Description.

Ces petits animaux mesuraient moins d'un mètre de long et ressemblaient superficiellement à des lézards, bien que ce soient des parents très éloignés. Ils diffèrent des autres sauropsides par la gracilité de leurs membres et de leurs extrémités, leur très longue queue et bien sûr par la présence de deux fosses temporales (crâne « diapside », ancestral chez les diapsides), bien que "Araeoscelis" n'en ait plus que la fosse temporale supérieure (crâne « euryapside », dérivé chez les diapsides).

Systématique classique.

Les araéoscélidiens regroupent des genres bien connus comme "Araeoscelis" (Williston, 1910 ; Vaughn, 1955 ; Reisz, 1984), "Petrolacosaurus" (Lane, 1945 ; Peabody, 1952 ; Reisz, 1981) ou "Spinoaequalis" (deBraga & Reisz, 1995 ; deBraga & Rieppel, 1997) représentés par des squelettes quasi complets. "Zarcasaurus" (Brinkman, 1984), "Aphelosaurus" (Gervais, 1859 ; Thévenin, 1910 ; Falconnet & Steyer, 2007) et "Kadaliosaurus" (Credner, 1889) font partie de ce clade, mais ils ne sont connus que par du squelette post-crânien - excepté un fragment de mandibule pour "Zarcasaurus". "Dictybolos" a été inclus dans les Araeoscelidia par Olson (1970), attribution qui semble douteuse selon Evans (1988) puisque Olson y regroupait aussi des parents éloignés comme les protorosauriens et les mésosauridés. De nombreux spécimens ont été découverts en Oklahoma, aux États-Unis (May & Hall, 2002 ; Swanson & Carlson, 2002), mais ils n'ont pas encore été décrits.

Systématique phylogénétique.

Araeoscelidia  Relations phylogénétiques d'après deBraga et Reisz (1995) et Falconnet et Steyer (2007).

Répartition géographique et stratigraphique.

Les araéoscélidiens sont connus dès le Carbonifère supérieur aux États-Unis ("Petrolacosaurus", "Spinoaequalis") et jusqu'au Permien inférieur en France ("Aphelosaurus"), en Allemagne ("Kadaliosaurus") et aux États-Unis ("Dictybolos", "Zarcasaurus", "Araeoscelis"). Mis à part les araéoscélidiens, un seul autre diapside est connu avant le Permien supérieur : "Apsisaurus", du Permien inférieur du Texas (Laurin, 1991).

Les Araeoscelidia (aussi appelés Araeoscelida ou aréoscélidiens) sont les plus anciens diapsides connus. Ils ont vécu du Carbonifère supérieur au Permien inférieur.

Die Araeoscelidia sind eine kleine Gruppe ausgestorbener diapsider Reptilien. Sie lebten vom Oberkarbon bis zum Unterperm, waren die ersten Diapsiden und eventuell die Schwestergruppe aller späteren Diapsiden. Einige hatten einen euryapsiden Schädel und nur ein oberes Schädelfenster ("Araeoscelis"), aber das Jugale (Jochbein) war schon gefurcht.


Organisation.

La Serbie, qui avait remporté l'édition 2007, se chargea de l’organisation de l’édition 2008.  Les préparatifs du concours furent un temps suspendus par la déclaration unilatérale d’indépendance du Kosovo, le. Belgrade fut secouée par des troubles et des émeutes, au point que l’UER remit en cause la tenue du concours dans la capitale serbe. L’Union finit par obtenir la garantie expresse du gouvernement serbe que la sécurité de l’évènement serait assurée. Les délégations albanaises, croates et israéliennes bénéficièrent de mesures de protection supplémentaires. Finalement, aucun incident ne fut déploré.  Le concours eut lieu à la "Belgrade Arena", salle omnisports inaugurée en 2004.

Pays participants.

Quarante-trois pays participèrent au cinquante-troisième concours, battant ainsi le record de 2007. Ce nombre record fut égalé en 2011 puis en 2018 mais n'a toujours pas été surpassé.  L’Autriche se retira, à la suite de la controverse des résultats de l’année précédente ; l'Azerbaïdjan et Saint-Marin firent leurs débuts.

Nouvelles règles.

Le nombre croissant de pays participants et la controverse sur les résultats de l’édition 2007 poussèrent l’UER à modifier les règles du concours. Le principe d’une demi-finale unique, utilisé depuis 2004, fut supprimé et remplacé par celui de deux demi-finales, organisées le mardi et le jeudi précédant la finale.  Désormais, seuls cinq pays seraient automatiquement qualifiés pour la finale : le pays hôte (vainqueur de l’édition précédente) et les « " » (les quatre plus importants contributeurs financiers de l’Union – l’Allemagne, l’Espagne, la France et le Royaume-Uni), les autres pays participants devant décrocher leur qualification via une des deux demi-finales.  Chaque pays serait donc inscrit dans une demi-finale, qu’il aurait l’obligation de diffuser en direct et pour laquelle il obtiendrait un droit de vote. Il lui serait impossible de voter au cours de l’autre demi-finale, dont la diffusion lui serait de toute façon optionnelle. Quant aux cinq pays qualifiés d’office, ils obtiendraient chacun, un droit de vote pour l’une des demi-finales.  Les résultats de ces demi-finales seraient décidés selon une nouvelle clé de répartition entre les votes du public et les votes des jurys de substitution. Le public continuerait de voter (par téléphone et SMS), lors du direct et les jurys, lors de la dernière répétition générale. Les neuf chansons arrivées en tête du vote du public se qualifieraient automatiquement pour la finale. La dixième chanson qualifiée serait choisie par les jurys : il s’agirait de la plus haut placée dans leur classement et qui n’était pas qualifiée lors du vote du public.

Tirages au sort.

Les tirages au sort des ordres de passage se déroulèrent en plusieurs étapes. Premièrement, le partenaire commercial de l’UER pour le télévote, l’entreprise allemande Digame, effectua des recherches statistiques préalables sur les récurrences des votes échangés par les pays participants. Digame répartit par conséquent les demi-finalistes en six lots, selon leur historique de vote et leur proximité géographique. Le, fut procédé au tirage au sort des ordres de passage pour les demi-finales. Pour chaque lot, trois pays furent inscrits dans la première et trois autres, dans la deuxième. Les pays surnuméraires des lots 5 et 6 furent inscrits respectivement dans la première et la deuxième demi-finale. Concernant les finalistes automatiques, l’Allemagne et l’Espagne furent inscrites dans la première ; la France, le Royaume-Uni et la Serbie, dans la deuxième. Enfin, trois'furent accordées pour la première demi-finale : elles allèrent à l’Azerbaïdjan, la Grèce et la Russie. Trois'furent accordées pour la deuxième demi-finale : elles allèrent au Danemark, à la Macédoine et au Portugal. Une " fut accordée en finale : elle alla à la Serbie.

Format et thème.

Le superviseur délégué sur place par l'UER fut Svante Stockselius.  Le slogan retenu fut « "" » (« "Confluence des sons" »). La source d’inspiration de l’identité visuelle fut trouvée dans la géographie de la capitale serbe, Belgrade étant située au confluent de la rivière Save et du fleuve Danube. Slogan, scène et animations devaient symboliser la rencontre des nations, des cultures, des énergies, des musiques, des couleurs.  La scène se composait d’un podium surélevé et bordé de spots de couleur. Ce podium comportait un élément central de couleur noire et de forme ovoïde, qui était entouré par des écrans LED. Ces écrans formaient un confluent : ils se rejoignaient devant l’élément central et s’avançaient jusque dans la public. Ils étaient en outre prolongés, à l’arrière de la scène, par deux écrans verticaux, dans une fausse perspective. La branche gauche, illuminée de rouge, symbolisait la Save ; la branche droite, illuminée de bleu, symbolisait le Danube. Enfin, l’arrière-fond consistait en deux arches blanches soulignées d’une bande en métal argenté et d’un vaste écran LED concave.  Pour la première fois, fut créé un trophée générique, destiné à remplacer les différents modèles utilisés antérieurement. Son design fut confié à l’artiste verrier suédois Kjell Engman. Celui-ci conçut un modèle en forme de microphone classique, coulé dans du verre solide translucide.

Présentateurs.

Les présentateurs des trois soirées furent Jovana Janković et Željko Joksimović. Ils s’exprimèrent en anglais et en français, ajoutant quelques mots en serbe. Tous deux furent secondés dans leur tâche par Kristina et Bane, présents dans la "green room".  Željko Joksimović avait déjà représenté son pays au concours, en 2004, et avait alors terminé deuxième. En outre, il avait écrit et composé la chanson ayant représenté la Bosnie-Herzégovine au concours, en 2006, et qui avait terminé troisième.  Le choix de Željko Joksimović suscita une certaine controverse lorsqu’il apparut qu’il était également l’auteur de la chanson représentant la Serbie cette année-là. Le débat fut alors lancé sur la totale impartialité du présentateur. Afin d’éviter toute controverse récurrente, l'UER décida de modifier les règles du concours et d’interdire à l'avenir le cumul des fonctions de présentateur et d’auteur.

Cartes postales.

Les cartes postales mettaient en scène des habitants de Belgrade. Chacun exerçait sa spécialité (personnelle, professionnelle, artistique ou sportive), faisant apparaître progressivement à l’écran le drapeau national du pays participant. Durant cette animation, s’inscrivait en surimpression, un message écrit par l’un des membres de la délégation du pays, adressé à ses proches dans sa langue maternelle. Les cartes postales se concluaient par le collage et l’oblitération d’un timbre virtuel.

Première demi-finale.

La première demi-finale eut lieu le mardi et dura près de deux heures. Elle fut centrée sur le thème de la ville.  Dix-neuf pays concoururent pour une des dix places en finale. L’Allemagne et l’Espagne votèrent dans cette demi-finale.  La chanson israélienne, "", avait été écrite et composée par Dana International, qui avait remporté la victoire pour son pays en 1998.  Ce fut la troisième fois qu’une chanson en langage imaginaire fut présentée au concours. Il s’agissait de la chanson belge "O Julissi". La première avait été "Sanomi", qui avait également représenté la Belgique en 2003 et terminé deuxième. La deuxième avait été "Amambanda", qui avait représenté les Pays-Bas en 2006 et terminé vingtième en demi-finale.  Le représentant irlandais, Dustin the Turkey ("Dustin la dinde"), suscita une vaste controverse dans son pays, après sa sélection. Il s’agissait en réalité d’une marionnette au faciès de dinde et aux propos outranciers. Certains estimèrent que le personnage donnerait une mauvaise image de l’Irlande sur la scène internationale. Dustin the Turkey demeure toujours le seul concurrent non humain de l’histoire du concours. Le représentant russe, Dima Bilan, se fit accompagner sur scène par le violoniste hongrois Edvin Marton et le triple champion du monde de patinage artistique, Evgeni Plushenko.

Ouverture.

La première demi-finale débuta par une vidéo montrant un chœur interprétant "a cappella" le "Te Deum" de Marc-Antoine Charpentier. La caméra dévoila ensuite la scène. Un chœur d’enfants, un orchestre de fanfare habillé tout de blanc et des danseurs entièrement rouges et bleus interprétèrent un pot-pourri de chansons traditionnelles et de chansons ayant marqué l’histoire du concours. À la fin de leur prestation, les présentateurs apparurent pour les salutations d’usage.

Entracte.

Le spectacle d'entracte débuta par un medley de chansons serbes traditionnelles, interprété par le Metropole Orkest, le chanteur Slobodan Trkulja et l’ensemble Balkanopolis. S’ensuivit la présentation des cinq pays déjà qualifiés pour la finale. Enfin, Kristina et Bane intervinrent depuis la "green room" et échangèrent quelques mots avec le représentant israélien, Boaz Mauda, et la représentante grecque, Kalomira Sarantis.

Vote.

Les résultats furent déterminés par une combinaison entre les votes des téléspectateurs et ceux des jurys. Les téléspectateurs votèrent par téléphone et par SMS et décidèrent de la qualification de leurs neuf chansons préférées. Les jurys votèrent de leur côté et décidèrent de la qualification de la dixième et dernière chanson. Il s’agissait de celle la plus haut placée dans leur classement, qui n’avait pas été qualifiée par les téléspectateurs. Les détails du vote ne furent révélés qu’après la finale du samedi, pour maintenir le suspense intact.  Le vote fut lancé par le tennisman serbe Novak Djokovic au moyen d'une balle de tennis géante. Le temps imparti pour le télévote fut conclu par un décompte des dix dernières secondes et la phrase « "" ».  Les résultats furent révélés en direct par les présentateurs. Ils ouvrirent au hasard dix enveloppes blanches, renfermant les noms des dix pays qualifiés.

