immédiatement placée sous le contrôle de la MSNZ, qui était indépendante de Belgrade.  Vu l'impossibilité d'obtenir de Belgrade son indépendance par la voie diplomatique et sans l'appui de puissances étrangères, la Slovénie décida de recourir aux armes pour arriver à ses fins.  De fait, sept mois avant le début du conflit, les Slovènes s'étaient préparés à l'affrontement et ils avaient établi des plans en vue d'une campagne militaire pour défendre leur territoire contre les attaques de la JNA. Ils étaient néanmoins conscients de leur infériorité militaire par rapport aux forces fédérales ; c'est pourquoi le ministre slovène de la défense, Janez Janša, et ses stratèges travaillèrent à une approche de guerre asymétrique qui se fondait sur le concept de la guérilla. Il s'agissait d'utiliser des armes légères anti-chars et anti-aériennes pour arrêter les forces yougoslaves mieux armées, le but étant de monter des embuscades dans des endroits propices. Des armes furent également achetées en secret à l'étranger, notamment des missiles sol-air 9K32 Strela-2 et des lance-missiles d'origine allemande de type Armbrust. La tactique slovène asymétrique se résumait ainsi à une formule : « Tirer et s'échapper ».

Chronologie du conflit.

Finalement, la Slovénie déclara officiellement son indépendance le, alors qu'elle avait annoncé qu'elle le ferait le lendemain ; cette anticipation avait comme but de prendre au dépourvu le pouvoir central. Le même jour, la république de Croatie faisait de même. Ce stratagème jouait un rôle important dans le plan slovène pour obtenir un avantage stratégique au début du conflit. En effet, le gouvernement slovène prévoyait que Belgrade répondrait avec force après la déclaration du. De fait, Belgrade fut ainsi pris au dépourvu, ce qui permit aux Slovènes de mieux préparer leurs positions.  Les dirigeants yougoslaves étaient bien évidemment opposés à l'indépendance slovène mais il existait des dissensions au plus haut niveau du pouvoir fédéral quant à la manière de répliquer. Le colonel général de la JNA, Blagoje Adžić, envisageait une vaste opération militaire visant à renverser le gouvernement slovène et à le remplacer par un pouvoir ami. Son supérieur politique, le ministre yougoslave de la défense, Veljko Kadijević, insista pour une réaction moins violente, c'est-à-dire une démonstration de force de l'armée dans le but de faire peur au gouvernement slovène et de le forcer à reculer. Cette solution plus douce fut après débats préférée à la méthode forte. On ne connaît pas très bien le rôle des membres civils du gouvernement dans la prise de décision d'attaquer la Slovénie. Ante Marković, le président du Conseil exécutif fédéral yougoslave (l'équivalent du Premier ministre), déclara plus tard que le gouvernement n'avait pas été informé des actions militaires envisagées.

26 au 30 juin 1991.

Dès le, le gouvernement slovène avait pris possession des postes frontières situés à la limite de l'ancienne république socialiste, ainsi que de l'aéroport de Brnik, situé juste au nord de la toute nouvelle capitale Ljubljana. Le personnel des postes frontières était en majorité slovène et il suffit de changer leurs uniformes. Tout cela se fit sans combat. Ces positions défensives permettaient de se prémunir des attaques de la JNA mais elles avaient aussi pour but de pousser les forces de la JNA à attaquer les premières, avec comme but de leur donner un rôle d'agresseur aux yeux de l'opinion internationale.  Le 26 juin, des unités du corps de la JNA quittèrent leurs casernes de Rijeka (ville aujourd'hui située en Croatie) en direction de la Slovénie pour prendre position à proximité de la frontière Italienne. Cette avancée provoqua une forte réaction de la part des Slovènes de la région qui organisèrent des barricades et des manifestations face à la JNA. Il n'y eut au départ aucun combat, chaque camp ayant comme politique de ne pas ouvrir le feu le premier.  Dès le début du 27 juin, d'autres unités yougoslaves se mirent en route. Une colonne de tanks et de véhicules blindés de transport de troupes de la première brigade blindée de la JNA quitta la base de Vrhnika, située en Slovénie non loin de Ljubljana, et firent route en direction de l'aéroport de Brnik. Quelques heures plus tard, la JNA prit le contrôle de l'aéroport. De fait, en tant que force fédérale, la JNA disposait de bases militaires sur tout le territoire yougoslave, y compris en Slovénie. Des unités basées à Maribor, la seconde ville de Slovénie, se dirigèrent vers Šentilj et Dravograd. L'aviation yougoslave larguait par voie aérienne des tracts invitant les Slovènes à la paix et à la coopération, indiquant également que toute résistance serait écrasée.  Le commandement slovène fut informé des mouvements des forces fédérales. Le commandement du cinquième district militaire, qui englobait la Slovénie, était en contact téléphonique avec le président slovène Milan Kučan. Le message disait que la mission des troupes de la JNA était uniquement de reprendre les postes frontières et l'aéroport de Brnik. Une réunion des Slovènes fut organisée et il fut rapidement décidé de résister par les armes.  Le gouvernement slovène fut averti que la JNA envoyait par hélicoptères des troupes spéciales aux points stratégiques. En réponse, le gouvernement rétorqua au commandement du cinquième district basé à Zagreb que le vol des hélicoptères au-dessus du territoire slovène devait cesser, sinon ces appareils seraient abattus. L'avertissement ne fut pas pris en compte par les dirigeants yougoslaves qui pensaient encore que les Slovènes préféreraient reculer plutôt que d'aller jusqu'à la confrontation totale. L'après-midi du 27, les forces slovènes abattirent deux hélicoptères yougoslaves au-dessus de Ljubljana. Les équipages, dont un pilote slovène, furent tués. Les Slovènes prirent également position autour de différentes bases de l'armée de Yougoslavie et lancèrent des attaques à travers toute la Slovénie. À Brnik, une unité slovène attaqua les troupes yougoslaves qui tenaient l'aéroport et à Trzin une escarmouche causa la mort de quatre soldats de l'armée yougoslave et d'un soldat slovène. Le reste des troupes yougoslaves impliquées se rendit. Une colonne de tanks de la JNA fut attaquée à Pesnica, Ormož et Koseze. Une autre colonne de la brigade mécanisée de la JNA fut arrêtée à Ormož.  Malgré les combats et la confusion, la JNA parvint à remplir la plupart de ses missions. À minuit, tous les postes frontières vers l'Italie étaient sous son contrôle. Il n'en restait que trois à la frontière autrichienne et quelques-uns entre la Slovénie et la Croatie, restés sous contrôle slovène. Néanmoins, les positions de ces troupes étaient toujours vulnérables partout en Slovénie.  Dans la nuit du 27 au 28 juin, les forces slovènes reçurent l'ordre de lancer une offensive générale contre la JNA. Partout où les unités slovènes disposaient d'un avantage tactique, elles devaient attaquer les unités et les installations fédérales. Les unités avaient reçu comme consigne de proposer d'abord aux forces fédérales de se rendre, en leur laissant un temps de réflexion de courte durée. Durant les actions entreprises, tout devait être mis en place pour évacuer et protéger les civils.  D'autres combats se poursuivirent durant la journée du 28. La colonne de chars de la JNA qui avait été attaquée à Pesnica la veille fut bloquée par des barricades de camions slovènes au niveau de Strihovec, à quelques kilomètres de la frontière autrichienne. La colonne fut à nouveau attaquée par les Slovènes. La force aérienne yougoslave appuya ses troupes au sol en causant la mort de quatre camionneurs. Au niveau de Medvedjek dans le centre de la Slovénie, une autre colonne de blindés fut également attaquée près d'une barricade de camions et des attaques aériennes causèrent la mort de six autres camionneurs. Des combats importants furent engagés dans la ville de Nova Gorica, à la frontière italienne, où les forces spéciales slovènes détruisirent trois tanks de la JNA, tout en en capturant trois autres. Quatre soldats de la JNA furent tués et environ cent autres furent faits prisonniers.  Le poste frontière de Holmec fut pris par les forces slovènes et 91 soldats de la JNA furent capturés. Les cantonnements militaires de la JNA de Bukovje, près de Dravograd, furent attaqués et un dépôt d'armements de Borovnica fut enlevés aux fédéraux, ce qui permit aux forces slovènes d'améliorer leur approvisionnement en armes. Les forces aériennes yougoslaves, quant à elles, bombardèrent différentes cibles à travers le pays, dont l'aéroport de Brnik où deux journalistes autrichiens trouvèrent la mort. Quatre avions de la compagnie Adria Airways furent gravement endommagés. Le quartier général slovène de Kočevska Reka et des postes de transmission de radios et de télévisions furent également attaqués à Krim, Kum, Trdinov vrh et Nanos en vue de gêner le pouvoir de communication du gouvernement slovène.  À la fin de la journée, la JNA tenait encore beaucoup de positions stratégiques mais perdait rapidement du terrain tout en étant confrontée à des désertions. En effet, les slovènes de la JNA fuyaient ses rangs pour rejoindre les forces slovènes.  L'emballement des confrontations en Slovénie fit redoubler les efforts de l'Europe en vue de trouver une solution diplomatique. Trois ministres des affaires étrangères de pays européens rencontrèrent ainsi à Zagreb des représentants slovènes et yougoslaves dans la nuit du 28 au 29 juin. Ils se mirent d'accord pour un cessez-le-feu mais celui-ci ne fut pas appliqué. Le matin du 29, les Slovènes reprirent totalement le contrôle de l'aéroport de Brnik. Au nord, des tanks de la JNA furent capturés près de Strihovec puis utilisés par les Slovènes. Des troupes spéciales de la JNA tentèrent un débarquement maritime à Hrvatini mais furent repoussées. Les postes frontières de Vrtojba et de Šentilj tombèrent également aux mains des Slovènes qui prirent possession des armes et des tanks yougoslaves.  La JNA lança un ultimatum demandant un arrêt total des hostilités à 9h00 le 30 juin. En réponse, le gouvernement slovène rejeta l'ultimatum, tout en appelant à une sortie de crise par la voie diplomatique sur le sujet de l'indépendance de la Slovénie.  Le, des escarmouches eurent lieu tout au long de la journée à différents endroits. Les Slovènes s'emparèrent ainsi de l'important tunnel stratégique "Karawanken" qui relie l'Autriche à la Slovénie et capturèrent neuf autres tanks à Nova Gorica. La garnison de la JNA de Dravograd, composées de 400 hommes et de 16 officiers, se rendit, tout comme celles de Tolmin et Bovec. Chacune de ces victoires permettait aux Slovènes d'améliorer leur équipement.

au 7 juillet 1991.

