郑光祖杂剧时空结构研究
著名戏曲研究家黄天骥曾谈到他对戏曲研究现状的思考：“在剖析戏曲作品时，往往只着意于捕捉戏剧矛盾，抓住人物性格的冲突，审视矛盾的契机……
一、郑光祖杂剧的时间结构
郑光祖现存杂剧八种，除《周公摄政》仅存元刊本，科白不全难以辨析以外，其余七种都突破了真实生活时间的限制，在时间处理上呈现模糊化、自由化、线条化的特点。
郑光祖没有刻意去说明故事发生的具体时间，虽然他留存至今的杂剧多取材于历史，有大略的时代背景，但作者的创作本意并非再现史实，而是寄寓情思，所以不论是借汉代文人王粲《登楼赋》之题予以发挥的《王粲登楼》，还是源自历史演义的《三战吕布》，都没有指明具体年月；在故事发展过程中，时间标注也不是特别明确，只以只言片语提示大概时间或在写景文中间接暗示时间推移，例如《智勇定齐》里提到齐国倚仗无盐女“三年不行进贡”，到底是指无盐女封后三年，还是事件发生的前三年，却没有交代清楚，还有《王粲登楼》中，王粲被迫淹留荆州，具体是多久剧中没有说明，只隐约言及在此期间“荆王辞世”，再待到他登楼抒志时，说白和唱词中有“西风塞雁添愁怨，衰草凄凄更暮秋”、“看了这秋江呵，越搅得我一片乡心碎”这类提示，可见已是秋天，除此之外，并无其它时间说明。
在这样一个模糊的框架内，时间的活动变得更为自由，作品不受现实生活规律的约束，可以将无限的时间纳入有限的篇幅当中。
中国戏曲（以及书、画、舞等所有传统艺术）“就是打破团块，把一整套行动，化为无数线条，再重新组织起来，成为一个最有表现力的美的形象”，丰富、灵动而又抽象、写意的“线条”既是古典戏曲的基本组成部分，也是中国艺术追求的最高境界，体现在具体作品之中，就是以时间为中心，故事情节有节奏的流动与组合，构成线性流变过程。