Résultats.

Durant l’annonce des résultats, la caméra fit systématiquement un plan sur les artistes qualifiés. Apparurent ainsi à l'écran et dans l'ordre : Kalomira, Nico et Vlad, Elvir Lakovic, Teräsbetoni, Dima Bilan, Boaz Mauda, Elnur et Samir, Sirusho, Isis Gee et Maria Haukaas Storeng.  Dix pays se qualifièrent donc pour la finale : l'Arménie, l'Azerbaïdjan, la Bosnie-Herzégovine, la Finlande, la Grèce, Israël, la Norvège, la Pologne, la Roumanie et la Russie. La demi-finale se conclut par la montée sur scène et l’acclamation des dix nouveaux finalistes. Les neuf pays non qualifiés conservèrent leur droit de vote pour la finale.  Saint-Marin devint le huitième pays participant à terminer à la dernière place lors de ses débuts, après l'Autriche (en 1957), Monaco (en 1959), le Portugal (en 1964), Malte (en 1971), la Turquie (en 1975), la Lituanie (en 1994) et la Tchéquie (en 2007).

Deuxième demi-finale.

La deuxième demi-finale eut lieu le jeudi et dura près de deux heures. Elle fut centrée sur le thème de l’eau.  Dix-neuf pays concoururent pour une des dix places en finale. La France, le Royaume-Uni et la Serbie votèrent dans cette demi-finale.

Ouverture.

La deuxième demi-finale débuta par une vidéo montrant un chœur interprétant "a cappella" le "Te Deum" de Marc-Antoine Charpentier. La caméra dévoila ensuite la scène. S’ensuivit un ballet intitulé "" ("La Serbie pour les débutants"), chorégraphié par Aleksandar Josipović et interprété par les mêmes danseurs qu’en première demi-finale. Josipović les dirigea lui-même, déguisé en centaure blanc. À la fin de cette prestation, les présentateurs apparurent pour les salutations d’usage.

Entracte.

Le spectacle d'entracte débuta par un ballet contemporain, interprété par les danseurs du Théâtre National de Belgrade. Il s’agissait d’une réinterprétation moderne de danses traditionnelles serbes. S’ensuivit la présentation des cinq pays déjà qualifiés pour la finale. Enfin, Kristina et Bane intervinrent depuis la "green room" et échangèrent quelques mots avec la représentante macédonienne, Tamara Todevska, et la représentante ukrainienne, Ani Lorak.

Vote.

Les résultats furent déterminés par une combinaison entre les votes des téléspectateurs et ceux des jurys. Les téléspectateurs votèrent par téléphone et par SMS et décidèrent de la qualification de leurs neuf chansons préférées. Les jurys votèrent de leur côté et décidèrent de la qualification de la dixième et dernière chanson. Il s’agissait de celle la plus haut placée dans leur classement, qui n’avait pas été qualifiée par les téléspectateurs. Les détails du vote ne furent révélés qu’après la finale du samedi, pour maintenir le suspense intact.  Le vote fut lancé par Lys Assia, la première gagnante de l’histoire du concours, et les présentateurs, au moyen de la phrase rituelle : «'». Le temps imparti pour le télévote fut conclu par un décompte des dix dernières secondes et la phrase «'».  Les résultats furent révélés en direct par les présentateurs. Ils ouvrirent au hasard dix enveloppes blanches, renfermant les noms des dix pays qualifiés.

Résultats.

Durant l’annonce des résultats, la caméra fit systématiquement un plan sur les artistes qualifiés. Apparurent ainsi à l'écran et dans l'ordre : Ani Lorak, Kraljevic Ulice et 75 Cents, Olta Boka, Euroband, Diana Gurtskaya, Simon Mathew, Charlotte Perrelli, les Pirates of the Sea, Mor ve Ötesi et Vânia Fernandes.  Dix pays se qualifièrent donc pour la finale : l'Albanie, la Croatie, le Danemark, la Géorgie, l'Islande, la Lettonie, le Portugal, la Suède, la Turquie et l'Ukraine. La demi-finale se conclut par la montée sur scène et l’acclamation des dix nouveaux finalistes. Les neuf pays non qualifiés conservèrent leur droit de vote pour la finale.

Finale.

La finale eut lieu le samedi, exactement le même jour que la toute première édition du concours, en 1956. Elle était centrée sur le thème de la confluence et dura près de trois heures et seize minutes.  Vingt-cinq pays concoururent pour la victoire : les « "" », le pays hôte et les vingt pays qualifiés des deux demi-finales.  Ce fut la toute première fois qu’une finale ne vit concourir aucune chanson en français. Même la chanson représentant la France était rédigée quasi intégralement en anglais. Cela avait suscité une telle controverse lors de sa sélection, que son auteur et interprète, Sébastien Tellier, avait dû ajouter deux phrases supplémentaires en français. Lors de sa prestation, Sébastien Tellier arriva sur scène dans une voiturette de golf, devenant le premier interprète de l’histoire du concours à recourir à un engin motorisé comme accessoire. En outre, il inhala de l’hélium avant d’entamer le deuxième couplet, déformant ainsi sa voix, autre grande première.

Ouverture.

La finale débuta par une vidéo montrant un chœur interprétant "a cappella" le "Te Deum" de Marc-Antoine Charpentier. La caméra dévoila ensuite Marija Šerifović qui interpréta une version remixée de "", la chanson gagnante de l’année précédente, suivie de "Tell Me Why". Elle introduisit ensuite les présentateurs qui montèrent sur scène pour les salutations d’usage.

Pauses commerciales.

Durant la première pause commerciale, furent montrées en direct des images de la foule rassemblée devant la mairie de Belgrade et qui regardait le concours sur des écrans géants.  Durant les deuxième et troisième pauses, Kristina et Bane intervinrent depuis la "green room".

Entracte.

Le spectacle d'entracte débuta par de nouvelles images de la foule rassemblée devant la mairie de Belgrade. S’ensuivit une vidéo sur les préparatifs et la semaine des répétitions, puis un medley de chansons serbes traditionnelles, interprété par Goran Bregović et son groupe.  Les présentateurs revinrent alors sur scène. Ils saluèrent certains des commentateurs présents dans la salle : le britannique Terry Wogan (qui officiait pour la dernière fois), la finlandaise Jaana Pelkonen (qui avait présenté le concours l’année précédente) et le français Jean-Paul Gaultier. Kristina et Bane intervinrent à nouveau depuis la "green room" et échangèrent quelques mots avec les représentantes allemandes, le groupe No Angels, et la représentante ukrainienne, Ani Lorak.

Vote.

Les téléspectateurs votèrent par téléphone et par SMS pour leurs chansons préférées. Les votes ainsi exprimés furent agrégés en 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 points. Au total, huit millions de votes furent enregistrés sur l’ensemble des trois soirées, dont six rien que pour la finale.  Comme l’année précédente, l’ordre de passage des pays durant la procédure de vote fut déterminé par tirage au sort. Les points de un à sept s’affichèrent automatiquement sur le tableau de vote. Les porte-paroles, contactés par satellite, énoncèrent les trois résultats principaux : ""huit"", ""dix"" et ""douze points"". Pour la toute première fois, un décompte du nombre de pays ayant déjà voté fut affiché à l’écran.  Le vote fut lancé par le basketteur serbe Vlade Divac au moyen d'une balle de basket et de la phrase rituelle : «'». Le temps imparti pour le télévote fut conclu par un décompte des dix dernières secondes et la phrase «'».  La procédure de vote ne fut interrompue que par un seul incident. La porte-parole tchèque se trompa dans l’attribution des ""dix points"" : elle les donna à l’Arménie à la place de l’Azerbaïdjan. Elle fut interrompue par le superviseur et corrigea son erreur en s’excusant.  Durant le vote, la caméra fit systématiquement un plan sur les participants qui recevaient ""douze points"". Apparurent ainsi à l'écran Kalomira, Olta Boka, Dima Bilan, Jelena Tomašević, Sirusho, les No Angels, Elvir Lakovic, Nico et Vlad, Simon Mathew, Ani Lorak, Elnur et Samir, Rodolfo Chikilicuatre, Charlotte Perrelli, les Pirates of the Sea, Mor ve Ötesi, Maria Haukaas Storeng et Euroband.  Dès le début de la procédure, la Grèce et la Russie se détachèrent. Il fallut attendre le vingt-troisième vote, le vote polonais, pour que la Russie s’empare définitivement de la tête.

Résultats.

Ce fut la première victoire de la Russie au concours.  Dima Bilan reçut le trophée de la victoire des mains de Marija Šerifović, gagnante de l'année précédente.  Ce fut la huitième année consécutive qu'un pays remporta le concours pour la première fois, un record toujours inégalé. Ce fut la deuxième année consécutive que l’Ukraine termina à la deuxième place. Enfin, ce fut la neuvième fois (après 1958, 1962, 1963, 1968, 1971, 1973, 1978 et 2001) que la chanson passée en deuxième position termina à la dernière place, un autre record inégalé.

Controverse.

Comme l’année précédente, les résultats du concours suscitèrent la controverse dans les médias des pays d’Europe de l’Ouest. Et comme l’année précédente, l’UER commanda à la compagnie Digame, une étude statistique des votes. Aucune fraude ni manipulation ne fut constatée. La victoire de la Russie demeurait incontestable. Le pays avait certes bénéficié de votes géographiques, mais aurait tout de même remporté le concours, si seuls les pays d’Europe de l’Ouest avaient voté. La conclusion de l’étude soulignait le facteur déterminant de la victoire russe : le pays avait reçu des points de 38 pays sur les 42 votants.

OGAE.

L'Organisation générale des amateurs de l'Eurovision (OGAE) est l'un des deux plus grands "fan clubs" de l'Eurovision. Elle possède des sections dans toute l'Europe et a été créée en 1984 en Finlande. Tous les pays prenant part ou qui ont pris part à la compétition annuelle peuvent avoir leur propre section OGAE. Les autres pays du monde sont, quant à eux, regroupés dans l', créée en 2004. Chaque année, les clubs ont l'occasion de voter, suivant le modèle de l'Eurovision, pour leurs favoris.

Le Concours Eurovision de la chanson 2008 fut la cinquante-troisième édition du concours. Il se déroula les mardi 20, jeudi 22 et samedi, à Belgrade, en Serbie. Il fut remporté par la Russie, avec la chanson "", interprétée par Dima Bilan. L'Ukraine termina deuxième et la Grèce, troisième.

Der 53. Eurovision Song Contest fand am 20., 22. und 24. Mai 2008 unter dem Motto „Confluence of Sound“ (Engl.; „Zusammenfluss des Klangs“) in der Belgrad-Arena mit Begleitveranstaltungen im Sava Center in Belgrad statt. Sieger wurde der russische Beitrag "Believe" von Dima Bilan.


Biographie.

Un jeune artiste engagé volontaire.

Après une enfance à Strasbourg, Lejeune, de retour à Paris, étudie d'abord la peinture chez Pierre-Henri de Valenciennes avec Jean-Victor Bertin. Il est reçu également à l'Académie royale de peinture, à partir de mars 1789. Mais il quitte l'atelier et part comme volontaire le 1° juillet 1792 dans la compagnie des Arts de Paris. Il reçoit son baptême du feu à la bataille de Valmy. Nommé sergent au bataillon de l'Arsenal, il passe en 1793 dans l'artillerie à La Fère, assiste aux sièges de Landrecies, du Quesnoy et de Valenciennes, où il devient aide-de-camp du général Jacob puis fait, en qualité de lieutenant-adjoint au génie, les campagnes de 1794 en Hollande et de 1795.

Campagnes (1798-1813).