La base de la JNA à Nova Vas, au sud de Ljubljana, fut prise le juillet. À Črni Vrh, le stock de munitions de la JNA prit feu et fut détruit dans une explosion qui détruisit en même temps une bonne partie de la localité. D'autres dépôts à Pečovnik, Bukovžlak et Zaloška Gorica permirent aux Slovènes de mettre la main sur 70 camions de munitions.  La colonne du régiment d'artillerie légère anti-aérienne de la JNA se retira de la localité de Medvedjek où elle était mal protégée pour se positionner dans la forêt de Krakovski ("Krakovski gozd") près de la frontière croate. La colonne fut stoppée près de la ville de Krško et encerclée par les troupes slovènes. Le régiment, qui espérait des renforts extérieurs, refusa de se rendre.  Entre-temps, le pouvoir central yougoslave dut admettre que sa tactique de reconquête en douceur était un échec et qu'il fallait à présent lancer une attaque de grande ampleur. Mais le cabinet yougoslave, dirigé par le serbe Borisav Jović, refusa d'autoriser de telles actions. Cette décision eut pour conséquence de provoquer la colère du chef de la JNA, le général Blagoje Adzić. Celui-ci dénonça le pouvoir fédéral qui demandait des négociations alors que ses hommes se faisaient attaquer par les forces slovènes.  Le 2 juillet connut les combats les plus intenses de la guerre et le bilan en fut désastreux pour la JNA. Dans la forêt de Krakovski, les troupes fédérales furent attaquées et contraintes de se rendre. Les unités du Quatrième corps blindé tentèrent de passer la frontière croate mais furent repoussées dans la localité frontière de Bregana. De nombreux soldats furent faits prisonniers à différents autres endroits et d'autres bases de la JNA furent prises par les Slovènes. À 21h00, un cessez-le-feu unilatéral fut annoncé par le président slovène mais il fut rejeté par le commandement de la JNA, qui gardait comme objectif d'écraser toute résistance slovène.  Le 3 juillet, un important convoi de blindés de la JNA quitta Belgrade en direction de la Slovénie. Il n'arriva jamais à destination, officiellement à cause de problèmes mécaniques. Certains experts pensent que ces forces avaient en fait été envoyées pour gérer le potentiel futur conflit croate. Dans la soirée, la JNA finit par accepter le cessez-le-feu et renvoya ses troupes dans leurs casernes.  Du 4 au 6 juillet, les forces slovènes reprirent le contrôle des postes frontières abandonnés par la JNA qui avait rejoint ses bases et les troupes fédérales reçurent l'ordre de se replier pacifiquement vers la Croatie.  Le 7 juillet, la guerre fut officiellement terminée par les accords de Brioni, signés sur les îles croates de Brioni. Les termes de l'accord étaient assez favorables aux Slovènes. Un moratoire de trois mois sur l'indépendance de la Slovénie fut accordé bien que cela n'eût que peu d'effet dans la réalité puisque le gouvernement slovène œuvra à la création des institutions qui manquaient encore pour faire fonctionner le futur nouvel État. La souveraineté de la police et de l'armée slovènes fut reconnue sur le territoire de la Slovénie. Toutes les unités militaires yougoslaves devaient quitter la Slovénie avant la fin d'octobre 1991. La JNA devait en outre abandonner derrière elle la plupart de ses armes lourdes. Ces armes restèrent en Slovénie ou furent plus tard revendues aux autres républiques de Yougoslavie. Dans les faits, le retrait se termina totalement le 26 octobre.

Pertes.

En raison de la faible intensité et de la courte durée des combats, les pertes furent assez réduites en comparaison avec d'autres conflits. Selon les estimations slovènes, 44 soldats de la JNA perdirent la vie et 146 autres furent blessés. Les Slovènes, quant à eux, perdirent 18 soldats et eurent 182 blessés. Douze étrangers furent tués durant le conflit, principalement des journalistes et des camionneurs bulgares. soldats de la JNA et 252 policiers fédéraux furent faits prisonniers. Selon un rapport de la JNA, celle-ci aurait perdu 31 tanks, 22 véhicules de transport blindés, 6 hélicoptères, armes d'infanterie, 87 pièces d'artillerie et 124 canons anti-aériens aussi bien par destruction que par confiscation durant les combats. Les dégâts dans les installations restèrent également modérés.

Incident d'Holmec et soupçons de crimes de guerre.

On pensa un moment que le poste frontière d'Holmec fut le théâtre de crimes de guerre perpétrés par les forces slovènes. Ces crimes auraient été filmés par une équipe de la télévision autrichienne ORF. La vidéo montre un petit groupe de soldats de la JNA les mains levées, tenant un linge blanc en signe de reddition. Quelques instants plus tard, on entend des coups de feu et on voit ces soldats tomber à terre ou se jeter sur le sol. Ni l'origine des coups de feu ni leurs conséquences ne sont visibles. Les autorités slovènes affirmèrent que les soldats s'étaient simplement jetés à terre, sans être touchés. Une enquête effectuée par la suite confirmait cette déclaration. Cependant, l'incident fit à nouveau l'actualité en 2006, lorsque l'extrait fut diffusé par la chaîne de télévision serbe B92. Beaucoup pensèrent que les soldats avaient été abattus et que les Slovènes tentaient de dissimuler la vérité. En réalité, les soldats de la JNA figurant sur la bande vidéo ont été identifiés et ils étaient toujours en vie quinze ans plus tard.

Aspects stratégiques de la guerre.

Les actions entreprises par les forces slovènes furent en général guidées par la stratégie militaire élaborée les mois précédant le conflit. L'aspect médiatique de la guerre, également, avait été prémédité bien avant le début des combats. Ainsi, un centre réservé pour les médias internationaux avait été prévu et le ministre de l'information slovène, Jelko Kacin, était désigné pour communiquer les informations. Le gouvernement slovène désirait donner une image de la guerre rappelant la lutte de « David contre Goliath », c'est-à-dire, cette fois, une lutte entre une petite république démocratique émergente contre un grand État autoritaire communiste. Il s'agissait de gagner la sympathie internationale et de favoriser ainsi une importante couverture médiatique favorable à la cause slovène.  Le moral des Slovènes, qui se battaient pour leur indépendance, était meilleur que celui des troupes yougoslaves qui, au départ, pensaient à un exercice d'entraînement ; elles découvrirent sur le terrain et face aux attaques slovènes qu'il en était tout autrement. Alors que la hiérarchie fédérale était dominée par une élite serbe et monténégrine pro-yougoslave, les simples soldats ne trouvaient pas d'intérêt à combattre les Slovènes. Le district militaire de la JNA, qui couvrait la Slovénie, était composée de 30 % d'Albanais, de 20 % de Croates, d'environ 20 % de Serbes et de Monténégrins, de 10 % de Bosniaques et de 8 % de Slovènes.  La stratégie slovène était toutefois très risquée car la Slovénie n'aurait en effet pas pu résister longtemps à la JNA si celle-ci avait employé une méthode plus agressive pour rétablir l'ordre. Le pari que la JNA n'oserait pas attaquer en force pour ne pas causer trop de pertes civiles fut pourtant gagné. Les Slovènes avaient aussi parié que la communauté internationale serait rapidement intervenue pour trouver une issue diplomatique à la crise. Ils savaient également que le chef des Serbes, Slobodan Milošević, était peu intéressé par la Slovénie car la minorité serbe y était très réduite. Borisav Jović refusa ainsi toute action militaire d'envergure vis-à-vis de la jeune république, contrairement à ce que souhaitait le commandement militaire de la JNA. À cette époque déjà, la Serbie était davantage concernée par la situation en Croatie, où une communauté serbe plus importante était établie. La Guerre d'Indépendance de la Croatie fut une suite logique à celle de la Slovénie.

Conséquences.

Au terme de la guerre, la Slovénie obtint sa scission avec la Yougoslavie. Elle fut reconnue comme un pays à part entière par tous les pays de la communauté européenne le et elle put rejoindre l'Organisation des Nations unies dès le. Son économie déjà développée, son éloignement par rapport aux zones instables de Serbie et sa proximité avec d'anciens pays européens comme l'Autriche et l'Italie permirent au pays de rejoindre l'Union européenne dès le et la zone euro dès 2007.  La JNA perdit rapidement la composante slovène de ses troupes, puis les Croates la quittèrent à leur tour. L'armée fédérale fut alors essentiellement composée de Serbes et de Monténégrins. Ses piètres performances en Slovénie puis en Croatie discréditèrent son commandement. Kadijević démissionna de son poste de ministre de la Défense en 1992 et Adžić se retira pour raisons médicales. Le concept initial de la Yougoslavie, un État unitaire slave, tombait en désuétude et le nouveau concept apporté par Milosevic se cristallisa alors autour de l'idée : « Tous les Serbes dans un seul État », ce qui revint en fait à l'idée d'une « Grande Serbie ».  La Croatie ne fut pas impliquée dans les combats durant la guerre bien qu'elle ait déclaré son indépendance le même jour que la Slovénie, le. La Croatie se vit elle aussi imposer un moratoire sur son indépendance lors du traité de Brioni, ce qui ne fit que retarder son indépendance officielle.

La guerre d'indépendance de la Slovénie (slovène: "Slovenska osamosvojitvena vojna"), aussi appelée guerre des Dix Jours (slovène: "Desetdnevna vojna"), est un conflit militaire qui opposa la République fédérative socialiste de Yougoslavie à la République de Slovénie en 1991 à la suite de la proclamation de l'indépendance de cette dernière.

Der 10-Tage-Krieg (auch Slowenien-Krieg; Slowenischer Unabhängigkeitskrieg) war ein vom 26. Juni bis zum 7. Juli 1991 andauernder militärischer Konflikt in Jugoslawien infolge der Unabhängigkeitserklärung Sloweniens vom 25. Juni 1991 zwischen der Jugoslawischen Volksarmee und der slowenischen Territorialverteidigung. Der Krieg wurde durch Unterzeichnung des Brioni-Abkommens beendet. Er gilt als Beginn der kriegerischen Auseinandersetzungen im ehemaligen Jugoslawien.


Histoire.

Création.

L'Assemblée nationale de Trézène, en 1827, durant la guerre d'indépendance grecque, vota un article constitutionnel qui interdisait toute exportation d'antiquités. En 1829, la quatrième Assemblée nationale réaffirma cette interdiction et le nouveau (gouverneur) Ioánnis Kapodístrias prit des dispositions légales pour la faire appliquer. Il décida aussi de fonder le premier musée national archéologique de Grèce le. Ce dernier s'installa dans le bâtiment d'un orphelinat sur Égine et son premier conservateur en chef fut l'érudit corfiote Andreas Moustoxydis. Dès 1830, un premier catalogue, réalisé par l'archimandrite L. Kambanis était publié.  Le musée suivit le déplacement de la capitale et fut successivement installé à Nauplie puis, à partir de 1834, à Athènes dans le « Théséion », la Tour des Vents ou la Bibliothèque d'Hadrien. La première des lois grecques concernant l'archéologie, votée en 1834, prévoyait la construction d'un bâtiment spécifique pour abriter le « Musée public central d'antiquités », comme on décida alors de l'appeler. Cependant, celle-ci tarda, les projets étant refusés les uns après les autres. L'accroissement des collections, en grande partie dû aux travaux des écoles archéologiques étrangères travaillant en Grèce, la rendit encore plus urgente. Elle commença finalement en 1866.

