论当代流行歌词对中国古典诗词的传承与借鉴
因此，以唐诗宋词为代表的中国古典诗词‘，至今仍为国人所熟知和喜爱，而当代流行歌词对唐宋词的多方面借鉴和传承，也是理所应当和水到渠成的事情。
当代流行歌词向唐宋词的诗情雅韵回归，不乏成功的先例，这主要表现在语言和形式两个方面。
语言方面的借鉴和传承具体来说有三种模式：一、直致所得式；二、点铁成金式；三、夺胎换骨式。
直致所得式，是指当代的某些流行歌曲直接把古老的唐宋词重新配乐歌唱，这既可称为“老调新弹”，也可以视为对唐宋词的拿来主义和“重新包装”。
这些歌曲由台湾著名作曲家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨、钟肇峰、梁弘志等人谱曲，经由邓丽君轻柔内敛、细声曼语的演唱，就将这些古老的唐宋词中的精品演绎成了现代音乐史上的经典之作。
点铁成金式，是指当代流行歌曲借用或化用古典诗词中的名句作为歌词。
夺胎换骨式，是指用现代语言和视角对古典诗词进行重新诠释和再创作。
九十年代初创作了一批颇具古典风韵的流行歌词，最有名的三首被称为“唐诗三部曲”，其中《涛声依旧》的意境显然脱胎于唐代诗人张继的《枫桥夜泊》；《白云深处》以新的视角对杜牧的《山行》重新演绎；《巴山夜雨》实际上就是李商隐《夜雨寄北》的现代版诠释。
当代流行歌词在形式上对唐宋词的因承主要表现在语言结构和修辞格两个方面。
一部分当代流行歌词继承和发扬了传统汉语言文学讲究对称的特点，在自觉追求歌词句式整齐、结构匀称的均衡美的同时，又不像古典诗词那样规矩严格，而是采用更为自由灵活的形式。
这样一来，整首歌曲既流动着参差错落的变化之美，又体现出均衡对称的和谐之音。
比如由琼瑶创作的这首《还珠格格》插曲：
梦也渺渺，人也渺渺，天若有情天亦老。
整首歌词句式参差错落，章节匀称，多用双声叠韵，而：内在韵律尤为和谐，因此很容易在流行歌坛独树一帜并为大众所接受。
一些当代歌词作者还模仿或借鉴古典诗词的体式和语言风格，创作出一批具有“韵文”式的语言风貌和体式的歌词。
最早也最著名的当属李叔同于上世纪二十年代所作的《送别》，其词如下：
韶光逝，留无计，今日却分诀，骊歌一曲送别离，相顾却依依。
长短不一却错落有致的句式，朗朗上口而余音缭绕的韵律，使歌词于优美感伤之外别有一种古典的韵致，这大概也是此曲传唱至今而不衰的原因之一吧。
当代也不乏以古典诗词形式创作现代流行歌词的高手，此类作品多为古装武侠剧和历史剧的主题曲。
被称为香港“流行音乐宗匠”的黄露，一生共创作两千多首词曲作品，其中相当一部分作品都采用文言笔法，如其名作《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》：
清风笑，竞惹寂寥，豪情还剩了一襟晚照。
它就颇似一首韵味十足的现代版唐宋词。
再如邓伟雄的《铁血丹心》(《射雕英雄传》主题曲)：
其词从形式到内容都颇具唐宋词风韵。
现代流行歌词中还运用大量传统辞格，例如比喻、用典、复沓，等等。
比喻是现代流行歌词中最常见的修辞格，它将抽象虚幻的事物比作实物，或者将具体事物虚化，这样，既有助于欣赏者对歌词的理解和接受，也避免了作品呆板平淡的弊病。
歌词是遵循了自己的民族特定艺术规律而走向逐步繁荣兴旺的。