Appelé en 1798 au dépôt de la Guerre, il réussit brillamment ses examens et se voit nommé capitaine-adjoint au corps du génie. Il devient aide-de-camp du maréchal Berthier en 1800 et le reste jusqu'en 1812.  Il participe à ce titre pratiquement à toutes les campagnes des guerres de l'Empire, notamment en Espagne, où il est blessé et fait prisonnier. Capitaine après Marengo, chef de bataillon après Austerlitz, il est fait chevalier de la Légion d'honneur, puis nommé colonel le après s'être valeureusement comporté au siège de Saragosse.  Nanti d'une première dotation en Hanovre en 1808, d'une seconde en Westphalie en 1810, il est fait baron d'Empire le.  Le, lors de la campagne de Russie, il est promu général de brigade et chef d'état-major de Davout. Victime de gelure au visage, il quitte son poste lors de la retraite de Russie mais est mis aux arrêts sur ordre de Napoléon.  Libéré dès, il est d'abord affecté dans les provinces illyriennes, puis rejoint à nouveau l'armée, sous les ordres du maréchal Oudinot, dont il devient le chef d'état-major. Pendant la campagne de Saxe, le général Lejeune est présent à la bataille de Lützen, au passage de la Spree, à Bautzen, etc. Il est fait officier de la Légion d'honneur et commandeur de l'ordre militaire de Maximilien-Joseph de Bavière.  À la bataille de Hoyerswerda, alors que le corps de Bülow écrase le formé en carré dans une prairie, le général Lejeune, au risque d'être enlevé, s'aventure dans les lignes ennemies avec un bataillon, la cavalerie du général Wolff et six pièces de 12. Il brise toute l'artillerie prussienne et sauve le maréchal Oudinot et son armée.  À nouveau plusieurs fois blessé, dont la dernière à Hanau, il est autorisé à quitter l'armée en, après plus de vingt ans de services. Il revient alors à la peinture pour s'y consacrer pleinement.

Vie civile et intermède militaire.

Déjà titulaire de la croix de l'ordre impérial de Léopold, le général Lejeune est fait chevalier de Saint-Louis par Louis XVIII, et commandeur de la Légion d'honneur en 1823.  Il reprend du service dans l'armée, devenue royale, de 1818 à 1824, comme. Il est encore commandant de la première subdivision de la X° région militaire(Haute-Garonne) en 1831.  Le, il épouse entre-temps Louise Clary, sœur du général Marius Clary nièce de la comtesse de Survilliers, épouse de Joseph Bonaparte et surtout nièce et filleule de Désirée Clary, reine de Suède par son mariage avec Jean-Baptiste Bernadotte. En 1824, le roi de Suède lui confère la grand-croix de l'Ordre de l'Épée de Suède.  En juin 1837, il devient un apprécié directeur de l'École des beaux-arts et de l'industrie de Toulouse, jusqu'à la veille de sa mort. En février 1841, il assure la direction municipale de Toulouse, nommé par le gouvernement à la suite de la démission d'Arzac.  Il est promu grand officier de la Légion d'honneur par décret du.

L'artiste.

Lejeune n'avait pas oublié ses pinceaux sur le champ de bataille, et l'amour des arts ne l'avait pas abandonné. On possède de lui un assez grand nombre de tableaux d'histoire très estimés. On distingue surtout le tableau de la bataille de Guirando, présenté en 1819 et qui eut un beau succès, et le tableau de la bataille de la Moskova, considéré comme le chef-d'œuvre de l'auteur. Il reste principalement connu pour ses tableaux de scène de batailles pleins de vigueur qui allient vérité historique et composition artistique, réalisés à l'aide de croquis pris sur le vif durant les combats.  On lui attribue généralement l'introduction, en France, de la lithographie qu'il avait vu utiliser à Munich dans l'atelier de son inventeur, Aloys Senefelder, en 1806. Il dessina aussi quelques uniformes de l'armée impériale, dont celui des lanciers de Berg de Murat et celui des aides de camp de Berthier.

Fin de vie.

Alors que se déroulent à Paris les combats de février 1848, il meurt d'une crise cardiaque à Toulouse le.  Il est inhumé à Paris au cimetière du Père-Lachaise ().

Publications.

Ses "Mémoires" ont fait l'objet de multiples.

Louis-François, baron Lejeune, né le à Strasbourg, et mort le à Toulouse (Haute-Garonne), est un général de brigade du Premier Empire, peintre et graveur français.

Baron Louis-François Lejeune (* 3. Februar 1775 in Straßburg; † 29. Februar 1848 in Toulouse) war ein französischer Maler und General. In vielen seiner Gemälde stellte er Ereignisse der Feldzüge Napoléon Bonapartes dar, an denen er selbst in führender Position teilnahm. Er gilt als derjenige, der die Lithografie in Frankreich bekannt machte. In diesem Sinne ist er auch ein Wegbereiter so bedeutender Künstler wie Honoré Daumier und Henri de Toulouse-Lautrec.


Synopsis.

Sur une terre post-apocalyptique, ravagée par un cataclysme dont l'origine est inconnue, les animaux et les plantes disparaissent, tandis que quelques humains survivent. Dans ce paysage de cendres où règnent le froid et la faim, le plus grand danger est le cannibalisme. Un homme et son jeune fils veulent rejoindre la mer en direction du Sud. Mais sur ces routes désolées où la barbarie a repris ses droits, il faut trouver un espoir de survie.

Résumé.

L'histoire prend place dans un décor post-apocalyptique, plus particulièrement dans une forêt aux arbres calcinés, au sol recouvert de cendres et surtout sans aucune faune. Les premiers personnages qui apparaissent dans ce décor désolé sont un homme (interprété par Viggo Mortensen) et son jeune fils (Kodi Smit), poussant un chariot de supermarché avec à l'intérieur ce qui semble être leurs effets personnels. L'homme commence alors un monologue: ""Les horloges se sont arrêtées à 1h17 un matin. Il y a eu un long cisaillement de lumière vive, puis une série de commotions cérébrales faibles. En moins d’un an, il y avait des feux sur les crêtes et des chants dérangés. Le jour, les morts empalés sur les pointes le long de la route. Je crois que c’est en octobre, mais je n’en suis pas certain. Je n’ai pas tenu de calendrier depuis cinq ans. Chaque jour est plus gris que celui d’avant. Chaque nuit est plus sombre, au-delà de l’obscurité. Le monde devient plus froid semaine après semaine alors que le monde meurt lentement. Aucun animal n’a survécu. Toutes les récoltes ont disparu depuis longtemps. Un jour, tous les arbres du monde tomberont. Les routes sont peuplées de réfugiés qui remorquent des chariots et des gangs de rue à la recherche de carburant et de nourriture. Il y a eu du cannibalisme. Le cannibalisme est la grande crainte. Je m’inquiète surtout pour la nourriture. Toujours la nourriture. La nourriture et nos chaussures. Parfois, je raconte au garçon de vieilles histoires de courage et de justice, aussi difficiles qu’elles soient à retenir. Tout ce que je sais c’est que l’enfant est mon mandat et s’il n’est pas la parole de Dieu, alors Dieu n’a jamais parlé"." Un flash-back nous renvoie quelques années en arrière, juste quelques mois après le début de l'apocalypse. La femme de l'homme alors enceinte, perd les eaux et fait part à celui-ci de son inquiétude concernant la mise au monde de son enfant dans ce contexte. Elle finit par accoucher. Lorsque l’homme tire sur un intrus en utilisant l’une des trois balles qu’ils ont économisées pour leur famille en dernier recours, elle l’accuse de gaspiller délibérément la balle pour empêcher son suicide. Enlevant son manteau et son chapeau, elle marche dans les bois et disparait.  De retour dans le présent, nous voyons l'homme et l'enfant se cacher à l'apparition d'un gang de cannibales. L'homme finit par en abattre un afin de sauver son fils, ne lui laissant qu'une seule balle dans son pistolet.  L’homme et l’enfant continuent leur route et finissent par tomber sur un manoir, "a priori" déserté. En explorant les lieux, ils découvrent une trappe dans un plancher et décident d’y descendre. Ils découvrent alors avec horreur que des gens affamés y sont gardés prisonniers afin d’être utilisés comme repas par des cannibales. L’homme fait immédiatement demi-tour, enfermant les prisonniers qui le supplient pourtant de les aider. Ils aperçoivent par une fenêtre les cannibales de retour et décident de se cacher dans une salle de bain, où des restes humains ont été laissés. Pendant que les propriétaires des lieux s’installent dans la pièce à vivre, l’homme essaie d’observer discrètement ces derniers. Lorsqu’il comprend qu’une des cannibales se dirige vers la pièce où ils se cachent, l’homme se prépare au pire et pointe son arme à feu sur son fils, voulant lui épargner une mort atroce. Alors qu’il s’apprête à tirer, les prisonniers tentent de forcer la trappe dans laquelle ils sont piégés, provoquant du bruit et alertant les cannibales. L’homme profite de cette opportunité pour s’échapper avec son fils du manoir.  Plus loin sur la route, l’homme et le garçon découvrent un abri souterrain rempli de conserves de nourriture et de pièces aménagées. Ils en profitent pour se laver, se brosser les dents et manger. Quand ils entendent des bruits au-dessus, dont un chien, il décide qu’il est trop dangereux de rester. Ils repartent donc sur la route.  Ils finissent par tomber sur un vieil homme presque aveugle et le fils persuade son père de partager la nourriture avec lui. Ils partagent un repas ensemble autour d’un feu.  Arrivés sur la côte, l’homme laisse le garçon garder leurs possessions pendant qu’il nage pour récupérer un lance-fusée et des munitions sur un navire échoué. Le garçon s’endort et découvre à son réveil que leurs fournitures ont été volées. L’homme poursuit le voleur et finit par le rattraper. Pour se venger, il lui prend tout même ses vêtements, le laissant nu et humilié. L’enfant insiste pour que son père ne se comporte pas de façon aussi inhumaine et ce dernier finit par laisser des vêtements et une boîte de nourriture pour le voleur.  Alors qu’ils traversent une ville en ruine, l’homme est touché à la jambe par une flèche. Il tue son guetteur avec un pistolet de détresse trouvé sur le navire et trouve la compagne de l’archer dans la même pièce. L’homme pense que l’archer et la femme les suivaient, mais elle lui annonce que c’était l’inverse. Il la laisse pleurer sur le corps de son compagnon.  Affaiblis, l’homme et le garçon abandonnent leur chariot et la plupart de leurs biens. L’état de l’homme se détériore et il finit par s’allonger sur la plage. Se sentant mourir, il s’excuse auprès de son fils qui ne peut s’empêcher de pleurer. La nuit passe et lendemain matin, l’enfant se réveille avec son père mort.  Dorénavant orphelin, le garçon survit seul. Il finit par être approché par un homme qui, avec sa femme, ses deux enfants et son chien, le convainc qu’il ne lui veut aucun mal et lui propose de le prendre sous sa protection. La femme explique qu’ils ont suivi le garçon et son père. Le garçon les rejoint et continue la route avec eux. La fin reste ouverte et on ne sait pas si le couple est bien intentionné ou s'ils on menti à l’enfant.

Production.

Il s'agit de la troisième adaptation au cinéma d'une œuvre de Cormac McCarthy, après "De si jolis chevaux" de Billy Bob Thornton et "No Country for Old Men" des frères Coen. Les personnages du film n'ont pas de nom, sauf Élie le vieil homme. Le réalisateur John Hillcoat et le scénariste Joe Penhall ont commencé l'adaptation du livre en 2007. Le roman est dépouillé dans sa narration, le film le sera dans sa mise en scène. Un film d’une tristesse infinie avec peu de dialogues et dont les thèmes principaux sont l’instinct de survie, la relation père-fils et enfin un peu de la violence et de l'horreur très présente dans le livre de Cormac McCarthy.

Tournage.

Le tournage du film s'est principalement fait en Pennsylvanie, autour du lac Erié et dans les zones minières, en Louisiane dans les régions frappées par l'ouragan Katrina, en Oregon et sur le Mont Saint Helens.

Critique.

"La Route" est présenté en première mondiale et en compétition le à la Mostra de Venise, puis aux festivals de Telluride (Colorado), de Toronto, Sitges et Londres.

La Route ("The Road") est un film dramatique d'anticipation post-apocalyptique américain réalisé par John Hillcoat, sorti en 2009. Il est tiré du roman du même nom écrit par Cormac McCarthy.

The Road ist ein US-amerikanischer Spielfilm von Regisseur John Hillcoat aus dem Jahr 2009. Der Film ist eine Adaption des Romans "Die Straße" von Cormac McCarthy und thematisiert die Reise eines Vaters und seines Sohnes durch ein postapokalyptisches Amerika. In den Hauptrollen spielen Viggo Mortensen und Kodi Smit-McPhee. Der Film wurde ab dem 25. November 2009 in ausgewählten Kinos in Nordamerika gezeigt. Der deutsche Kinostart war am 7. Oktober 2010.


Origines.