Construction.

Projets et difficultés.

Un premier projet fut confié dès 1834 à Leo von Klenze, l'architecte de Louis de Bavière, père du roi de Grèce Othon. Von Klenze était l'architecte de la glyptothèque et de la pinacothèque de Munich. Il s'inspira d'ailleurs de ce dernier bâtiment pour une « Galerie nationale de sculpture » prévue à l'angle sud-est de l'Acropole (là où fut plus tard érigé le musée de l'Acropole). Mais, le projet fut jugé trop austère. Von Klenze proposa un nouveau bâtiment, plus imposant, qu'il appela le « "Pantechneion" » et qu'il envisageait de construire sur la colline Aghios Athanasios, dans le Céramique (là où il avait un temps prévu d'élever le palais royal). Le projet proposait deux bâtiments asymétriques : un rectangulaire et une rotonde reliés par un portique, qui devaient rappeler ainsi les Propylées et l'Érechthéion de l'Acropole. Le coût trop élevé du projet en empêcha la réalisation.  D'autres architectes européens proposèrent alors leurs propres projets, tous rejetés. Finalement, le roi Othon organisa à partir du un concours international, jugé par l'Académie de Munich. À nouveau, les projets, quatorze en tout, présentés au public en 1861, furent rejetés, même si le projet d'un architecte italien, Arturo Conti, fut plébiscité par le public. Le roi lui accorda alors la croix du Sauveur.  Ludwig Lange, professeur d'architecture à l'Académie de Munich et auteur du musée de Leipzig, proposa, de sa propre initiative, des nouveaux plans : un bâtiment carré, organisé autour de deux cours, avec une colonnade en façade. La chute d'Othon et les problèmes financiers du pays empêchèrent à nouveau le projet de se réaliser et la proposition de Lange fut oubliée. Une campagne de presse à partir de 1864 demanda la construction d'un musée. Un comité fut créé afin d'y réfléchir à partir des plans de Conti. Ceux de Lange furent alors redécouverts et jugés supérieurs. Le, un décret royal de Georges décida de la construction, confiée à l'architecte Panagiotis Kalkos, d'un « Musée archéologique national » sur la colline d'Aghios Athanasios, à partir de plans de Lange. Les travaux commencèrent, mais l'emplacement, au cœur d'un site archéologique posa problème et les travaux s'arrêtèrent. Un terrain fut offert par Eleni Tositsa, à côté de Polytechnique, dans le but de construire le musée. Un nouveau décret royal fut signé le et la première pierre fut posée le en présence du souverain, du gouvernement, de députés et de membres du Saint Synode.

Le bâtiment.

La construction prit cependant du retard en raison du décès de P. Kalkos, remplacé par Harmodios Vlachos, puis de problèmes de financement. La partie centrale de l'aile ouest fut achevée en 1874. Le principal changement par rapport aux plans de Lange était la disparition de la colonnade. Theophil Hansen fut contacté. On lui proposa de poursuivre la construction. Il refusa : il n'aimait pas les plans de Lange. Il suggéra par contre de tout reprendre à zéro, au sud de l'Acropole, pour un coût de sept millions de drachmes. L'État grec refusa. Finalement, son élève Ernst Ziller accepta de prendre la relève. Il remania les plans de Lange et donna au musée son aspect néo-classique. Il reprit la proposition qu'il avait faite pour le musée archéologique d'Olympie : un portique avec quatre colonnes ioniques en façade et une de chaque côté de la porte ; deux galeries latérales à pilastres carrés terminées par un portique avec un fronton vide et des statues de terre cuite au-dessus du porche (la marque de fabrique de Ziller). L'aile sud fut complétée en 1885 et l'aile nord en 1889. Commencé en 1866, le bâtiment principal fut achevé en 1889 grâce à des financements de l’État grec (qui à partir de 1854 réserva sur son budget annuel la somme insuffisante de drachmes), de la Société archéologique d'Athènes et de mécènes dont Eleni Tositsa qui offrit le terrain, Dimitrios Bernardakis, un Grec vivant à Saint-Pétersbourg, qui donna drachmes en 1856 puis son fils, Nikolaos, qui offrit francs au début des années 1870.  Dès les premières années, le musée se révéla insuffisant pour accueillir des collections toujours plus abondantes. Une première extension fut réalisée de 1903 à 1906 : trois salles, conçues par l'architecte grec Anastásios Metaxás, furent ajoutées vers l'est, dans l'axe de l'entrée principale. À nouveau, elles furent rapidement insuffisantes. Une nouvelle extension, importante cette fois-ci, fut réalisée entre 1932 et 1939, par l'architecte grec G. Nomikos, toujours vers l'est. L'extension de 1903-1906 fut démolie et remplacée par un bâtiment de deux étages où les bureaux et les laboratoires furent aussi installés, ainsi que des réserves en sous-sol. Il donna au musée son organisation actuelle autour de deux cours intérieures, avec près de m2 d'exposition.

Premières présentations et rénovation.

Le transfert des collections nationales commença dès 1874, alors même que le bâtiment était encore en construction. Le Premier ministre Charílaos Trikoúpis suggéra en 1881 de baptiser définitivement le « Musée central » en « Musée national archéologique ». Aux collections déjà rassemblées à Athènes vinrent se joindre en effet des objets de l'ensemble du pays. En 1884, la Société archéologique d'Athènes commença à y transférer ses collections. En 1890, le collectionneur grec Ioannis Dimitriou fit don de sa collection d'antiquités égyptiennes. D'autres collectionneurs firent de même : Eleni Stathatou, Konstantinos Karapanos ou Grigorios Empedoklis. La première présentation des collections fut réalisée par l'éphore des antiquités Panagiotis Kavvadias principalement, aidé de Chrístos Tsoúntas pour la préhistoire et Velerios Stais pour les petits objets. Elle était thématique : sculpture, céramique, statuettes en terre cuite et en bronze, inscriptions (maintenant déplacées au Musée épigraphique d'Athènes), collection mycénienne, collection égyptienne. La taille, relativement petite au début du du musée faisait qu'il était assez encombré : les stèles étaient par exemple accrochées au mur comme des tableaux.  Pendant la Seconde Guerre mondiale, une grande partie des collections furent dispersées pour éviter les pillages : cachées sous du sable dans les réserves du musée, sous les salles mêmes du musée, dans les fosses creusées pour l'occasion, dans les coffres de la Banque de Grèce voire dans des grottes de l'Attique. Le bâtiment lui-même fut alors utilisé pour abriter l'orchestre national, la poste et le Ministère de la santé. Pendant la guerre civile, il fut endommagé par les combats et servit de prison. Il fallut avant toute chose restaurer le bâtiment, et principalement son toit. Pendant les travaux, financés par le plan Marshall, une présentation réduite des collections fut concentrée dans trois puis dix salles de l'aile ouest. La réouverture partielle eut lieu en 1946 avec une exposition célébrant le centenaire de l'École française d'Athènes. Ensuite, le directeur du musée Christos Karouzos et son épouse Semni Karouzos réorganisèrent les collections dans un ordre chronologique (de la préhistoire à la Grèce romaine) en collaboration avec l'architecte Pátroklos Karantinós qui réorganisa les espaces. Le musée rouvrit entièrement en 1964. La collection égyptienne fut à nouveau exposée à partir de 1994.

Le musée actuellement.

Le musée a été fermé du au pour rénovation, après le tremblement de terre de 1999, mais aussi en préparation des Jeux olympiques d'été de 2004. Les salles ont ouvert ensuite progressivement. Depuis juin 2008, la collection égyptienne est à nouveau visible. À cette occasion, les horaires ont été étendus : le musée est désormais ouvert jusqu'à 20 h. Le 26 février 2009, quatre nouvelles salles, financées par l'Union européenne ont ouvert, achevant ainsi la rénovation. Elles exposent objets jusque-là en réserve : idoles en céramique, bijoux en or, objets de verre ainsi que des objets chypriotes et la collection Blastou-Serpieri.  En 2017, le musée a battu son record de fréquentation avec payantes, soit une hausse de 18,4% par rapport à 2016.

Les collections.

Préhistoire.

Néolithique (-6800/-3300).

La salle 5 du rez-de-chaussée abrite la collection « pré-mycénienne » : Néolithique et âge du bronze ancien et moyen ( à ). Les objets, organisés de façon chronologique, proviennent d'habitats et de cimetières de Grèce continentale et des îles de l'Égée, dont d'importantes découvertes dans l'Égée du Nord-Est.  La partie néolithique provient principalement de sites de Thessalie, les premières sédentarisations d'une population passant à l'agriculture et l'élevage. Les objets exposés sont surtout des objets de la vie quotidienne : vases, vaisselle, outils, armes et bijoux. La présentation est chronologique afin de permettre d'appréhender les évolutions techniques, comme l'introduction du tour de potier. On peut aussi voir quelques figurines masculines et féminines, en argile, dont le « "Penseur" ».  La partie consacrée à l'âge du bronze présente des objets caractéristiques des cultures de l'Égée du Nord-Est, en bronze et en or provenant de Poliochni sur Lemnos, mais aussi de Troie (offerts par Sophie Schliemann, l'épouse de Heinrich Schliemann). Sont exposés aussi des objets retrouvés dans des tombes : tumulus helladique ancien de Leucade, tombes de l'Helladique moyen à Sesklo et Dimini et de la poterie mynienne vernissée noire d'Orchomène en Béotie.

Âge du bronze.

La salle 5 présente aussi des objets de l'âge du bronze du nord-est de l'Égée.

Collection cycladique (Bronze récent, -3200/-2000).

La salle 6 offre une importante collection d'art cycladique, avec ses célèbres idoles. Elle est organisée de façon chronologique, mais aussi en fonction des provenances. Les découvertes de Phylakopi sur Milos par la British School at Athens font l'objet d'une présentation particulière. L'« "Idole d'Amorgos" » est l'une des plus grandes jamais retrouvées : elle mesure (). Cette salle contient aussi les musiciens (joueur de harpe et flûte) provenant de Kéros, des « poêles à frire », des vases de marbre ("kandiles") et de la céramique cycladique, ainsi que les fragments des fresques de Phylakopi.

Fresques d'Akrotiri à Théra/Santorin ().