Les premières photographies aériennes furent prises en 1858 par le ballonier Nadar ; la plus ancienne conservée a été prise en 1860 par James Wallace Black, du même ballon. À la fin du des progrès dans la technique photographique permirent son emploi dans des engins volants sans pilote. Ainsi Arthur Batut expérimentait dans les années 1880 le photo cervolisme. Beaucoup d'autres suivirent, et, en 1896, William Abner Eddy prit de bonnes photos avec cette technique. En 1888, Amédée Deniss équipa une fusée avec une caméra et un parachute, et en 1897 Alfred Nobel pratiqua aussi la photographie par fusée.  Durant les, les pigeons voyageurs furent beaucoup employés comme messagers civils et messagers de guerre. Pendant la guerre franco-prussienne de 1870/1871 la fameuse poste pigeonnière de Paris transportait jusqu'à télégrammes microfilmés par vol de pigeon de Tours jusqu'à la capitale assiégée (au total dépêches d'État et un million de messages privés).  Dans une expérience de la Société technique impériale russe de Saint-Pétersbourg, Alexandre de Kowanko, le chef du corps de ballon russe, fit en 1889 des photographies aériennes à partir d'un ballon et envoya les négatifs de collodion développés à la terre par moyen d'un pigeon voyageur.

Julius Neubronner.

Vers 1903, Julius Neubronner (1852–1932), apothicaire à Kronberg près de Francfort-sur-le-Main, avait l'habitude de recevoir des ordonnances du sanatorium à Falkenstein par pigeon voyageur, et il délivrait les médications urgentes jusqu'à par la même méthode. Lorsqu'un jour l'un de ses « aigles à poison » (comme les pigeons étaient dénommés dans le sanatorium) se perdit dans le brouillard et n'arriva que quatre semaines plus tard avec son chargement, cela inspira à Neubronner l'idée d'abord badine de pourvoir ses pigeons de caméras automatiques pour tracer leurs trajets. Cette idée le mena à fusionner ses deux passions – la colombophilie et la photographie – pour former un nouveau « double sport ».  Neubronner se mit au développement d'une caméra légère et minuscule qui pouvait se fixer à la poitrine d'un pigeon par le moyen d'un harnais et d'une cuirasse d'aluminium. Il devait exercer les pigeons minutieusement pour les habituer à cette charge. Pour prendre une photographie aérienne, Neubronner déplaçait un pigeon à un endroit éloigné d'une centaine de kilomètres au plus de son colombier. L'oiseau, équipé d'un appareil photo est libéré, sachant qu'il serait déchargé une fois de retour, ce qui l'amenait à prendre la route la plus directe. L'oiseau chargé volait à une altitude de 50 à. Un mécanisme pneumatique contrôlait le retardement du déclencheur avant la prise de la photographie.  Selon Neubronner il existait une douzaine de modèles différents de sa caméra avant 1920. En 1907 le succès était suffisant pour déposer un brevet. D'abord le bureau des brevets impériale refusa son invention « Procédé et appareil pour prendre des vues photographiques de paysages de haut en bas » comme inconcevable, mais avec l'appui des résultats photographiques cela persuada les fonctionnaires et le brevet allemand fut émis en décembre 1908 (le rejet initial était fondé sur une méprise répandue concernant la capacité de charge d'un pigeon).  Neubronner présenta son invention à un public international en 1909 à l'occasion d'abord de l'exposition photographique internationale de Dresde, puis de l'exposition aéronautique internationale de Francfort. Le public à Dresde put assister au retour des pigeons, et les prises aériennes qu'ils amenaient furent développées immédiatement et transformées en cartes postales. À la même époque les photographies prises par les pigeons de Neubronner étaient présentées aux deux salons aéronautiques de Paris, et y recevaient des prix.  Une photographie du Château-hôtel de Kronberg (Schlosshotel Kronberg) comportait par hasard les ailes du pigeon-photographe. Cette fameuse image devint l'objet d'une querelle de droits d'auteur à la fin des années 1920 (Schloss Friedrichshof avait été construit par la princesse Victoria, veuve de l'empereur des 99 jours).  Il existe de nombreuses différences entre les divers modèles d'appareils photographiques. Un article qui parut en 1911 listait quatre types : Un appareil photographique ordinaire avec un seul objectif, un « appareil photographique panoramique », un appareil photographique avec deux objectifs et un appareil photographique capable de prendre une suite de huit photos. Selon l'article le plus grand et plus lourd d'entre eux avait les dimensions de et pesait environ.  Une photo assez connue de trois pigeons photographes empaillés montre à droite un appareil photographique avec un objectif seul, au milieu un appareil photographique avec double-objectif, et à gauche l'appareil photographique panoramique.  En 1920, Neubronner constata que dix ans de dur travail ne lui avaient attiré que des mentions dans les encyclopédies et la conscience d'avoir servi son pays dans la guerre avec une technologie ancillaire, le colombier mobile (décrit dans la prochaine section). L'appareil photographique « double-sport » est exposé dans l'exposition "Photo + film" du Deutsches Museum à Munich.

Première Guerre mondiale.

Dès le commencement, l'invention de Neubronner était motivée, au moins partiellement, du prospect d'applications militaires. À cette époque, la reconnaissance aérienne photographique était possible mais pénible, car elle impliquait l'emploi d'aérostats, de cerfs-volants ou de fusées. Le premier vol réussi des frères Wright en 1903 ouvrit la porte à de nouvelles options, qui furent optimisées durant la Première Guerre mondiale. Mais les pigeons photographes, avec toutes leurs difficultés techniques, promettaient de fournir des photos supplémentaires, plus détaillées et prises d'une altitude plus modérée.  Le ministère de guerre prussien était intéressé, mais le scepticisme des officiers devait être surmonté aux moyens d'une suite de démonstrations réussies. Les pigeons restaient relativement indifférents aux explosions, mais la principale difficulté dans les conditions d'une bataille restait le fait qu'après un déplacement du colombier – même s'il s'agit seulement de quelques mètres – un pigeon ne sait plus quoi faire. Il faut alors l'accoutumer à la nouvelle position dans un long processus qui n'est pas toujours réalisable lors d'une bataille. Le problème de faire accepter aux pigeons voyageurs, avec un effort minimal, un colombier décalé avait été attaqué avec quelque succès par l'armée italienne vers 1880 ; un capitaine de l'artillerie française, nommé Reynaud, l'avait résolu en élevant des pigeons jeunes dans un colombier vagabondant (aujourd'hui on sait que les pigeons ont tout un arsenal de méthodes d'orientation ; il faut leur faire choisir celles qui sont applicables dans cette situation). On ne sait pas si Neubronner avait eu connaissance de ces travaux, mais il savait qu'une solution devait exister puisqu'on lui avait parlé d'un forain colombophile qui voyageait avec un colombier dans sa roulotte. Aux expositions de Dresde et Francfort Neubronner présenta d'abord une petite voiture hippomobile qui combinait une chambre noire avec un colombier. Durant des mois de travail pénible il éleva des pigeons voyageurs adaptés à la vie itinérante.  En 1912, Neubronner termina la tâche fixée en 1909 de photographier le centre de distribution des eaux à Tegel en utilisant seulement son colombier mobile. La fin de presque dix ans de négociations était prévue pour août 1914, à l'occasion d'une manœuvre de Strasbourg, suivie par l'acquisition publique de l'invention. Ces plans furent contrariés par l'irruption de la guerre. Neubronner dut mettre tous ses pigeons et tout son équipement à la disposition de l'armée, qui les testèrent sur le front avec des résultats satisfaisants.  Pour finir, les pigeons photographes ne triompheront pas dans la surveillance aérienne. Par contre, avec les conditions nouvelles de la guerre des tranchées les pigeons voyageurs connurent une renaissance dans leur rôle de messagers. Le colombier mobile se retrouva à la bataille de Verdun, où on se satisfit qu'il fut introduit au préalable durant la bataille de la Somme. Après la guerre le ministère de la guerre avisa Neubronner qu'il n'existait pas de valeur militaire pour les pigeons photographes et que continuer ses expériences ne serait pas justifié.  Le musée international de l'espionnage (International Spy Museum) de Washington a dédié une petite salle aux pigeons photographes et à leur mission lors de la Première Guerre mondiale.

Seconde Guerre mondiale.

Malgré le refus de l'invention immédiatement après la Première Guerre mondiale, il semble que dans les années 1930, le militaire allemand dressa des pigeons photographes à Munich, avec des appareils photographiques capables de réaliser 200 prises par vol. L'inventeur de la méthode, qui décéda en 1932, n'y prit plus part à cette époque. Mais les Allemands n'étaient plus les seuls à convoiter cette technique. L'armée française déclara qu'elle possédait des caméras cinématographiques adaptées pour les pigeons, et qu'elle aurait développé une méthode pour faire décoller des pigeons par des chiens dressés, derrière les lignes ennemies.  Bien que les pigeons voyageurs et les colombiers mobiles furent utilisés abondamment comme messagers dans la Seconde Guerre mondiale, on ignore dans quelle mesure les pigeons étaient vraiment employés pour la reconnaissance aérienne. Selon des rumeurs qui couraient parmi les Alliés, les Allemands et les Japonais auraient employé l'invention de Neubronner, et selon un reportage de 1943 les éclaireurs américains auraient eu conscience de cette possibilité mais ne l'avaient pas adoptée officiellement.  C'est clairement pendant la Seconde Guerre mondiale que des pigeons photographes furent retrouvés sous forme de modélisme militaire, dans des chambres d'enfants allemands. À cette époque, bien des figures populaires de la marque Elastolin démontraient des motifs de l'époque d'avant 1918 avec des uniformes actualisés, et, à partir d'environ 1935, les catalogues présentaient un éclaireur avec chien transportant des pigeons et un pigeon volant avec un appareil photographique.  Grâce aux recherches du Musée suisse de l'appareil photographique à Vevey, on sait que l'horloger suisse Christian Adrian Michel (1912–1980) développait à la même époque des appareils photographiques pour pigeons à Walde en Argovie. Il adapta l'appareil photographique « double sport » de Neubronner au format 16 mm et en l'améliorant avec un mécanisme qui contrôlait le temps écoulé avant la première photographie et le temps entre les prises, et qui transportait le film. Cet appareil photographique restait sous la limite de poids de. L'appareil photographique de Michel était breveté en 1937, mais son projet de l'offrir à l'Armée suisse n'aboutit pas car il ne trouvait pas d'entreprise pour sa production en série. Au total il n'y eut pas plus de 100 appareils photographiques de ce type. Après le début de la Seconde Guerre mondiale, Michel fit breveter une douille pour le transport de petits objets comme des rouleaux de film par pigeon voyageur. Dans sa remise, cédée par ses héritiers au musée de Vevey, se trouvait une photo d'un chien avec cinq petits paniers pour le transport de pigeons. Entre 2002 et 2007, trois caméras de Michel étaient vendues par Christie's à Londres.  Le Musée suisse de l'appareil photographique possède environ clichés d'essais qui furent prises pendant l'élaboration de la caméra de Michel. En 2007, le catalogue de l'exposition « Des pigeons photographes? » les divisait en :

Après la Seconde Guerre mondiale.

La visite virtuelle du musée de la CIA (qui n'est pas autrement accessible au public) présente une caméra pour pigeon de la CIA qui est alimentée par des piles. Les détails de son emploi sont toujours soumis à la conservation de secret. Selon des rapports des médias cette caméra était employée dans les années 1970 en relâchant les pigeons à partir d'un avion ; mais la technologie n'aurait pas été couronnée de succès.  En 1978, le magazine suisse "L'Illustré" publiait une prise aérienne de la rue Gotthelf à Bâle, prise par un pigeon de Febo de Vries-Baumann avec une caméra hydraulique.  Dans les années 1980, Rolf Oberländer produisait un petit nombre d'excellentes copies de l'appareil photographique « double sport », dont le Musée suisse de l'appareil photographique acheta un exemplaire en 1999. Il semble que quelques-unes furent vendues comme des originaux.  En 2002/2003, l'artiste et colombophile américain Amos Latteier expérimenta avec les pigeons photographes. Il employa des caméras APS et numériques et travailla ses recherches, aventures et résultats dans des happenings de conférence du style « PowerPointilliste » à Portland.  Dans une adaptation cinématographique de "La Belle au bois dormant" par le réalisateur allemand Arend Agthe (2008), le prince invente les pigeons photographes et découvre la Belle sur une des photos.