Les fresques polychromes d'Akrotiri, sur Santorin, ainsi que de la vaisselle, des armes et des outils sont exposés en haut de l'escalier au premier étage, salle 48. Akrotiri, qui fut détruite à son apogée au, est considérée comme une « Pompéi » de l'Égée. Elle fut alors recouverte par une épaisse couche de pierre ponce conservant intactes ses maisons à étages. Elle était alors sous influence minoenne (motifs décoratifs sur les céramiques, fresques murales et adoption du Linéaire A). Les fresques ont été découvertes lors des fouilles des années 1967-1974 par Spyridon Marinatos : la fresque du « "printemps" » (avec des crocus et des hirondelles) couvre trois murs mais la plus célèbre est celle dite des « "boxeurs" ». Elles ont été peintes sur des murs recouverts de plâtre humidifié, ce qui a permis leur conservation. Quelques détails furent ajoutés après séchage. Les céramiques présentes dans cette salle sont des vases polychromes à motifs floraux (lys, crocus) et animaux (chèvres, dauphins), motifs importés du continent ou de Crète. On peut aussi voir la reconstitution d'un lit et d'un panier.

Civilisation mycénienne (-1600/-1100).

Les salles 3 et 4 du rez-de-chaussée, face à l'entrée, sont consacrées à la civilisation mycénienne. La petite salle 3 contient divers objets de l'époque mycénienne, provenant de l'Attique (Athènes, Brauron, Markopoulos et Salamine) et de l'ensemble de la Grèce.  La vitrine centrale de la plus grande salle () abrite les objets trouvés dans la tombe du cercle A de Mycènes, dont le célèbre masque funéraire en or, que Heinrich Schliemann lors de sa découverte baptisa « "masque d'Agamemnon" », remontant au. Martelé au repoussé à partir du visage du mort avant son enterrement, il peut être considéré comme une sorte de portrait. La même vitrine contient un poignard en bronze damasquiné en or et argent et représentant une scène de chasse aux félins.  Les vitrines sur le côté exposent les autres objets trouvés dans les tombes des cercles A et B de Mycènes : vaisselle, bijoux et armes. Les rhytons (vases à libation en forme d'animaux), en métal précieux (or et argent) ou en pierre (marbre, albâtre, obsidienne mais aussi cristal de roche) y sont nombreux.  Cette salle expose aussi les coupes en or de la "tholos" de Vapheio, près de Sparte, découvertes en 1889 ; des tablettes inscrites en linéaire B ; un sceau en or du trésor de Tirynthe ; ainsi que la « "Dame de Mycènes" », un fragment de fresque considéré comme la première représentation naturaliste en Occident ().

Sculpture archaïque.

Les salles 7 à 13, toujours au rez-de-chaussée, abritent les sculptures de l'époque archaïque (), principalement des "kouroï" (type canonique plus ou moins inspiré par l'Égypte et les "xoana" anciens : un jeune homme nu dont une jambe, le plus souvent la gauche, est avancée), et des "korai" (statue de jeune femme, en "péplos").  Le kouros de Sounion, daté des environs de, est une colossale statue votive de plus de de haut, provenant du parvis du temple de Poséidon (salle 8). La salle 11, où l'on peut voir le kouros de Milos et le kouros de Volomandra, en marbre de Paros, permet de se rendre compte des évolutions du milieu du, avec l'apparition du célèbre « sourire archaïque ». La stèle en l'honneur d'Aristion, par Aristoclès, dans la salle 13, qui représente un hoplite ou le kouros d'Anavyssos, tous deux datés de, permettent de constater les évolutions des techniques depuis le début du. Il en est de même pour le kouros d'Aristodikos (vers ), découvert pendant la Seconde Guerre mondiale à Kératéa, dont le traitement de la chevelure marque une rupture ou pour l’"Hoplitodrome" ou Hoplite courant (vers aussi), parfois considéré (à tort) comme un monument commémorant Philippidès.  Ce qui constitue le motif le plus constant c'est l'image du corps humain et la représentation du nu dans la Grèce antique, tout particulièrement le corps des hommes, le corps féminin étant, à de très rares exceptions près, plus ou moins voilé.

Sculpture classique.

Sculptures en marbre et bronze.

Les salles 14 à 28 du rez-de-chaussée sont consacrées à la sculpture de l'époque classique, en marbre et bronze.  La salle 14 accueille l'art dit sévère, avec des sculptures provenant du temple d'Aphaïa à Égine, ainsi que des petits bronzes du début du.  La statue en bronze du « "dieu de l'Artémision" » (vers ), qui pourrait représenter Zeus ou Poséidon selon les interprétations (il pourrait aussi bien brandir un foudre qu'un trident), trouvée au fond de la mer, au large du cap Artémision (nord de l'Eubée) et l'un des symboles du Musée national archéologique d'Athènes, est dans la salle 15. Cette statue, haute de est un des rares bronzes grecs originaux du ; elle pourrait être attribuée à Kalamis.  Une copie romaine de l’"Apollon à l'omphalos", attribué au même Kalamis, est visible à côté.  Cette salle abrite aussi le « "disque de Milos" » (vers 460) et le « "relief de l'Initiation" » (440 - 430), provenant d'Éleusis et représentant Déméter, en compagnie de Coré remettant les grains de blé à Triptolème.

Stèles funéraires d'époque classique.

Les salles 16 à 18 exposent des stèles funéraires, datant principalement de la fin du. On pense que la fin des travaux de l'Acropole aurait libéré de nombreux artistes qui se seraient alors mis au service des particuliers. Les stèles gagnent en monumentalité avec le temps (jusqu'au décret de qui cherchait à en limiter la taille) et donc au fil des salles. Les salles exposent aussi des lécythes, vases funéraires blancs, comme le "lécythe de Myrrhinè" (vers ), trouvé sous la place Syntagma et donné au musée en 1960, représentant Hermès psychopompe guidant Myrrhiné vers l'Achéron.

Copies romaines d'originaux grecs classiques.

En salle 20, on peut voir l'« "Athéna du Varvakéion" », réplique romaine de la statue chryséléphantine du Parthénon, trouvée en 1880 près de l'école athénienne du même nom. L'« "Athéna Lenormant" » est elle aussi une copie (inachevée) en marbre pentélique, trouvée près de la Pnyx et datant probablement du. Dans la salle suivante, on trouve le « "Jockey de l'Artémision" » (vers ), retrouvé dans les années 1920, en morceaux épars dans une épave au large du cap Artémision (Eubée). Il a été en partie restauré (ventre et queue du cheval). Une Niké, une couronne dans les mains, est gravée sur la cuisse droite du cheval. On peut aussi voir dans cette salle la copie romaine du "Diadumène" de Polyclète (). Des éléments de décoration du temple d'Asklépios à Épidaure, dont une « "Victoire ailée" », acrotère central du fronton, sont en salle 22.

Sculptures du second classicisme.

Les salles suivantes sont consacrées au « second classicisme », considéré comme plus dramatique, après le déclin d'Athènes, surtout face à la puissance macédonienne. Des stèles funéraires plus tardives sont dans les salles 23 à 27. La stèle dite de l'Ilissos ou du chasseur, datée de et attribuée à l'atelier de Scopas, sinon au sculpteur lui-même est exposée en salle 23. Un jeune homme, une arme de jet pour la chasse au lièvre à la main, est représenté de face, signe qu'il n'est plus. À ses pieds, se trouvent son chien et son esclave. À ses côtés, de profil (et donc vivant), un homme âgé qui pourrait être son père. À l'entrée de la salle 28 se dresse la stèle, sous forme de naiskos, du guerrier Aristonautes. Datée de 350-325 et rappelant le travail de Scopas, elle a été retrouvée dans le Céramique. Des bronzes retrouvés au fond de la mer sont en salle 28 : l'« "éphèbe de Marathon" » (330-325) attribué à l'école de Praxitèle et l'« "éphèbe d'Anticythère" » ().

Sculpture hellénistique et romaine.

Sculptures hellénistiques.

Les sculptures hellénistiques sont rassemblées dans les salles 29 et 30 du rez-de-chaussée. On y trouve ainsi des statues monumentales de Thémis ou de Poséidon (). Le célèbre groupe d’"Aphrodite et Pan" (vers ), en marbre de Paros, provenant de Délos, où la mythologie le dispute à l'érotisme est visible en salle 30.

Sculptures romaines.

Les sculptures romaines quant à elles se trouvent en salles 31 à 33 du rez-de-chaussée. On peut y voir des portraits impériaux, ainsi qu'une partie d'une statue équestre d'Auguste, en bronze. La salle 31A abrite toute une collection de poteaux hermaïques ainsi que des bustes d'éphèbes et de cosmètes (qui supervisaient l'entraînement des éphèbes dans les gymnases) provenant du gymnase de « Diogène » à Athènes.

Petits objets.

Les salles 36 à 39 du rez-de-chaussée sont consacrées aux petits objets de bronze, dont une bonne partie provient de la « collection Karapanos », fruit des fouilles faites par ce dernier à Dodone en 1875-1877. La salle 36 propose des objets de l'époque géométrique : figurines animales et humaines, des bijoux placés dans une tombe reconstituée et des chaudrons (). Des tablettes votives et des masques provenant du sanctuaire de Zeus à Dodone s'y trouvent aussi, à côté de statuettes des : un Zeus brandissant son foudre, un cavalier (identifié comme un des Dioscures) formant une paire avec une statuette similaire au Louvre, un joueur de flûte et une divinité féminine (peut-être Aphrodite). Le sanctuaire d'Olympie a fourni la majorité des objets de la salle 37 : des panneaux (vers ) avec des aigles, des griffons, Héraclès tirant sur un centaure et une « maîtresse des animaux », des armes et armures et une tête de Zeus (vers 520-). La salle 38 abrite les découvertes faites sur l'Acropole dont une "Athéna Promachos" du début du ou des créatures mythologiques. On peut aussi y voir la « "machine d'Anticythère" » (vers ) retrouvée au large de cette île avec d'autres objets exposés dans la même salle. C'est le plus ancien mécanisme à engrenages connu. De nombreuses interprétations ont été proposées. Le musée considère qu'il s'agit d'un instrument de navigation. Une reconstitution moderne est proposée à côté. La salle 39 expose la reconstitution, autour des fragments d'origine, d'un harnachement et d'un char. La statue hellénistique dite « "dame de Kalymnos" », jusque-là exposée en salle 39, est retournée sur l'île où elle avait été découverte en 1994 : elle est la pièce principale du musée local.

Collection Stathatos.

La collection Stathatos doit son nom aux donateurs et bienfaiteurs grecs Antonis et Eleni Stathatos. La collection comprend environ 1 000 objets, principalement des bijoux, ainsi que des objets en métal, des vases et des poteries de l'âge du bronze moyen à l'ère post- byzantine. Les éléments remarquables sont les bijoux en or de la période hellénistique de Karpenissi et de Thessalie.

Fresques d'Akrotiri.

Dans la suite de la visite, les fresques polychromes d'Akrotiri, sur l'île de Santorin, sont exposées en haut de l'escalier, au premier étage, salle 48. Voir ci-dessus, dans l'ordre chronologique.