Le pigeon photographe est une méthode de photographie aérienne inventée par l'apothicaire allemand Julius Neubronner. Un pigeon voyageur est équipé d'un harnais qui transfère le poids d'une petite caméra de la poitrine au dos. Quand le pigeon est libéré, il retourne au colombier sur un trajet et à une vitesse relativement prévisibles. Cela permet de contrôler à peu près les endroits où le déclencheur automatique prendra des photos aériennes.

Die Brieftaubenfotografie ist eine Anfang des 20. Jahrhunderts vom Kronberger Apotheker Julius Neubronner erfundene Methode der Luftbildfotografie. Dabei wird eine Brieftaube mit einem Geschirr versehen, an dem eine leichte, zeitgesteuerte Miniaturkamera befestigt ist. Neubronners Experimente endeten nach dem Ersten Weltkrieg, da das Militär das Interesse an der Erfindung verlor. Die Technik wurde jedoch später vorübergehend von dem Uhrmacher Christian Adrian Michel aus Walde im Kanton Aargau wieder aufgenommen sowie Berichten zufolge auch vom deutschen und französischen Militär und später der CIA.


Biographie.

Enfance.

Les parents du chanteur divorcent alors qu'il n'a que 3 ans. Il grandit alors aux côtés de sa mère dans la ville de Macon en Géorgie.  Lorsque Jason rend visite à son père, ce dernier lui apprend les bases de la guitare. Après avoir pratiqué des journées entières, son père lui offre sa première guitare et organise des répétitions. Jason découvre alors ses talents pour l'instrument, et ses parents l'encouragent très vite à poursuivre dans la voie musicale.  À l'âge de 14 ans, alors qu'il regardait un award-show basé sur la musique country, il décide de se lancer dans sa carrière. Avec l'aide de sa mère, Jason parvient à obtenir l'occasion de se produire devant un jury de sa ville natale. Après avoir été applaudi par le jury, il chante a de nombreux concours locaux et d'évènements en tous genres dans l'espoir de se faire un nom.

Carrière.

Depuis 2005, il collabore avec Broken Bow Records, un label pour lequel il enregistre 4 albums studio et 12 singles.  Son premier album éponyme, son troisième album intitulé "Wide Open", et son dernier disque en date, "My kinda Party" sont certifiés disque de platine par la RIAA tandis que son second album, "Relentless" est certifié disque d'or aux États-Unis.  Le, alors qu'il se produit sur scène à Las Vegas, dans le cadre du festival de musique country "Route 91 Harvest", un tireur isolé tire sur le public pendant plusieurs minutes depuis les hauteurs de l'hôtel-casino Mandalay Bay, faisant au moins 58 morts et plus de 500 blessés.

Vie privée.

Le chanteur a eu deux filles d'une première union, Keeley (née en 2003) et Kendyl (née en 2007).  En 2015, il épouse en seconde noces, Brittanny Kerr. Le couple a deux enfants : Memphis (né en 2017) et Navy (née en 2019).

Jason Aldean Williams, plus connu sous le nom de Jason Aldean (né le à Macon dans l'état de Géorgie), est un chanteur américain de musique country.

Jason Aldean (* 28. Februar 1977 in Macon, Georgia; bürgerlich "Jason Aldine Williams") ist ein US-amerikanischer Countrysänger. Seine erfolgreichsten Lieder sind "She’s Country" (2008), "Big Green Tractor" (2009), "Don’t You Wanna Stay" (2010, mit Kelly Clarkson) und "Dirt Road Anthem" (2011), die jeweils mit Mehrfach-Platin ausgezeichnet wurden.


Biographie.

Son père, Jean-Louis-Dominique Bignan de Coyrol, avait été député du Dauphiné aux États généraux de 1789. Élevé à Paris, Anne Bignan manifeste très tôt sa vocation à la fois pour les lettres et pour les concours en remportant, en 1813 et 1814, plusieurs prix au concours général. Après avoir publié en 1819 ses premières traductions d'Homère, il remporte, entre 1822 et 1849, pas moins de 35 prix, accessits et mentions pour les élégies, odes et épîtres qu'il envoie inlassablement à l'Académie française et à l'Académie des Jeux floraux, à la Société archéologique de Béziers comme à la Société d'émulation de Cambrai ainsi qu'à de nombreuses autres académies. S'il n'obtient pas de la sorte la renommée qu'il recherche en qualité de poète, il gagne néanmoins une indubitable notoriété, ce dont témoigne par exemple la caricature que fait Victor Hugo, contre lequel il brigue un fauteuil à l'Académie française en 1840, de « M. Bignan recevant le prix de poesie a l'Academie ».  Cependant, si ses contemporains se moquent de ce « lauréat perpétuel, une sorte de Juif-Errant académique », ils ne lui en reconnaissent pas moins le mérite d'être le premier, après Guillaume Dubois de Rochefort au siècle précédent, à avoir traduit l'intégralité de l’"Iliade" et de l’"Odyssée" en vers français. Outre les quelque vers qu'il compose ainsi au cours de sa vie, il publie aussi quelques essais et quelques romans, dont notamment "L'Échafaud", qui constitue un plaidoyer contre la peine de mort. Deux de ses épîtres ont par ailleurs pour sujet la "Colonie agricole de Mettray" et l’"Abolition de la traite des Noirs".  Alors même qu'il était le neveu du très influent député Jean-Claude Fulchiron, Bignan, qui avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1829, demeura toute sa vie à l'écart de la mêlée des partis, attitude qu'il justifia dans une comédie, "La Manie de la politique", qui ne fut jamais représentée.  Il est inhumé au cimetière du Père-Lachaise ().

Anne Bignan, né à Lyon le et mort à Pau le, est un homme de lettres et poète français, réputé à son époque tant pour ses traductions d'Homère que pour sa passion des honneurs académiques.

Anne Bignan (* 3. August 1795 in Lyon; † 27. November 1861) war ein französischer Schriftsteller und Übersetzer. Bignan veröffentlichte 1819 drei Gesänge der Ilias in französischer Übersetzung, die seinen Ruf als Übersetzer der Werke Homers begründete. Die komplette Übersetzung der Ilias erschien 1830, die der Odyssee folgte 1841. Beide Werke wurden mehrfach neu aufgelegt.


Nom du roi.

La lecture correcte du nom de Ka reste incertaine. Il y a des inscriptions de récipients qui montrent un serekh avec un symbole « "Ka" » typique, tous les deux écrits correctement, mais il y a aussi des inscriptions présentant un serekh vertical avec un symbole « "Ka" » renversé à l'intérieur. La deuxième forme de cette écriture indique une lecture comme « "Sekhen" » (signifiant « "embrasser quelqu'un" ») plutôt que « "Ka" ». On pensait aussi que c'était le nom de naissance de Narmer. Parce que la lecture du nom est si incertaine, les égyptologues et les experts en écriture comme Ludwig David Morenz préfèrent une lecture neutre comme « "Roi Bras" ».

Règne.

Ka régna sur Thinis dans la première moitié du. Il a très probablement été le successeur immédiat d'Iry-Hor et a été remplacé soit par Narmer ou par l'hypothétique. Il est le plus ancien roi égyptien connu avec un serekh inscrit sur un certain nombre d'artefacts. Cela peut donc être une innovation de son règne. Ka est l'un des rois prédynastiques les mieux attestés avec Narmer et. Au-delà d'Abydos, il est attesté dans la nécropole prédynastique d'Adaima en Haute-Égypte et au nord à Tarkhan, Helwan, Tell Ibrahim Aouad, Ouadi Toumilat et aussi loin au nord que Tel Lod dans le sud du Levant.  Le nombre d'artefacts portant le serekh de Ka trouvés à l'extérieur d'Abydos est beaucoup plus élevé que celui de son prédécesseur. Ceci peut être le signe d'une influence croissante et peut-être de la conquête de plus grandes parties de l'Égypte par les rois Thinites.

Sépulture.

Il est enterré dans le cimetière B (tombe B7-B9) d'Oumm el-Qa'ab à Abydos. Chaque chambre a une profondeur de, B.7 fait et B.9 est légèrement plus petite à ; les deux chambres sont séparées de.  La tombe de Ka a été fouillée pour la première fois par Petrie en 1902. Les fouilles ont permis de découvrir des fragments de silex et de poterie. Dans la chambre B7, la plus méridionale, plus de quarante inscriptions ont été trouvées sur de grands pots et des récipients cylindriques, ainsi qu'une empreinte de sceau. La tombe de Ka (B7, B9) est proche de celle de Iry-Hor (B1, B2) et Narmer (B17, B18). De plus, cette tombe est situé dans un ordre séquentiel reliant l'ancien cimetière U aux tombes de la, suggérant ainsi que Ka a succédé à Iry-Hor et a précédé Narmer sur le trône.

Ka ou Sékhen est le nom d'un des rois mythiques de la dynastie 0 (fin de la période Nagada b 2).

König Ka (ägypt. Hor-ka oder Hor-sechen) war ein ägyptischer Herrscher (Pharao) der prädynastischen Zeit (sogenannte 0. Dynastie), welcher um etwa 3100 v. Chr. regierte. In der Vorgeschichte des ägyptischen Reichs gehörte König Ka zu jenen Regenten, die eine vorübergehende Reichseinigung erwirken konnten, wobei offenbleiben muss, welche Gebiete genau durch König Ka vereint wurden, da das ägyptische Reich zu seiner Zeit anders aufgeteilt war.


Jeunesse et éducation.

Downes est né à Birmingham, en Angleterre, le, fils d'un caissier de banque. Il quitte l'école à l'âge de 14 ans, envoyé par son père pour gagner sa vie dans un magasin local de gaz.  Ayant appris le piano et le violon âgé de cinq ans, il a remporté une bourse d'études à l'âge de 16 ans à l'Université de Birmingham où il a étudié la littérature anglaise et la musique, et où il a commencé à jouer du cor anglais. La poursuite de sa formation a été aidée par une bourse Carnegie de deux ans à l'Université d'Aberdeen, qui lui a permis d'étudier avec Hermann Scherchen après des études de troisième cycle au Royal College of Music.  En 1955, il a épousé Joan Weston, une danseuse du Ballet Royal. Elle est ensuite devenue une chorégraphe et productrice de télévision. Ils ont eu deux enfants: un fils, Caractacus (né en ), un musicien et ingénieur du son, et une fille, Boudicca (né en 1970), une productrice de vidéo.

Carrière de chef d'orchestre.

Sa longue et fructueuse association comme chef d'orchestre avec le Royal Opera House, Covent Garden, a commencé en 1952 avec sa nomination comme assistant de Rafael Kubelik. Son premier travail a commencé avec Maria Callas. Il est resté un membre de la société pendant 17 ans avant de retourner par la suite chaque année en tant que chef invité, avant d'assumer le poste de directeur musical associé en 1991. Downes a dirigé au moins 950 représentations de 49 opéras à Covent Garden.  Par ailleurs, il est devenu directeur musical de l'Opéra d'Australie en 1970, conduisant lors de la première représentation à l'Opéra de Sydney en 1973 (la première australienne de "Guerre et paix" de Sergei Prokofiev). Il a été chef principal du jusqu'en 1983. Bien que Downes ait travaillé avec de nombreux orchestres symphoniques du monde, il avait une relation particulière avec l'Orchestre philharmonique de la BBC (anciennement le "BBC Symphony Orchestra Nord"), dirigeant en tant que chef invité, puis comme chef principal et enfin en tant que chef émérite.

Répertoire.

Edward Downes était connu pour sa défense de la musique britannique, de celle de Sergueï Prokofiev et de Giuseppe Verdi. Il a défendu les symphonies de George Lloyd et créé des œuvres de Peter Maxwell Davies et de Malcolm Arnold. Sa passion pour Prokofiev s'est manifestée par des interprétations d'œuvres connues et moins connues du compositeur russe à travers le monde. Il a dirigé la première britannique de "Guerre et paix" dans un concert à l'Hôtel de ville de Leeds en 1967. En 1979, il a terminé l'orchestration d'un opéra en un acte de Prokofiev, "Maddalena", et il a effectué son premier enregistrement en 1979 et sa mise en scène en première mondiale en 1981.  La première expérience de Downes avec la musique de Verdi date de 1953 quand Rafael Kubelik s'est arrêté de diriger "Otello" au Covent Garden. Downes a alors dirigé cet opéra sans répétition. Il se sentait en terrain connu, puis il est devenu le champion du renouveau de Verdi en Angleterre. Il a dirigé 25 des 28 opéras de Verdi, et a conçu l'idée de les interpréter intégralement pour le centenaire en 2001 de la mort du compositeur.  Downes a exprimé une fois le regret de n'avoir jamais conduit "Alzira", "Un giorno di regno" et surtout," Les Vêpres siciliennes".