Céramiques, petits objets.

Le premier étage (salles 49 à 56) expose des céramiques et des petits objets. En plus d'une présentation chronologique des céramiques antiques (du à l'époque romaine), les objets sont regroupés par thèmes : sanctuaires importants (salle 52), coutumes funéraires (salle 53) et la femme et l'enfant (salles 55 et 56).

Vases mycéniens et d'époque géométrique.

La salle 49 est consacrée aux céramiques attiques allant de la fin de l'époque mycénienne à l'époque géométrique. Elles permettent de voir la disparition progressive des décors naturalistes qui laissent la place à des formes géométriques. Les soixante-huit vases trouvés dans la tombe, dite « d'Isis » en raison de la présence d'une statuette de cette déesse, à Éleusis sont représentatifs de la période protogéométrique () où les motifs sont faits uniquement de lignes, losanges ou cercles. L'une des pyxides contenait une substance blanche à base de kaolin qui aurait pu avoir une fonction cosmétique. Au géométrique, la figure humaine réapparaît, stylisée. Les vases du Maître du Dipylon (appelés ainsi car son atelier se trouvait près de cette porte monumentale d'Athènes) ou ceux du peintre de Hirschfeld en sont des exemplaires caractéristiques.

Céramique hors de l'Attique.

La salle 50 présente la production de céramique provenant des autres régions de Grèce ainsi que des vases de « style orientalisant ». On y trouve la statuette féminine en terre cuite qui a servi de modèle pour une des deux mascottes des Jeux olympiques d'Athènes en 2004, en l'occurrence « ». On peut aussi y voir des terres cuites de Thessalie, Santorin ou Chypre. La salle suivante () propose des vases provenant des Cyclades en général, de Paros en particulier, de Corinthe, d'Eubée et d'Attique et présentant les premières figures noires comme l'amphore du peintre de Nessos ().

Céramique attique à figures noires.

Les salles 52 et 53 exposent des céramiques attiques à figures noires : trois amphores () et un cratère par le peintre Sophilos représentant Héraclès affrontant Nérée (salle 52) et des lécythes ou une coupe portant la signature d'Exékias (salle 53). On peut aussi voir dans la salle 52 des tablettes de bois peint () provenant de la grotte de Pitsa en Corinthie et totalement uniques. Elles représentent une procession féminine. Des céramiques de Béotie (), dont les « coupes à oiseaux » nommées ainsi en raison de leur motif principal (un oiseau aux ailes déployées), se trouvent également en salle 52. Les petits objets trouvés dans le sanctuaire d'Héra ("Héraion") d'Argos () permettent de se faire une idée de la vie quotidienne d'alors. Des éléments des temples d'Apollon à Thermos (métopes et antéfixes) et d'Artémis à Laphria (acrotère) complètent cette salle 52.

Céramique attique à figures rouges.

La salle 54 permet de suivre le passage des figures noires aux figures rouges, à la charnière des, peut-être à l'initiative du peintre d'Andokidès qui travaillait à ce moment-là au Céramique à Athènes. Cette salle expose des vases d'Euphronios et de Douris ainsi que des rhytons en forme de tête d'« Éthiopiens ». La salle suivante () expose la pélikè du peintre de Pan (470) représentant Héraklès tuant Busiris et des céramiques à fond blanc (principalement des lécythes). Enfin, la salle propose des céramiques à figures rouges () provenant d'Attique, de Béotie et de Corinthe ainsi que des céramiques de la fin du, polychromes et foisonnantes de détail, dites du « style de Kertch » (en Crimée). Des scènes de compétitions sportives ornent des amphores attiques. On peut aussi voir un épinétron (objet servant à filer que les femmes posaient sur leur cuisse), des amphores panathénaïques (prix pour les vainqueurs de ces compétitions) et des gobelets servant aux Anthestéries (fêtes en l'honneur de Dionysos).

Collection égyptienne.

Les salles 40 et 41 du rez-de-chaussée sont consacrées à la collection égyptienne du musée, la seule collection de ce type en Grèce. Elle compte 6000 œuvres, dont 1100 sont présentées. Elle a été offerte principalement par deux Grecs installés en Égypte, Ioannis Dimitriou, originaire de Lemnos, qui vécut à Alexandrie et fit don de sa collection entre 1880 et 1885, et Alexandros Rostovitz, du Caire, qui fit de même en 1904<ref name="A+21/11">"Athens Plus", 21 novembre 2008.</ref>.  La collection, du millénaire à 354 de notre ère, organisée de façon chronologique par l'ancien conservateur Perikles Kourachanis, propose des papyrus, des hiéroglyphes, des vases canopes, des scarabées, des sarcophages et des momies, ainsi qu'une statue assise du scribe royal Rahotep et une statuette d’un jeune homme nommé Hapi. Certaines statues rappellent les liens entre l'Égypte et la Grèce. Celle de la princesse-prêtresse Takushit (715) est très proche plastiquement des "korai", tandis que le buste d'Alexandre le Grand évoque l'Égypte hellénistique. On peut aussi voir une statue d'Isis provenant d'un temple à Marathon et des portraits du Fayoum.

Le musée national archéologique d’Athènes (en ) est le principal musée archéologique de Grèce. Il dépend directement du Directorat général des antiquités rattaché au ministère grec de la Culture. Il est dirigé par Georgios Kakavas (2013). Il possède l’une des plus vastes collections d’antiquités grecques au monde. Il abrite plus de datant de la préhistoire à la fin de l'Antiquité venus de l'ensemble de la Grèce.

Das Archäologische Nationalmuseum () in Athen ist vor allem der griechischen Antike gewidmet und gilt als wichtigste Sammlung von Kunstwerken und Gebrauchsgegenständen jener Zeit. Die 11.000 ausgestellten Objekte stammen aus allen Regionen Griechenlands, da alle wichtigen Funde bis ins 20. Jahrhundert ausschließlich dorthin gebracht wurden. Darüber hinaus gibt es eine Sammlung von Exponaten ägyptischer Kunst. Es ist das meistbesuchte Museum der Stadt.


Biographie.

Seul garçon des trois enfants nés de Melchior et Margareta Leydig, Leydig a hérité du gout de son père pour le jardinage et l’apiculture. Leydig a rapporté par la suite que cet intérêt durant son enfance a été l’intérêt de toute sa vie pour la botanique et la zoologie. À l’âge de 12 ans, il a acquis d’un simple microscope, qu’il a utilisé durant la plupart de son temps libre.  Leydig commença, à partir de 1840, par étudier, à l’université de Munich, la philosophie, sujet qui comprenait, à l’époque, de très nombreux sujets. Insatisfait de l’enseignement de la zoologie, il intègre, à partir de 1842, l’université de Wurtzbourg, où il étudie la médecine sous pour l’anatomie humaine, Friedrich Schenk pour la botanique et pour de nombreux sujets. Il obtint son doctorat en médecine le 27 aout 1847 à Wurtzbourg. Il devint l’assistant de Albert von Kölliker à l’institut de physiologie, tout en enseignant l’histologie et l’anatomie développementale. En 1848, il est devenu prosecteur à l’institution zootomique de Würzburg. L’année suivante, il passe lecteur, puis professeur, le 9 mai 1855.  Au cours de l’hiver de 1850-1851, il effectua un voyage en Sardaigne, où il prit connaissance de la riche vie marine qui allait devenir le sujet de certains de ses recherches les plus importantes. Ce voyage, couplé avec son début de préoccupation avec la microscopie, a dirigé le cours de l’œuvre de sa vie.  En 1857, il devint professeur de zoologie et d’anatomie comparée à l’université de Tübingen, et publia sa principale contribution à la morphologie, son "Lehrbuch der Histologie des Menschen und der Tiere", où il passe en revue les développements cruciaux dans l’histoire de l’histologie, y compris la découverte et la définition de la cellule par Jan Evangelista Purkinje, Gabriel Valentin et Theodor Schwann, qui a décrit la cellule comme une vésicule contenant un noyau en 1839.  Leydig a, en outre, rendu hommage à d’autres anatomistes contemporains, en particulier à Johannes Peter Müller pour son travail sur les glandes mettant l’accent sur la doctrine cellulaire pour la pathologie. Bien qu’il ait paru au moment où des sujets similaires, notamment le "Handbuch der Gewebelehre des Menschen" de Kölliker ou le "Handbuch der allgemeinen und speciellen Gewebelehre des menschlichen Körpers" de Joseph von Gerlach (1820-1896), l’ouvrage de Leydig donne néanmoins le meilleur compte de la croissance de l’anatomie microscopique comparative dans les deux décennies qui ont suivi les découvertes de Schwann.  En 1875, il devint professeur d’anatomie comparée à l’université de Bonn, où il devient également directeur de l’institut anatomique, puis directeur du musée zoologique et de l’institut zoologique. Il est ensuite passé "Geheimer Medizinalrat" et professeur émérite le avril 1887. Au cours de sa vie, Franz Leydig a reçu de nombreux honneurs, y compris l’anoblissement et un doctorat "honoris causa" en sciences de l’université de Bologne. Il était membre de plusieurs sociétés médicales et scientifiques, y compris la Royal Society de Londres, la New York Academy of Sciences, l’Académie impériale des sciences de Saint- Pétersbourg et l’Académie royale suédoise des Sciences (1898).  Au premier rang des découvertes de Leydig est la cellule interstitielle nommée d’après lui « cellule de Leydig », qu’il a décrite dans son compte rendu détaillé des organes sexuels masculins. Ses travaux sur le tissu neuronal ont également influencé le zoologiste et explorateur polaire norvégien Fridtjof Nansen qui, avec Wilhelm His et Auguste Forel, ont été les premiers à établir l’entité anatomique de la cellule nerveuse.

Franz von Leydig, né le à Rothenburg ob der Tauber où il est mort le, est un zoologiste et un spécialiste en anatomie comparée allemand, découvreur des cellules de Leydig.

Franz Leydig, ab 1869 von Leydig, (* 21. Mai 1821 in Rothenburg ob der Tauber; † 13. April 1908 ebenda) war ein deutscher Zoologe und vergleichender Anatom.


Situation géographique.

Malgré leur nom, les Alpes apuanes appartiennent aux Apennins plutôt qu'aux Alpes. Elles tirent leur nom des "Apuani", un ancien peuple de la Ligurie.  Elles font partie des provinces de Massa-et-Carrare et de Lucques, tandis que leur extrémité méridionale appartient à la commune de Vecchiano (province de Pise). Le Serchio marque la frontière entre les Alpes apuanes et le "Monte Pisano".

Géologie.