Edward Thomas « Ted » Downes (né à Birmingham le, décédé le en Suisse) est un chef d'orchestre anglais, spécialisé dans l'opéra.

Sir Edward Downes (* 17. Juni 1924 in Birmingham; † 10. Juli 2009 in Zürich) war ein britischer Dirigent. Obwohl er im Alter von 15 Jahren aus Geldmangel den Schulbesuch abbrechen musste, konnte er dank eines Stipendiums an der Birmingham University Englisch und Musik studieren. Am Royal College of Music belegte er ein Aufbaustudium. Er spielte Englischhorn und kam Mitte der 1940er Jahre in Opernaufführungen als Orchestermusiker zum Einsatz. Mit einem Carnegie-Stipendium konnte er bei Hermann Scherchen, damals Chefdirigent des Studioorchesters beim Schweizer Rundfunk, das Dirigieren erlernen. Er dirigierte ab 1952 regelmäßig am Royal Opera House, wo er unter anderem 25 der 28 von Giuseppe Verdi komponierten Opern aufführte. Bei der Aufführung der Oper Katerina Ismailowa 1963 kam es zu einer intensiven Zusammenarbeit mit deren Komponisten Dmitri Dmitrijewitsch Schostakowitsch.


Développement.

La série des chenillettes L3 fut développée à partir des quatre chenillettes Carden Loyd Mark VI importées du Royaume-Uni en 1929. La firme Ansaldo commença en 1930 à produire une série de prototypes, utilisant encore la caisse des Carden Loyd. Ceux-ci aboutirent à une présérie, dénommée C.V.21. Le premier véhicule de série produit par les Italiens à partir de ces chenillettes fut le C.V.29, soit "Carro Veloce 1929" ou char rapide année 1929. Seules 21 C.V.29 furent construites, vues par les Italiens comme des chars légers, maniables, aptes au combat dans les régions montagneuses.  En 1933, un nouveau modèle fut mis au point conjointement par Fiat à Turin et Ansaldo à Gênes. Il s'agit de la chenillette Fiat-Ansaldo C.V.33 modèle 1933. L'année suivante, quelques modifications apportées à l'armement et à d'autres parties du véhicule furent à l'origine de la C.V.33 modèle 1934. Au total, quelque 300 exemplaires de la C.V.33 furent construits.  En 1935, un modèle légèrement amélioré de la C.V.33 fut produit, sous le nom de C.V.35. Les principales différences résident dans le fait que le blindage est vissé plutôt que riveté, et que l'unique mitrailleuse de est replacée par deux mitrailleuses Breda jumelées de. De nombreuses C.V.33 furent rappelées afin d'être converties en C.V.35. En 1938, ces deux véhicules prirent pour nouvelles dénominations L3/33 et L3/35, le L désignant un char léger (L pour "Leggero").  En 1938, une nouvelle version de la L3 fut conçue, désignée non officiellement sous le nom de C.V.38 puis L3/38, les modifications portant sur les suspensions et les chenilles. Il semblerait que peu de ces chenillettes entrèrent en service ou même furent construites. Elles possédaient des suspensions à barre de torsion et une mitrailleuse Madsen de. La L3/35, comme les autres blindés L3, était considérée comme un char léger par l'état-major italien. Toutefois, ce type de blindé est davantage apparenté aux chenillettes, et considéré comme tel par les historiens.  Sauf dans le cas de certaines de ses variantes (cf. infra), la L3 était donc un véhicule légèrement blindé, servi par deux hommes d'équipage, armée le plus souvent de deux mitrailleuses jumelées. Outre le nombre et le calibre des mitrailleuses embarquées, les différences avec entre la L3/33 et la L3/35 étaient réduites. Dans les deux cas, le chef de char / tireur était à gauche, et le pilote à droite. Le moteur était disposé transversalement, à l'arrière de la caisse. Un radiateur circulaire se trouvait à l'arrière du bloc moteur, la transmission agissait sur les roues d'entraînement terminales situées à l'avant. Afin d'assurer le roulement, deux boggies à trois roues montés sur ressorts à lames et une roue non suspendue à l'arrière se trouvaient de chaque côté. En haut, les chenilles passaient sur des rails en bois d'acacia.

Production et exportation.

Entre et chenillettes L3 furent construites, tous modèles et variantes confondus. De nombreux pays en acquirent dans ses différentes versions. D'autres furent encore vendues à la Grèce et au Paraguay, ces dernières ayant servi lors de la Guerre du Chaco.

Utilisateurs.

Les L3 furent utilisées par tous ses acheteurs, mais son principal utilisateur fut l'Italie fasciste de Mussolini. Elles servirent également dans la Guardia Nazionale Repubblicana, lors de la constitution de la République sociale italienne en 1943.  Des L3 capturées furent également utilisées par les Grecs pendant la guerre italo-grecque de 1940-1941. Après l'invasion de la Yougoslavie et la bataille de Grèce (1941), les chenillettes L3 furent également utilisées par les partisans yougoslaves et la résistance grecque. À partir de 1941, quelques L3 furent confiées au gouvernement fantoche de l'état indépendant de Croatie ("Nezavisna Država Hrvatska", or NDH) par les Allemands.  Quelques-unes de ces chenillettes restèrent en service en Italie durant l'immédiat après-guerre, dans le cadre de missions de police.

Au combat.

À partir de 1933, année de son entrée en service dans les rangs de l'armée italienne, les L3 prirent part à tous les faits de guerre impliquant l'Italie jusqu'en 1945.  Durant l'entre-deux-guerres, l'expérience au combat des L3 ne fut pas concluante. Par deux fois au moins pendant l'attaque de l'Éthiopie, les L3 furent mises hors de combat lors d'attaques massives d'infanterie. En Espagne, les L3 étaient totalement surclassées par les chars soviétiques. Et heureusement pour les Hongrois, les L3 ne furent pas un argument de leur victoire durant leur brève guerre contre la Slovaquie.  La chenillette L3 fut employée sur tous les théâtres d'opération de la Seconde Guerre mondiale où furent engagées les troupes italiennes. Elle fut présente sur la frontière franco-italienne, en Afrique du Nord, en Afrique orientale italienne, dans les Balkans et sur le Front de l'Est.  Le, lors de l'entrée de l'Italie dans la Seconde Guerre mondiale, l'Armée Royale italienne (Regio Esercito) ne disposait que d'une centaine de chars légers Fiat M11/39 répartis en deux bataillons de chars. Les chenillettes L3 équipaient toujours les trois divisions blindées italiennes, les bataillons de chars des divisions motorisées, les escadrons de chars légers de chaque division dite "rapide" ("Celere"), ainsi que de nombreux bataillons de chars indépendants.  Bien que nombreuses, les chenillettes italiennes se montrèrent rapidement presque inutiles. En de nombreux endroits, les L3 furent réduites à un usage de casemate mobile (ou immobile), reléguées à des emplois secondaires ou tout simplement abandonnées dès qu'elles fonctionnaient mal. Peu d'entre elles restèrent en service en première ligne après fin 1940.

Versions.

Une amélioration usurpée.

Pendant la Guerre civile espagnole, un petit nombre de chars légers allemands Panzer I fut modifié, recevant un canon antiaérien Breda Mod.35 de, alors que ces canons étaient destinés à des L3 dans sa variante "Trubia". Les Panzer I avaient alors deux mitrailleuses, tout comme les L3/35 ; mais contrairement aux L3, celles-ci étaient montées sur tourelle rotative. Les chars furent donc préférés aux chenillettes, ce afin d'augmenter leur dangerosité.  Le, le major-général García Pallasar reçut une note du Generalísimo Francisco Franco annonçant son besoin d'un Panzer I doté d'un canon de. Au dernier moment, le canon choisi fut le modèle disponible chez Breda. Ce choix était dû à la simplicité de l'arme, par rapport aux autres candidats en lice comme le Flak 30 allemand. De plus, le Breda pouvait percer un blindage de à, ce qui était bien suffisant pour se débarrasser des T-26 soviétiques lors d'un face-à-face. Bien qu'initialement, quarante chenillettes L3/35 aient été commandées avec leur armement originel changé contre le canon antichar, la commande fut annulée une fois qu'il fut conclu que la même adaptation sur des Panzer I aurait de meilleurs résultats. Des prototypes de Panzer I étaient prêts en septembre 1937 et une commande fut passée après des essais fructueux. Le montage des canons-mitrailleurs Breda sur les Panzer I nécessita l'ouverture du haut de la tourelle et son exhaussement au moyen de plaques de blindage supplémentaires. Quatre de ces chars furent terminés à la Manufacture d'Armes de Séville, mais le reste de la série fut annulé lorsqu'il fut décidé que le nombre de T-26 républicains capturés était suffisant pour satisfaire la demande du commandement nationaliste. L'ajout du Breda sur les Panzer I n'était pas beaucoup apprécié par les équipages allemands, car le trou béant pratiqué dans la tourelle, permettant au chef de char de viser, s'avérait être un point faible particulièrement dangereux.

Annexes.

Bibliographie.

En italien :  En polonais :

La chenillette L3 est une série de chenillettes italiennes en usage avant et pendant la Seconde Guerre mondiale. Elles furent développées à partir du Carden-Loyd Mark VI britannique. D'un équipage de deux hommes, sa masse est de avec un blindage de 6 à (à l'avant). Son armement de base est composé de deux mitrailleuses de.

Der L3/33 war eine italienische Tankette zur Zeit des Zweiten Weltkriegs. Vor dem Zweiten Weltkrieg waren die Tanketten die Hauptausrüstung der motorisierten Einheiten Italiens. Hauptsächlich in den 1930er-Jahren wurden etwa 1400 Stück produziert. Die Vorteile der Tanketten waren ihre geringe Größe, ihre Wendigkeit und die hohe Geschwindigkeit, was für die Aufklärung und Verstärkung von Infanterieeinheiten genutzt werden konnte.


Contexte historique.

L'origine des Samaritains.

D'après leur livre des Chroniques ("Sefer ha-Yamim"), les Samaritains se considèrent comme les descendants des tribus d'Ephraïm et de Manassé (deux tribus issues de la tribu de Joseph) vivant dans le royaume de Samarie, avant sa destruction en -722. La famille sacerdotale affirme descendre de la tribu de Lévi. Ils ajoutent que « ce sont les Juifs qui se sont séparés d'eux au moment du transfert de l'Arche au » avant l'ère commune. Selon la deuxième de leurs sept chroniques, « c'est Élie qui causa le schisme en établissant à Silo un sanctuaire dans le but de remplacer le sanctuaire du mont Garizim ».  À leur retour d'exil, les Judéens (habitants du royaume de Juda, terme qui donnera « Juif »), ont par contre considéré les Samaritains comme d'ascendance non-israélite – il s'agirait de prisonniers implantés par Sennachérib, en provenance d'une autre part de l'empire assyrien – et polythéistes – YHWH ne serait qu'une de leurs divinités, avec Astarté, Baal, etc.). Ils leur ont donc refusé le droit de participer à la reconstruction du Second Temple et au culte à Jérusalem. Les Samaritains avaient par ailleurs érigé une barrière sociale les séparant des Judéens, ce qui leur valut peut-être ce refus.

Le mont Garizim.

Les Samaritains considèrent que Dieu a donné aux Israélites le mont Garizim comme principal lieu saint, mais que celui-ci a été déplacé vers Silo, puis vers Jérusalem pour des raisons politiques, Jérusalem étant la capitale des rois du royaume de Juda.  Pour les deux Livres des Rois (1 Rois et 2 Rois), les Samaritains voulaient au contraire accéder au Second Temple de Jérusalem. À la suite du refus des Juifs, les Samaritains auraient donc déplacé leur culte vers le mont Garizim. Leur temple fut rasé par les Judéens vers 100 avant J.-C., pour des raisons religieuses et politiques, à la suite d'une guerre, apparemment déclenchée par les Samaritains.  Le temple est reconstruit peu après la révolte juive avortée de Bar-Kokheba (132-135). À partir de sa conversion au christianisme, l'Empire byzantin a cependant tenté de convertir de force les minorités (chrétiens hétérodoxes ou non-chrétiens) à sa version du christianisme. Ainsi, l'empereur Zénon (né en 427 - règne de 474 à sa mort en 491) s'en prend aux Juifs et aux Samaritains. Sous son règne, le temple samaritain est une seconde fois détruit (en 484, semble-t-il) et ce, de façon définitive. Il ne sera jamais reconstruit.  Le système de culte institué par les Samaritains semble avoir été assez similaire à celui du Temple de Jérusalem. Ce culte était centré sur la Torah.

Présentation.

Le Pentateuque fut donc préservé parmi les Samaritains, qui le lisaient originellement comme un seul livre. La division en cinq livres, chez les Samaritains comme chez les Juifs, se fit ultérieurement pour des raisons de commodité. C'est la seule partie de la Bible hébraïque que les Samaritains considèrent comme d'autorité divine, à l'exception peut-être du Livre de Josué. Tous les autres livres de la Bible juive sont refusés. Les Samaritains ignorent également la tradition orale juive (telle qu'exprimée dans la Mishna, puis la Gémara et le Talmud).  La Bible samaritaine est rédigée en alphabet samaritain, une forme d"'abjad" dérivée de l'alphabet paléo-hébraïque utilisé avant l'exil à Babylone, que les Judéens ont abandonnée pour l'écriture « carrée » assyrienne.

Critique textuelle.

Comparaison avec le Pentateuque juif.

Le texte du Pentateuque samaritain a fait l'objet d'une étude critique à partir du lorsqu'un manuscrit a été ramené en Europe par Pietro Della Valle en 1616. Le Pentateuque samaritain présente certaines différences par rapport au texte massorétique de la Bible hébraïque. On compte à peu près variantes – soit près d'une par verset – entre le texte samaritain et le texte massorétique. Le texte du Pentateuque samaritain est basé sur une variante du texte hébreu dite « pré-samaritaine ». Ce texte pré-samaritain était en usage chez différents groupes pendant la période du Second Temple. Il a ensuite subi des modifications spécifiques par les Samaritains qui ont produit le texte propre à cette communauté.  Le texte hébreu pré-samaritain a pour caractéristique d’harmoniser les textes de la Bible entre eux. Le texte présente des modifications, des additions ou des omissions sur la base des passages parallèles au sein de la Bible. Ce type de textes figure parmi les manuscrits de la mer Morte. À Qumrân, ces fragments sont datés d'une période s'étendant entre le et le. Le Papyrus Nash appartient à cette famille textuelle. Les modifications visent essentiellement à rendre le texte plus harmonieux et sa lecture plus aisée, éclaircissant notamment certains passages obscurs. Toutefois, la majorité des variantes constatées ne touchent pas au fond, excepté certains passages en nombre limité qui relèvent plus strictement de la théologie samaritaine comme, en particulier, la mise en évidence de la sainteté du mont Garizim au détriment de Jérusalem – un point crucial de divergence entre Juifs et Samaritains – ou encore l'introduction d'un commandement supplémentaire.

Harmonisation du texte biblique.

Exemple : Exode 12:40  Le Talmud est anciennement conscient des divergences entre le texte massorétique et celui de la Septante ou celui des Samaritains. Pour lui, ce sont ces derniers textes qui ont dévié du texte originel.  Ainsi, à propos du verset précité, le Talmud (Meguila 9a) indique que la différence entre les mots du verset et leur interprétation est tellement grande que ce verset fait forcément partie de ceux modifiés dans la version de la Septante. En effet, ainsi que le note Rachi, la sommation des âges de Kehat fils de Lévi, Amram fils de Kehat et Moïse fils d'Amram, qui quitte l'Égypte atteindrait tout juste 350 ans. Les 430 ans sont obtenus par sommation des années que vécurent les enfants d'Israël « étrangers dans des pays pas à eux » (Bereshit 15:13) : Pour le Talmud, la version des Septante est donc une volonté manifeste « d'éclaircir » le texte originel, en y introduisant un commentaire explicatif. Toujours d'après le Talmud, la Bible samaritaine s'inspire de la version des Septante.

Rédaction samaritaine.

Au cours de la période perse ou hellénistique, les Samaritains ont adopté pour leur Pentateuque une version « harmonisée » du texte biblique puis ils ont adapté certains passages à la théologie samaritaine. Les différences de contenu portent essentiellement sur la situation du mont Garizim comme principal lieux saint, en lieu et place de Jérusalem.  Les dix commandements de la Torah samaritaine intègrent ainsi en dixième commandement le respect du mont Garizim comme centre du culte. Les deux versions des dix commandements existants dans la Torah juive (celle du Livre de l'Exode et celle du Deutéronome) ont été également uniformisées. Afin de conserver le nombre des commandements (dix), le juif (« Je suis l'Éternel (YHWH), ton Dieu, qui t'ai fait sortir du pays d'Égypte, de la maison de servitude ») est considéré comme une simple introduction, le premier commandement samaritain étant donc le second commandement juif : « Tu n'auras pas d'autres dieux devant ma face ». Le commandement relatif au mont Garizim est basé sur des citations de et. présente aussi une différence par rapport au texte massorétique. Dans la version juive, les pierres de la Loi doivent être placées sur le mont Ebal alors qu'il s'agit du mont Garizim dans la version samaritaine. Dans ce dernier cas, il est possible que le texte original parle effectivement du mont Garizim et que la référence au mont Ebal soit due à une modification judéenne.

Hypothèses sur les divergences textuelles.

Il a été noté que la Septante, une traduction en grec de la Bible, faite par des érudits juifs du, était souvent plus proche de la version samaritaine que du texte massorétique juif actuel, du moins pour les parties ne concernant pas Jérusalem. En effet, sur les variantes répertoriées avec la Bible hébraïque, près de se retrouvent dans la Septante.  De même, les textes juifs des manuscrits de la mer Morte retrouvés à Qumrân et écrits entre le et divergent parfois (dans les textes en hébreu) du texte massorétique, ou reprennent (dans les quelques textes en grec) le texte de la Septante. Plus intéressant, certaines traductions grecques de la Septante correspondent étroitement à des textes hébreux des manuscrits de la mer Morte. Ces ressemblances entre ces textes juifs et la version samaritaine du Pentateuque illustrent la complexité de l'histoire des textes de l'Ancien Testament et peuvent laisser envisager différentes hypothèses :  En toute hypothèse, si les divergences concernant la place du mont Garizim et de Jérusalem s'expliquent aisément, tant elles sont fondatrices pour l'existence même des juifs et des Samaritains, les divergences ou les ressemblances entre la Bible samaritaine et les différentes versions juives connues (Septante, texte massorétique et manuscrits de la mer Morte) ont des origines plus obscures.  Les religieux de chaque groupe sont persuadés que c'est l'autre communauté qui a modifié le texte dicté par Dieu.

La Bible samaritaine ou Pentateuque samaritain est la version du Pentateuque en usage chez les Samaritains, communauté religieuse se réclamant d'une ascendance israélite parente du judaïsme.

Der Samaritanische Pentateuch oder Samaritanus () ist die von den Samaritanern überlieferte hebräische Version der Tora (des "Pentateuch"). Die Samaritaner sehen nur die fünf Bücher der Tora als Heilige Schrift an, nicht die weiteren Schriften des Tanach. Äußerlich unterscheiden sich die Handschriften des Samaritanischen Pentateuch von jüdischen Handschriften durch die verwendete samaritanische Schrift, eine Variante der althebräischen Schrift.


Élections régionales de 2009 en Schleswig-Holstein

Contexte.

Lors des élections régionales du, la de la ministre-présidente sociale-démocrate Heide Simonis perd sa majorité absolue après que le a reculé d'environ. Toutefois, l'éventuelle entre la et le rate d'un siège cette même majorité. Ainsi, le soutien des de la Fédération des électeurs du Schleswig du Sud (SSW), qui représente la minorité danoise, se révèle indispensable.  Le Parti social-démocrate et les négocient alors le soutien sans participation de la SSW. Le jour du vote d'investiture, le, Simonis se contente de aux de scrutin, soit autant que le chef de file de l'Union chrétienne-démocrate Peter Harry Carstensen. Les deux principaux partis entreprennent alors de former une et le, Carstensen est investi ministre-président.  Désigné président régional du SPD le, le ministre de l'Intérieur Ralf Stegner se montre très rapidement critique de la politique de rigueur budgétaire mise en œuvre et appelle à la suspension de la baisse des traitements dans la fonction publique. Il finit par démissionner du gouvernement le après un ultimatum de la CDU.  En, les partenaires de coalition envisagent de convoquer des élections anticipées. Peter Harry Carstensen est en effet sous le feu des critiques pour la gestion de la crise de la banque publique "HSH Nordbank", qui a dû être prise en charge à hauteur de plusieurs milliards d'euros par les autorités de Hambourg et du Schleswig-Holstein. Les deux partis s'accordent finalement pour poursuivre leur collaboration et annoncent que le prochain scrutin sera convoqué le.  Les tensions se ravivent en suivant. À cause de la crise économique mondiale et des nouvelles difficultés de "HSH Nordbank", le ministre des Finances Rainer Wiegard propose un nouveau plan d'austérité. Les chrétiens-démocrates préconisent une cure de rigueur bien plus forte que celle consentie par les sociaux-démocrates et l'inscription dans la Constitution d'un mécanisme de frein à la dette publique. Le climat se détériore encore quand le ministre-président accuse ses alliés d'avoir approuvé les primes controversées au président-directeur général de "HSH Nordbank", ce que ceux-ci réfutent.  Finalement le, le groupe parlementaire de la CDU vote en faveur d'un scrutin régional anticipé, solution que rejette le SPD après. Le, Peter Harry Carstensen révoque les ministres sociaux-démocrates de son cabinet puis pose la question de confiance au Landtag. Sa défaite lors du vote lui permet de dissoudre l'assemblée et convoquer de nouvelles élections le, le même jour que les élections fédérales.

Mode de scrutin.

Le Landtag est constitué de (, MdL), élus pour une législature de cinq ans au suffrage universel direct et suivant le scrutin proportionnel d'Hondt.  Chaque électeur dispose de deux voix : la première lui permet de voter pour un candidat de sa circonscription, selon les modalités du scrutin uninominal majoritaire à un tour, le Land comptant un total de ; la seconde voix lui permet de voter en faveur d'une liste de candidats présentée par un parti au niveau du Land.  Lors du dépouillement, l'intégralité des est répartie en fonction des secondes voix récoltées, à condition qu'un parti ait remporté 5 % des voix au niveau du Land (sauf le parti représentant la minorité danoise). Si un parti a remporté des mandats au scrutin uninominal, ses sièges sont d'abord pourvus par ceux-ci.  Dans le cas où un parti obtient plus de mandats au scrutin uninominal que la proportionnelle ne lui en attribue, la taille du Landtag est augmentée jusqu'à rétablir la proportionnalité.

Résultats.

Analyse.

La déroute est sévère pour la et le. Ils perdent respectivement plus de huit et. Cette brutale chute se fait au profit de leurs alliés potentiels, le progressant d'environ, tandis que la percée cumulée des et la équivaut à plus de. La SSW gagne elle moins d'. L'éventuelle réunit sur 95, soit l'exacte majorité absolue, bien qu'elle rassemble 1,71 % de suffrages exprimés en moins que les partis ayant acquis une représentation parlementaire.  L'Union chrétienne-démocrate remportant supplémentaires grâce aux premières voix, sont ajoutés pour que la composition du Landtag soit proportionnelle aux résultats du scrutin. La rassemble ainsi, soit 26 de plus que prévu par la loi électorale.

Conséquences.

Lors de la proclamation des résultats officiels le, la commission électorale valide une interprétation de la loi électorale qui conduit à un total de, dont 49 pour les deux partis du centre droit. Une seconde interprétation aurait amené l'assemblée à réunir, dont 51 pour les de l'opposition. Un recompte des voix accorde finalement supplémentaire à Die Linke au détriment du Parti libéral-démocrate.  Le, le ministre-président Peter Harry Carstensen est investi pour un second mandat par favorable et forme alors son second gouvernement avec le FDP.  En désaccord avec la décision des autorités électorales, les Grünen et la SSW, ensuite rejoints par la Linke, saisissent la Cour constitutionnelle. Le les magistrats rendent leur verdict. Ils imposent au Landtag de modifier la loi électorale avant le et au gouvernement de convoquer un nouveau scrutin avant le. Ils décident toutefois de confirmer la répartition des sièges validée par la commission électorale.

Les élections régionales de 2009 en Schleswig-Holstein () se tiennent le, afin d'élire les de la du Landtag, pour un mandat de. Du fait de la loi électorale, sont élus.