Les Alpes apuanes sont célèbres pour leurs carrières de marbre de Carrare, dont l'exploitation a modelé leur silhouette au cours des siècles.  Ces montagnes sont constituées d'une base de schistes relativement faciles à éroder surmontés de couches carbonatées datant de l'ère Secondaire (dolomie, marbre, cipolin ou calcaire). Après la formation de ce massif, l'érosion a décapé les couches plissées. Les anticlinaux ont généralement été érodés en premier, les sommets actuels sont donc des synclinaux perchés formés de marbre dur.  L'érosion hydraulique a créé par endroits des cavités karstiques, comme la "Grotta del Vento" (« grotte du vent »), près de Fornovolasco ou le "Complesso Corchia-Fighiera", dont le développement dépasse les 50 kilomètres.

Tourisme.

Les Alpes apuanes sont visitées chaque année par de nombreux touristes qui peuvent bénéficier d'un réseau de sentiers de randonnée et de refuges éparpillés dans la chaîne, gérés principalement par le Club alpin italien local.  Depuis quelques années des excursions sont aussi ouvertes à la discipline du « cycloalpinisme » qui unit le vélo tout terrain et le trekking.

Parc naturel.

Une partie de ce massif est protégé au sein du ("Parco naturale regionale delle Alpi Apuane").

Les Alpes apuanes (en italien "Alpi Apuane") sont un massif montagneux, situé au nord-ouest de la Toscane, en Italie, entre les fleuves Magra et Serchio dont le point culminant est le mont Pisanino ().

Die Apuanischen Alpen () liegen im Nordwesten der Toskana, zwischen Lucca und La Spezia. Die Bergkette wird im Nordwesten vom Fluss Magra (Lunigiana), im Osten vom Fluss Serchio (Garfagnana) und im Südwesten von der Versilia begrenzt. Sie schließt an den nordwestlich gelegenen Ligurischen Apennin an und hebt sich durch ihre schroffe Form und die Marmorsteinbrüche deutlich von den anderen Gebieten des toskanischen Apennin ab. Trotz der Bezeichnung Alpen hat dieses Teilgebirge nichts mit den Alpen im eigentlichen Sinne zu tun. Der höchste Gipfel in den Apuanischen Alpen ist Monte Pisanino (). In der Bezeichnung dieses Gebirges lebt der Name des antiken ligurischen Stammes der Apuaner fort.


Carrière.

Ebrima Sillah commence sa carrière au Real Banjul en 1996 après y avoir joué dans les équipes de jeunes. Peu après, il déménage en Belgique, où il rejoint gratuitement Blankenberge, un club de provinciales. Après une saison, il fait le grand saut vers le FC Bruges, un des trois grands clubs traditionnels de Belgique, et devient international gambien. Il joue très peu lors de ses deux premières saisons à Bruges, et il est prêté au KRC Harelbeke pour la saison 1999-2000. Il participe à la majorité des matches, inscrivant 4 buts, et revient au Club Brugeois avec l'intention de s'y imposer. Bien qu'il joue régulièrement avec les "gazelles", Sillah n'a qu'un rôle de joker dans l'équipe. Désirant obtenir plus de temps de jeu, il est prêté au RBC Roosendaal pour un an en août 2002, soit jusqu'à la fin de son contrat.  Libéré par le FC Bruges, Ebou Sillah rejoint le Roubine Kazan, club russe très ambitieux, en 2003. Il preste trois saisons en Russie, puis revient à Roosendaal en 2006, où il termine la saison. Il retourne ensuite en Belgique, et signe un contrat au Brussels. Après six mois, il est déjà prêté à l'Hapoël Petah-Tikvah, en Israël, jusqu'à la fin de la saison. Il est de nouveau prêté pour un an en août 2007, cette fois au MVV, avec option d'achat. Convaincant lors de la saison 2007-2008, la direction du MVV le transfère à titre définitif et lui offre un contrat de deux ans. En 2010, son contrat n'est pas renouvelé à Maastricht et il se retrouve sans club.  Il revient alors en Belgique et s'engage avec Spouwen-Mopertingen, un club de Promotion, où il devient également entraîneur des jeunes. Il joue deux saisons avec ce club puis rejoint le KS Kermt-Hasselt, relégué en Promotion, où il prend également en charge des équipes de jeunes du club.  En 2014, il prend sa retraite de joueur et devient entraîneur-adjoint du club.

Ebrima Ebou Sillah, né le à Bakau, est un joueur de football international gambien aujourd'hui retraité, qui évoluait comme ailier ou attaquant de pointe. Depuis 2014, il est entraîneur adjoint au KSK Hasselt, en troisième division belge.

Ebou Ebrima Sillah (* 12. April 1980 in Bakau) ist ein ehemaliger gambischer Fußballnationalspieler. Er begann seine Karriere bei Real de Banjul (Gambia) und gelangte von dort aus ablösefrei zum "SV Blankenberge". Nach nur einer Saison bekam er einen Vertrag beim FC Brügge. Sillah wurde in seiner Zeit bei Brügge aber fast ausschließlich ausgeliehen (zum KRC Harelbeke und zum RBC Roosendaal). In der Saison 2003/2004 verließ er dann endgültig den Verein und spielte zwei Jahre bei Rubin Kasan. Zur Saison 2006/2007 wechselt er von Rosendaal zum FC Brüssel und in der Winterpause weiter zu Hapoel Petach Tikwa. Eine weitere Leihe mit anschließender Verpflichtung folgte zum MVV Maastricht. Dann spielte er für die beiden Amateurvereine "Spouwen-Mopertingen" und "KSK Hasselt". 2014 beendete Sillah seine aktive Karriere.


Utilisation historique.

Le terme fut employé dans la première partie du comme équivalent de « latitudinaire », c'est-à-dire une personne qui est prête à concéder une certaine latitude en matière de discipline et de foi, en opposition aux « high churchmen », les ecclésiastiques de la Haute Église, expression désignant ceux qui soutiennent avec force l'autorité de l'Église établie, de l'épiscopat et du système sacramentel. Les positions de la Basse Église coïncidaient avec celles des puritains, des non-conformistes et des indépendants de l'Église d'Angleterre.

Utilisation moderne.

Selon l'usage contemporain,. Elles sont aussi généralement évangéliques dans leur croyance et leur pratique religieuse. Certaines Basses Églises contemporaines incorporent des éléments du christianisme charismatique. Certains anglicans des "Low Churches", sous l'influence de la pensée calviniste et réformée héritée de la période puritaine, rejettent la doctrine selon laquelle les sacrements confèrent la grâce "ex opere operato" (par exemple la régénération baptismale), et insistent sur la Bible comme seule source faisant autorité en matière de foi.

Unions et tentatives d'unions entre les Églises anglicanes et les Églises protestantes.

En 1947, l'Église de l'Inde du Sud est née de la fusion des provinces méridionales de l'Église d'Inde, Pakistan, Burma et Ceylan (anglican), de l'Église Méthodiste d'Inde du Sud, et de l'Église Unie d'Inde du Sud (formée de la fusion d'églises réformées, presbytériennes et congrégationalistes). Durant les années 1990, quelques églises pentecôtistes et baptistes ont rejoint l'Église. En 1970, l'Église d'Inde du Nord est aussi née de la fusion d'églises anglicanes et protestantes, à savoir l'Église d'Inde, Pakistan, Birmanie et Ceylan, l'Église des Frères en Inde, les Églises baptistes en Inde du Nord, l'Église Méthodiste et l'Église Unie d'Inde du Nord.  En 1972, le Synode Général de l'Église d'Angleterre a refusé l'union avec l'Église Méthodiste de Grande-Bretagne. Les motifs résident surtout dans la question de la reconnaissance des femmes pasteurs méthodistes et dans la crainte des anglo-catholiques, que l'union avec des Églises protestantes les éloigne de l'union avec Rome. En 1978, fut créé le Churches' Council for Covenanting qui reprit les dix propositions émises dix ans plus tôt par la "Commission pour l'unité des Églises". Les cinq églises membres étaient l'Église d'Angleterre, l'Église Méthodiste de Grande-Bretagne, la United Reformed Church (presbytérienne et congrégationalistes réunis), l'Église des Moraves et les Églises du Christ (qui ont intégré l'URC en 1981). Les catholiques et les baptistes ont décliné l'offre à cause de leur désaccord avec le terme "covenant" (convention en anglais mais alliance dans sa signification biblique). Le CCC a publié en 1980 un ensemble de propositions sous le titre "Towards Visible Unity : Proposals for a Covenant". Si l'accord se faisait les Églises devaient reconnaître les autres, leurs ministères, pratiquer l'inter-communion, l'ordination, le baptême, la confirmation et la réception des membres selon des rites communs. Les Églises ne devraient décider d'agir qu'en concertation et en recherchant l'unité visible de tous les chrétiens. Si le CCC allait jusqu'à son terme, cela signifierait dans un délai plus ou moins long l'union organique de ces Églises. En 2003, l'Église d'Angleterre et l'Église Méthodiste ont signé un "covenant" dans le prolongement de leurs conversations et de leur coopération. L'Église d'Angleterre est d'ailleurs liée à l'Église Méthodiste, à l'URC et à des Églises Baptistes dans des "Local Ecumenical Projects" (LEPs) ou Projets Œcuméniques Locaux entraînant un partage des églises et des écoles.  En 2002, l'Église d'Irlande, qui, tout en comptant des églises high church en son sein, est parmi les Églises les plus low church du spectre de la Communion Anglicane, a signé un "covenant" pour une meilleure coopération avec l'Église Méthodiste d'Irlande (les deux Églises couvrent l'ensemble de l'île) et l'idée d'une potentielle unité.

La Basse Église (en anglais "Low Church") est l'une des trois tendances doctrinales au sein de l'Église d'Angleterre et des autres Églises anglicanes, avec la « High Church » et la « "Broad Church" ».. Durant la série de contestations doctrinales et ecclésiastiques de l'Église établie aux, les observateurs commencèrent à désigner les groupes estimant que la théologie, le culte et l'organisation autoritaire de l'anglicanisme (telle que l'épiscopat) sont la véritable forme du christianisme, comme la « High Church » (ou Haute Église). Par contraste, au début du, les théologiens et hommes politiques qui souhaitaient plus de réformes dans l'Église d'Angleterre et une plus grande libéralisation de sa structure furent nommés « Low Chuch ».

Low Church ist im Anglikanismus der Gegenbegriff zu High Church. Es ist zunächst ein theologisch gemeinter Ausdruck, der dem „hohen“, d. h. sakramentalen und episkopalen Kirchenbegriff der katholisierenden High-Church-Richtung eine eher protestantisch-calvinistische Sicht der Kirche entgegenstellt. Danach ist die Kirche selbst nicht eigentlich Glaubensgegenstand, sondern nur Konsequenz aus der Predigt des Evangeliums. Die eigentliche Seinsweise der Kirche ist nicht die weltgeschichtliche und globale, sondern die lokale und gemeinschaftliche, d. h. die Gemeinde. Wichtiger als der Glaube der Kirche, ihre Liturgie und ihre Dogmen sind die Gläubigkeit der einzelnen Christen und ihre Lebensgestaltung. Dabei spielen die Begriffe "Bekehrung" und "Wiedergeburt" vielfach, aber nicht überall eine Rolle. Low Church kann sich auch betont offen und volkskirchlich darstellen.