Die Wahl zum 17. Schleswig-Holsteinischen Landtag fand gleichzeitig mit der Bundestagswahl 2009 am 27. September 2009 statt. Sie war eine vorgezogene Wahl, die nach dem Bruch der Großen Koalition aus CDU und SPD im Juli 2009 durch eine verlorene Vertrauensfrage von Ministerpräsident Peter Harry Carstensen (CDU) herbeigeführt wurde.


Biographie.

Kirkpatrick est élue en 2004 à Chambre des représentants de l'Arizona, où elle représente Flagstaff et la réserve des Navajos. Réélue pour un second mandat en 2006, elle démissionne l’année suivante pour se présenter aux élections de 2008 à la Chambre des représentants fédérale. Elle est candidate dans le de l'Arizona, où le républicain sortant ne se représente pas. La circonscription, d'une superficie comparable à l'Iowa, correspond au quart nord-est de l'État et tend plutôt vers le Parti républicain. Elle est élue avec 55,9 % des voix, alors que les démocrates gagnent au niveau national.  Elle est battue lors des élections de 2010, remportées par une vague républicaine. Elle obtient 43,7 % des suffrages contre 49,7 % au républicain Paul Gosar et 6,6 % à la libertarienne Nicole Patti. Elle récupère de peu son siège en 2012, réunissant 48,8 % des suffrages face à Jonathan Paton (45,1 %). Gosar était candidat dans un autre district, à la suite du redécoupage des circonscriptions. Elle est réélue en 2014 avec d'avance sur Andy Tobin, malgré une nouvelle vague républicaine, notamment grâce à ses liens avec la communauté Navajo.  Elle se présente à l'élection sénatoriale de 2016 face au sénateur républicain sortant John McCain. Bien que l'élection soit considérée la plus compliquée de la carrière de McCain, le sénateur est facilement réélu, devançant Kirkpatrick de. La démocrate est même distancée dans sa circonscription (46 % contre 49 %).  Après sa défaite, Kirkpatrick déménage à Tucson, dans le sud de l'Arizona. Durant l'été 2017, elle annonce sa candidature dans le face à la représentante républicaine Martha McSally. La représentante sortante se présente finalement au Sénat et le district devient l'une des meilleures chances de bascule démocrate du pays, la circonscription ayant préféré Hillary Clinton à Donald Trump en 2016. Durant la primaire, Kirkpatrick affronte notamment le candidat démocrate de 2016 Matt Heinz. Elle remporte la nomination démocrate avec 41 % des suffrages.  Elle est élue représentante lors du scrutin du 6 novembre 2018 avec 53,3 % des voix face à la candidate républicaine Lea Márquez Peterson.

Ann Kirkpatrick, née le à (Arizona), est une femme politique américaine membre du Parti démocrate. Elle est représentante fédérale de l'Arizona de 2013 à 2017 et depuis 2019.

Ann Kirkpatrick (* 14. März 1950 in McNary, Arizona) ist eine amerikanische Politikerin der Demokratischen Partei. Sie war von 2009 bis 2011 und von 2013 bis 2017 Abgeordnete des US-Repräsentantenhauses für den 1. Kongresswahlbezirk Arizonas. Sie unterlag als Kandidatin der Demokraten bei der Wahl zum US-Senat 2016 dem Amtsinhaber John McCain. Seit 2019 vertritt sie den 2. Kongresswahlbezirk Arizonas im US-Repräsentantenhaus.


Biographie.

En 2004, avant de s'appeler « Crookers », ce duo était issu du milieu hip hop. Phra composait des mixtapes sous le nom de "Clan of the Lake" et BOT était rappeur dans un groupe italien. Depuis, Crookers est devenu l'un des groupes hype de la vague electro.  Parmi leurs productions on retrouve un plus grand nombre de remixes que de titres originaux. Le style de production du groupe est facilement reconnaissable grâce à leur touche "ghetto" et "bizarre" que l'on retrouve dans une majeure partie de leur remixes. Leur plus gros succès sera le remix du morceau "Day N Nite" de Kid Cudi.  Plus tard ils feront la rencontre d'un autre groupe italien de musique électronique, The Bloody Beetroots composé de Bob Rifo et Tommy Tea. Ils tourneront ensemble et finiront par se lier d'amitié. Aujourd'hui le duo de groupes représente une des plus importantes façades de la musique électronique italienne en Europe.  Le premier album du groupe,"Tons of Friends", est sorti le. Il consiste en un ensemble de featurings. On retrouve ainsi de nombreux artistes tels Kelis, Roisin Murphy, Spank Rock, Will.I.AM, Yelle, Soulwax ou encore le rappeur Kardinal Offishall.  Parmi leurs influences on trouve notamment Switch (DJ), Moby, De La Soul, The Chemical Brothers, Pyramid, Twisted Body, Armand Van Helden, Don Rimini ou encore Salt-n-Pepa.  Le groupe a annoncé en qu'il ne souhaitait plus continuer à travailler ensemble. Phra continue sous le nom de Crookers tandis que Bot se dirige vers de nouveaux horizons.  "Après avoir travaillé ensemble pendant plus de huit ans, il était temps d'emprunter d'autres chemins." a informé Bot.  "Nous souhaitons remercier tous nos fans pour leur soutien depuis le début! Ne soyez pas triste, une nouvelle ère commence."  En 2018, Crookers sort l'EP "150bpm Emotions" sur le label français Moveltraxx.

Album.

"Tons of Friends", ("version internationale") / ("version italienne", avec 2 chansons bonus).  L'album s'est vu, en, remixé et publié, sous l'intitulé "Tons of Remix"., incluant des collaborations de Brodinski, Junkie Xl, SupBeatz...  En, Crookers sort un album en collaboration avec Savage Skull. Ce savant mélange se nomme "Dr Gonzo". Plusieurs artistes récurrent de la scène électro se partagent différents titres comme Texx avec Bobmo et Surkin ou encore Hummus avec Hudson Mohawke et Carli.

Crookers est un duo italien de musique électronique créé en 2003 par les deux disc jockeys Andrea Fratangelo et Francesco Barbaglia, plus connus sous les noms respectifs BOT et Phra.

Die Crookers sind ein italienisches DJ-Duo aus Mailand, bestehend aus Andrea Fratangelo alias DJ Bot und Francesco Barbaglia alias DJ Phra. Ihr Musikstil lässt sich vor allem als Electro-House bezeichnen.


Géographie.

Le Kas prend sa source dans la partie occidentale du krai de Krasnoïarsk, non loin de la limite de l'oblast de Tomsk, dans la partie orientale de la plaine de Sibérie occidentale. Après sa naissance, la rivière prend la direction du nord-ouest, se rapprochant ainsi du bassin versant de l'Ob. À mi-parcours cependant, le Kas effectue une boucle qui lui fait prendre la direction du nord-est. Après un parcours riche en méandres au sein de la grande forêt sibérienne, il se jette dans l'Ienisseï en rive gauche, à 10 kilomètres en aval de la petite localité de Nijne Chadrino.  La rivière est prise dans les glaces depuis début novembre jusqu'à la mi-mai.

Canal Ket-Kas.

Le Kas communique avec la Ket (affluent de l'Ob) par l'intermédiaire du canal Ket-Kas qui relie son affluent principal, le Maly Kas (Малый Кас) à la Ket.

Hydrométrie - Les débits mensuels à Alexandrovski.

Le Kas est une rivière petite mais assez abondante. Son débit a été observé pendant 40 ans (durant la période 1951-1993) à Alexandrovski, petite localité située à 197 kilomètres en amont de son confluent avec l'Ienisseï.  Le débit inter annuel moyen ou module observé à Alexandrovski sur cette période était de pour une surface de drainage de, soit quelque 68 % du bassin versant de la rivière qui en compte. La lame d'eau écoulée dans ce bassin versant se monte ainsi à 221 millimètres par an, ce qui peut être considéré comme moyennement élevé, du moins dans le cadre de la plaine sibérienne caractérisée par un écoulement généralement plus modéré.  Cours d'eau alimenté en grande partie par la fonte des neiges, mais aussi par les pluies d'été et d'automne, le Kas a un régime nivo-pluvial.  Comme presque partout en Sibérie, les hautes eaux se déroulent au printemps, aux mois de mai et de juin, et correspondent au dégel et à la fonte des neiges. En juillet, le débit diminue, et cette baisse s'accélère en août, puis se stabilise a un niveau assez soutenu, tout au long du reste de l'été et du début de l'automne. En novembre, le débit baisse à nouveau, ce qui constitue le début de la période des basses eaux. Celle-ci a lieu de décembre à avril inclus, et correspond aux gelées intenses qui s'abattent sur le pays entier.  Le débit moyen mensuel observé en mars (minimum de l'année) est de, soit près de 10 % du débit moyen du mois de mai (), ce qui montre l'amplitude assez modérée des variations saisonnières, caractéristiques des régions de forêt humide et marécageuse de la grande plaine sibérienne.  Sur la durée d'observation de 40 ans, le débit mensuel minimal a été de en, tandis que le débit mensuel maximal s'élevait à en. Des débits mensuels inférieurs à sont rares.  En ce qui concerne la période libre de glaces (de juin à octobre inclus), le débit mensuel minimal observé a été de en.

Le Kas (en russe : Кас) est une rivière de Russie qui coule dans le krai de Krasnoïarsk en Sibérie. C'est un affluent direct de l'Ienisseï en rive gauche.

Der Kas () ist ein 464 Kilometer (mit Quellfluss "Bolschoi Kas") langer linker Nebenfluss des Jenissei am Ostrand des Westsibirischen Tieflands in Russland.


Biographie.

Shadegg suit des études à l'université d'Arizona. Il est le fils de Steve Shadegg, directeur de campagne, conseiller politique et confident du candidat à la présidence des États-Unis Barry Goldwater. Pendant la guerre du Viêt Nam, Shadegg évite la conscription en servant dans la garde aérienne nationale de l'Arizona ("Arizona Air National Guard") de 1969 à 1975. Il devient ensuite avocat et conseiller spécial du groupe républicain de la législature de l'État d'Arizona. Puis il accède au poste de conseiller spécial du procureur de l'État d'Arizona et de conseiller de la commission des condamnations des États-Unis avant de se faire élire à la Chambre des représentants fédérale.  Shadegg est élu en 1994 en tant que représentant du de l'Arizona. Lors de sa campagne, Shadegg avait promis de respecter la règle de limitation des mandats (trois mandats) mais il effectue huit mandats.  Shadegg s'est positionné à la Chambre comme dans la ligne conservatrice « classique » : diminution des dépenses gouvernementales et fédérales, plus de pouvoir aux États et aux individus, baisse des règlementations fédérales, lutte contre l'avortement.  De 2000 à 2002, Shadegg était le président du "Republican Study Committee" (Comité d'étude républicain, RSC), la plus importante organisation conservatrice à la Chambre des Représentants. Shadegg a fait passer l'effectif du RSC de 40 à plus de 70 membres. Le RSC est ainsi devenu l'organisation conservatrice la plus influente qui oriente et dirige les politiques publiques du pays.  Shadegg est le président du comité politique républicain de la Chambre ("House Republican Policy Committee"), le cinquième poste à la Chambre en importance.  Il faisait partie de l'équipe de Tom DeLay et continue inlassablement à le défendre. Son implication dans le scandale Abramoff est pour l'instant limitée. Shadegg se défend d'avoir rencontré Jack Abramoff mais tout récemment il a remboursé des milliers de dollars reçus de l'entourage et de clients d'Abramoff.  Le, Shadegg s'est officiellement déclaré candidat pour le poste de "House majority leader" (chef du groupe républicain à la Chambre). Il est opposé aux autres candidats Roy Blunt et John Boehner le 2 février. Il reçoit le soutien de la principale revue conservatrice américaine "The National Review". Le "RSC" a par ailleurs demandé à ses membres de ne pas prendre parti pour un candidat en attendant que ces derniers aient exposé leurs positions. À la suite de sa déclaration de candidature, Shadegg a démissionné de son poste de président du comité politique républicain de la Chambre des Représentants.

John Barden Shadegg (né le à Phoenix en Arizona) est un homme politique républicain des États-Unis d'Amérique. Shadegg fut membre de la Chambre des représentants des États-Unis de 1995 à 2011.

John Barden Shadegg (* 22. Oktober 1949 in Phoenix, Arizona) ist ein US-amerikanischer Politiker (Republikanische Partei). Zwischen 1995 und 2011 gehörte er dem Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten an, bis 2003 für den 4. und dann für den 3. Kongresswahlbezirk.