Description.

Gabriel Lippmann a présenté le procédé en 1891 sous le nom de photochromie interférentielle, et a reçu pour celui-ci le prix Nobel de physique en 1908.  Ce procédé ne repose pas, comme les autres procédés de photographie en couleur, sur la trichromie, mais sur les interférences créées par les ondes lumineuses incidentes et réfléchies. Nicéphore Niépce avait pressenti son principe dans une lettre à Louis Daguerre de 1829, comme John William Strutt Rayleigh en 1887.  Pour obtenir ce résultat, Lippmann plaça une couche de mercure directement en contact avec une émulsion photosensible au grain extrêmement fin pendant la prise de vue. La lumière entrant par l'objectif se reflète à la surface du mercure créant une onde stationnaire dans la couche photosensible. La couche photosensible enregistre alors les minima et les maxima de cette onde stationnaire correspondant aux différentes longueurs d'onde de l'image, permettant ainsi de reproduire l'ensemble du spectre lumineux sans l'aide de la synthèse trichrome, qui n'enregistre que trois agrégats des longueurs d'onde visibles, qui se présente à peu près de la même façon à nos yeux.

Carrière du procédé.

Le procédé sortit du laboratoire et connut un début de commercialisation par Zeiss, avec une visionneuse spéciale mais fut abandonné pour trois raisons :  À la même époque, Lumière introduit le premier procédé utilisant la synthèse trichrome, l'autochrome, qui ne présente pas ces inconvénients.  En revanche, comme la photographie interférentielle n'utilise pas de colorants, sa conservation ne dépend pas de leur dégradation au cours du temps. Du fait même de son principe, on ne peut en tirer de copies.  D'autre part, l'utilisation de mercure, élément très toxique, devant être placé en contact direct de l'émulsion rendait le procédé dangereux à utiliser.

Portée du procédé en physique théorique.

Ce procédé est une vérification expérimentale de la théorie ondulatoire de la lumière puisqu'il met en jeu des ondes stationnaires. C'est cet aspect du procédé qui a valu à Lippmann son prix Nobel.

La photographie interférentielle est un procédé de photographie enregistrant le spectre visible de l'image, reproduisant les couleurs sans recours à des colorants.

Das Verfahren von Lippmann (benannt nach Gabriel Lippmann) ist ein Herstellungsverfahren für Farbbilder in der Fotografie. Ein extrem feinkörniger Schwarzweißfilm (Lippmann-Emulsion) wird mit der Schichtseite auf Quecksilber gelegt und belichtet. Es bilden sich Interferenzen zwischen dem einfallenden und reflektierten Licht, die entsprechende Schwärzungen im Volumen der lichtempfindlichen Schicht bewirken. Nach normaler Entwicklung kann das Bild erneut auf Quecksilber gelegt werden und es erscheinen Interferenzfarben, ähnlich wie bei Seifenblasen.


Origine.

Le premier chariot élévateur tout-terrain a été créé en 1958 par Andrée Braud et Henri Faucheux. En 1981, Braud-Faucheux devient le groupe « Manitou » et lance son premier chariot télescopique issu du chariot élévateur et du tracteur agricole.

Fonctionnement.

Le chariot télescopique est un engin qui possède quatre roues de même dimension pour lui permettre une meilleure adhérence lorsqu'il est utilisé pour pousser. C'est un matériel qui utilise sa pompe hydraulique pour mettre de l'huile hydraulique sous pression pour pousser les pistons des vérins. Une commande en cabine permet de manœuvrer sa flèche et ses outils, pour monter, baisser, caver, décaver, déplier ou replier le bras, et un vérin pour chacune des béquilles stabilisatrices. Il ne faut pas confondre "chariot télescopique" et "chariot élévateur", qui sont des appareils de manutention et levage différents. Le chariot élévateur permet de manipuler des charges seulement à la verticale, contrairement au chariot télescopique.

Caractéristiques.

Cet engin peut être muni de plusieurs outils : griffe multifonction, godet de terrassement, fourches à palettes, pics pour les bottes de paille, nacelle de levage. Le chariot télescopique peut également être muni de deux ou quatre roues motrices, afin de faciliter les manœuvres d'avance.  Dans certains cas, il peut être muni d'outils à utilité spécifique comme une dérouleuse-pailleuse, une pailleuse, ou une bétonnière. Cet engin peut être pourvu de béquilles stabilisatrices pour la stabilité de ce matériel lors de l'utilisation du bras en bout de flèche.

Classement et vente.

Le numéro des chariots télescopiques correspond à la hauteur de levage et à la capacité maximale de levage. Par exemple, pour le, 34 correspond aux de levage et la hauteur de levage de.  Les chariots télescopiques sont classés en fonction de leur capacité de levage grâce à un schéma qui associe hauteur et longueur de la flèche. Ils sont souvent dotés d'une transmission "" précédée d'un convertisseur de couple. L'inconvénient d'une transmission hydrostatique reste son rendement, notamment sur route.  Les ventes annuelles de chariots télescopiques se situent entre trois mille et quatre mille machines, en progression ces dernières années. Le chariot télescopique a remplacé petit à petit le chargeur frontal sur les grosses exploitations de polyculture-élevage et céréalières. Aujourd'hui, il tient une place importante en agriculture.  Les chariots télescopiques sont vendus sous plusieurs marques : Caterpillar, Claas, Genie, Haulotte, Deutz-Farh, Dieci, JCB, Groupe Manitou, JLG, Massey-Fergusson, Merlo, Faresin et CNH.  Le chariot télescopique est aujourd'hui en concurrence avec les chargeurs sur pneus.

Le chariot télescopique est un engin de manutention pour plusieurs utilisations : utilisation agricole, travaux publics, maçonnerie et métiers du bâtiment.

Der Teleskoplader, nach der Baugeräteliste (BGL) Teleskoparmstapler genannt, verbreitet aber auch als Teleskopstapler oder Telehandler bezeichnet, ist eine fahrbare Baumaschine, die als Ausrüstungsträger konzipiert ist. Das heißt, dass er, mit verschiedenen Ausrüstungsteilen bestückt, unterschiedliche Aufgaben erledigen kann. Die Maschinen werden außer in der Bauwirtschaft auch zunehmend in der Landwirtschaft, etwa zum Stapeln und Transportieren von großformatigen Futter- und Wertballen verwendet.


Biographie.

Enfance, jeunesse et études.

Il est le fils de Johann et Anna Kletzmayr, un couple de paysans de Sierning, en Haute-Autriche. Ayant vécu de nombreuses années chez son oncle Josef Molterer et sa tante, le couple sans enfants décide de l'adopter en 1969, afin qu'il puisse hériter de leur ferme.  Il fait ses études au haut établissement d'enseignement fédéral en agriculture de Sankt Florian. Il y obtient son Matura en 1974 et s'inscrit alors à l'université de Linz, où il étudie la socioéconomie. Il passe sa maîtrise avec succès en 1980.

Débuts en politique.

Entre 1981 et 1984, il est conseiller économique de l'Association des paysans autrichiens ("Österreichischen Bauernbund"), qui fédère les agriculteurs membres de l'ÖVP. Il est ensuite recruté pour deux ans au cabinet du conseiller régional de Haute-Autriche Leopold Hofinger. Il obtient son premier mandat électoral en 1985, étant élu au conseil municipal de Sierning.  Il rejoint en 1987 le ministère fédéral de l'Agriculture et démissionne alors de son mandat d'élu local. Il occupe le poste de secrétaire du cabinet du ministre, d'abord Josef Riegler, puis Franz Fischler.

Ascension.

Il est nommé porte-parole de l'ÖVP pour l'agriculture en 1989 et directeur de l'Association des paysans en 1990. Il quitte alors ses fonctions au ministère.  À l'occasion des élections législatives du, il est élu à 35 ans député fédéral au Conseil national. En 1993, le président fédéral de l'ÖVP Erhard Busek le choisit comme secrétaire général.

Ministre fédéral.

Le, Wilhelm Molterer est nommé à 39 ans ministre fédéral de l'Agriculture et des Forêts dans le quatrième gouvernement fédéral du social-démocrate Franz Vranitzky. Il devient en vice-président fédéral de l'ÖVP sous l'autorité de Wolfgang Schüssel.  Il est confirmé dans ses fonctions ministérielles en 1996 dans le gouvernement Vranitzky V et en 1997 dans le gouvernement Klima.  Après les élections législatives du, le Parti populaire forme une avec le Parti de la liberté d'Autriche (FPÖ). Le, il est donc désigné ministre fédéral de l'Agriculture, des Forêts, de l'Environnement et des Eaux, son département ministériel ayant fusionné avec celui de l'Environnement.  L'instabilité interne au FPÖ conduit à la tenue des élections législatives anticipées du. Au cours de ce scrutin, l'ÖVP obtient le statut de premier politique du pays, un événement inédit depuis 1966. Molterer est alors appelé à quitter le cabinet fédéral pour prendre la présidence du groupe parlementaire du parti, le plus important depuis les élections de 1983.

Vice-chancelier.

Le successeur de Schüssel.

Lors des élections législatives du, le Parti populaire perd un cinquième de son électorat et se trouve devancé par le Parti social-démocrate d'Autriche (SPÖ). Les deux partis entreprennent alors des négociations en vue de reconstituer la au pouvoir entre 1986 et 2000. Les discussions, qui durent plus de deux mois, sont finalement un succès.  Schüssel en tire les conséquences et décide de se retirer de la présidence fédérale de l'ÖVP le. Le comité directeur fédéral désigne alors Molterer pour prendre sa suite au congrès prévu trois mois plus tard. Le, Wilhelm Molterer est nommé vice-chancelier d'Autriche et ministre fédéral des Finances dans le gouvernement fédéral de grande coalition du social-démocrate Alfred Gusenbauer. Il est formellement élu président fédéral de l'ÖVP le suivant.

La rupture de la grande coalition.

Le, après plusieurs mois de tensions, Molterer convoque une conférence de presse et annonce la fin de la coalition gouvernementale en s'exclamant :. L'ÖVP, encore en tête des sondages quelques mois auparavant, est menacé par la popularité du nouveau chef de file du SPÖ Werner Faymann. Le président fédéral doit alors convoquer de nouvelles élections législatives.  La campagne est très tendue, Molterer étant l'objet d'attaques régulières du Kronenzeitung pour sa politique jugée systématiquement pro-européenne. Le jour du scrutin, le, le Parti populaire reçoit à peine 26 % des voix, un résultat inférieur à sa défaite historique de 1994. Accusé d'avoir précipité la chute de l'ÖVP, Molterer doit se retirer.

Fin de vie politique.

Les négociations pour une nouvelle grande coalition démarrent aussitôt et s'avèrent concluantes. Le, le ministre fédéral de l'Agriculture et de l'Environnement Josef Pröll prend sa suite à la présidence fédérale de l'ÖVP. Quatre jours plus tard, il lui succède dans ses fonctions ministérielles.  En, la nouvelle ministre fédérale des Finances Maria Fekter propose sa nomination au poste de vice-président de la Banque européenne d'investissement (BEI), qui est approuvée. Il démissionne du Conseil national le et prend ses nouvelles fonctions dès le lendemain. Son mandat se termine en 2015.

Wilhelm Molterer, né Kletzmayr le à Steyr, est un homme d'État autrichien membre du Parti populaire autrichien (ÖVP). Il est ministre fédéral de l'Agriculture entre 1994 et 2000, ministre fédéral de l'Agriculture et de l'Environnement de 2000 à 2003, président du groupe parlementaire de l'ÖVP au Conseil national entre 2003 et 2007, vice-chancelier, ministre fédéral des Finances et président fédéral de l'ÖVP de 2007 à 2008, et vice-président de la Banque européenne d'investissement entre 2011 et 2015.

Wilhelm Molterer (* 14. Mai 1955 in Steyr, Oberösterreich als "Wilhelm Kletzmayr") ist ein ehemaliger österreichischer Politiker (ÖVP). Seit 2015 ist er Geschäftsführender Direktor des Europäischen Fonds für strategische Investitionen (EFSI).


Biographie.

Richard Münch est né sous le nom de Richard Heinrich Ludwig Münch. Il étudie l'art dramatique à Francfort-sur-le-Main et y débute au théâtre en 1937, dans "Hamlet in Wittenberg" de Gerhart Hauptmann. Très actif sur les planches durant sa carrière, il s'illustre également dans le domaine spécifique du théâtre radiophonique.  Au cinéma, il apparaît pour la première fois — un petit rôle non crédité — dans "L'Homme perdu" de (et avec) Peter Lorre, sorti en 1951. Suivent trente-six autres films, majoritairement allemands (auxquels s'ajoutent des films étrangers ou coproductions), le dernier étant le film américain "Target" d'Arthur Penn (avec Gene Hackman et Matt Dillon), sorti en 1985.  Mentionnons aussi "Chiens, à vous de crever!" de Frank Wisbar (1959, avec Joachim Hansen et Wolfgang Preiss), "Le Jour le plus long" (réalisateurs divers, 1962, avec John Wayne et Henry Fonda, où il interprète le général Erich Marcks), "Le Train" de John Frankenheimer (1964, avec Burt Lancaster et Paul Scofield), "Patton" de Franklin J. Schaffner (1970, avec George C. Scott dans le rôle-titre, lui-même personnifiant le général Alfred Jodl), ou encore "Portrait de groupe avec dame" d'Aleksandar Petrović (1977, avec Romy Schneider et Brad Dourif). En 1962, il reçoit le Prix du film allemand (catégorie meilleur acteur) pour "" de Bernhard Wicki (1961).  Pour la télévision, à partir de 1955, Richard Münch contribue à quinze séries — dont "Inspecteur Derrick" (deux épisodes, 1976-1986) et "Le Renard" (deux épisodes, 1978-1984) —, ainsi qu'à quarante-trois téléfilms.  Il tient son dernier rôle dans la mini-série "Le Grand Secret" de Jacques Trébouta (avec Louise Marleau et Claude Rich), diffusée en 1989, deux ans environ après sa mort brutale (en 1987) d'une crise cardiaque, lors d'un séjour en Espagne.

Richard Münch (parfois crédité Richard Munch) est un acteur allemand, né le à Giessen (Hesse, alors Empire allemand), mort le à Malaga (Andalousie).

Richard Heinrich Ludwig Münch (* 10. Januar 1916 in Gießen; † 5. Juni 1987 in Málaga, Spanien) war ein deutscher Schauspieler und Hörspielsprecher.


Règne.

Alexis IV est associé à l'exercice de l'autorité et a reçu le titre de despote de son père au début de l'année 1395. Néanmoins, deux disputes montrent qu'Alexis souhaite accéder à l'autorité suprême. Ainsi, à la mort de son père en 1417, Alexis est accusé par des nobles d'avoir commandité la mort de Manuel. Il hérite d'un conflit avec les Génois, qui vainquent la flotte de Trébizonde et s'emparent d'un monastère local dont ils se servent comme d'une forteresse. En 1418, il signe un traité de paix et paie des réparations aux Génois jusqu'en 1422. Une nouvelle dispute éclate à propos des obligations de l'empereur en 1425 et n'est pas résolue avant 1428. Les relations avec la République de Venise sont généralement meilleures.  Après la mort de Tamerlan, la plupart de l'Asie Mineure est dans le chaos. Kara Youssouf, le dirigeant des Qara Qoyunlu, dévaste une grande partie de l'Arménie et vainc l'émir d'Arsinga ainsi que le chef des Aq Qoyunlu. Alexis cherche à éviter les hostilités en mariant ses filles à ses puissants voisins musulmans. Une d'entre elles épouse le fils de Kara Youssouf, Jihan Shah, vers 1420. Une autre fille épouse Kara Yülük Osman des Aq Qoyunlu, ou son fils Ali.  La politique de mariage d'Alexis est étendue à ses voisins chrétiens et sa fille Marie de Trébizonde est mariée à l'empereur byzantin Jean VII Paléologue en 1428. Son autre fille, Eudoxie, est mariée à Niccolò Crispo, le seigneur italien de Syros.  Selon George Finlay, Alexis IV passe la plupart de son temps dans la poursuite du plaisir et accomplit relativement peu de choses. Néanmoins, selon plusieurs historiens, cette allégation sort tout droit de son imagination et n'est nullement corroborée par les sources contemporaines. Comme c'était de tradition, il associe son fils aîné Jean IV au pouvoir en lui conférant le titre de despote en 1417. Les mauvaises relations entre le père et le fils sont peut-être elles aussi traditionnelles. En 1426, Jean assassine le trésorier, alléguant une affaire entre lui et l'impératrice Théodora Cantacuzène (la femme d'Alexis IV). Il tente ensuite de tuer ses parents mais les nobles empêchent la tentative et Jean part en Géorgie.  La mort de la femme d'Alexis IV en 1426 provoque une grande tristesse de l'empereur, et après la désaffection de Jean, Alexis IV fait de son plus jeune fils Alexandre un despote et le marie à Marie Gattilusio, une sœur de Dorino de Lesbos. Finalement, Jean quitte la Géorgie pour la colonie génoise de Caffa où il mobilise une galère ainsi que son groupe de partisans pour retrouver sa position de successeur au trône de Trébizonde. Alexis IV marche à la rencontre de son fils pour lui résister mais est tué durant la nuit par des nobles qui servent la cause de Jean, probablement au mois d'. Alexandre aurait fui, selon Laonicos Chalcondyle soit chez son beau-père, soit à Constantinople.

Mariage et enfants.

En 1395, Alexis se marie avec Théodora Cantacuzène, fille de Théodore Cantacuzène et d'Euphrosyne Paléologue. Ils auraient eu au moins 5 enfants :  Deux autres filles ont été attribuées à Alexis dans des généalogies ultérieures. Elles ont aussi été attribuées à Jean IV :

Alexis IV de Trébizonde ou Alexis IV Méga Comnène (1382-1429) est empereur de Trébizonde du à sa mort. Il est le fils de l'empereur Manuel III et de sa femme Gulkhan-Eudoxie de Géorgie.

Alexios IV. Komnenos (* 1382; † 1429) war von 1417 bis zu seinem Tode im Jahre 1429 Kaiser und Großkomnene von Trapezunt.


Historique.

Fondée en 1973 par le claveciniste Christopher Hogwood, l'Académie reprend le nom d'une institution du, établie à Londres en 1726, dont le but était de jouer de la musique ancienne. Elle se consacre à la musique baroque et classique. Les instrumentistes sont des spécialistes de la musique des qui jouent sur des instruments d'époque. Les effectifs varient en fonction des œuvres.  L'Académie de musique ancienne est en résidence à l'université de Cambridge.

Direction musicale.

Les musiciens sont dirigés, selon la coutume de l'époque, par le claveciniste, placé au centre de l'ensemble, ou par le premier violon. Dans ce cas, l'ensemble a été dirigé notamment par les violonistes Simon Standage, Rachel Podger et Andrew Manze.  Depuis le, c'est le claveciniste Richard Egarr qui a pris la succession de Christopher Hogwood.  En 1996 Paul Goodwin et Andrew Manze ont été nommés chefs associés, et, depuis 2003, l'orchestre a également travaillé avec un certain nombre de chefs invités tels que les violonistes Giuliano Carmignola, Pavlo Beznosiuk, Masaaki Suzuki et des chefs de chœur tels que Stephen Cleobury (avec le chœur du King's College de Cambridge), Edouard Higginbottom (chœur de la nouvelle université d'Oxford) et Stephen Layton.

Répertoire.

L'Académie est l'un des premiers ensembles du monde qui a joué sur instruments historiques. Ses concerts sur les six continents et ses 250 enregistrements, depuis sa création, démontrent sa pré-éminence pour la musique de la période 1600 à 1850, de Monteverdi à Mendelssohn.  L'orchestre actuel est particulièrement renommé pour ses enregistrements novateurs avec Christopher Hogwood, pour la firme Decca. L'orchestre a été le premier à enregistrer toutes les symphonies de Mozart sur des instruments datant de l'époque du compositeur. Il a depuis enregistré les concertos de piano et toutes les symphonies de Beethoven, et en partie les symphonies de Haydn, ainsi que tous les concertos pour piano de Mozart, avec Robert D. Levin.  Sous la direction de Christopher Hogwood, l'académie a également réalisé un certain nombre d'enregistrements d'opéra, en particulier avec l'étroite collaboration de Cecilia Bartoli. Ces enregistrements, récompensés, incluent la "Clemenza di Tito", "Orfeo Euridice", et d'autres opéras de Mozart, Haydn ou Haendel.  La saison 2005-2006 inclut deux programmes baroques avec Richard Egarr, des concertos pour violon de Mozart avec Giuliano Carmignola en Europe et aux États-Unis, et d'autres projets concernant Mozart, conduits par Paul Goodwin.

L' ou AAM ("Académie de musique ancienne") est un ensemble spécialisé dans l'interprétation de la musique baroque et classique de 1600 à 1850 sur instruments anciens.

The Academy of Ancient Music (Akademie für Alte Musik) ist ein englisches Kammerorchester, das sich auf die historische Aufführungspraxis spezialisiert hat. Es wurde 1973 von dem Cembalisten Christopher Hogwood gegründet. Namensgeber war eine Londoner Institution gleichen Namens, die 1726 gegründet wurde.