何为《少爷》的时代
这一时期也是日本社会、政治、文化短期内发生剧烈调整的板荡期，拥有着混乱而自由的特点。
《〈少爷〉的时代》中，关川夏央(编剧)与谷口治郎(作画)充分运用了漫画独有的集中表现力，做了充足的功课，以保证历史细节的准确，几乎达到“无一格无来历”。
它选取了极富代表性的人与事，以点带面地将明治一代文学史、社会史、文化史，乃至社会主义运动史都容纳其中，自然地带领读者进入一个丰盛的文学、文化、艺术世界。
夏目漱石先生作为首卷《〈少爷〉的时代》的主角，是明治一代文人的代表，但并非是串起主线的人物。
第二卷《秋之舞姬》的主角森鸥外，也是日本明治时期的文豪，与夏目漱石、芥川龙之介齐名。
第三卷《苍空之下》的主角石川啄木，有着作家群体常见的敏感、多虑与我行我素的性格，因这种性格也因社会现实条件，他处处碰壁，最终英年早逝。
石川的性格放在任何时代都难逃一个“无赖”的标签。
石川啄木与路遥、萧红、王小波乃至画家梵高一样，在世之时一生潦倒，辞世后声名日高，作品洛阳纸贵。
第三卷的主角，与其说是石川啄木，不如说是若干如他般自由而潦倒的明治文人的缩影。
石川啄木的人生如烟火短暂绽放，集中体现了大时代转轨下个体的苦闷与进退失据。
第四卷《明治流星雨》的主角并不是文学家，而是与中国同期的谭嗣同、邹容对标的日本思想家、社会主义先驱幸德秋水，他的代表作《社会主义神髓》曾为包括周恩来总理在内的老一代无产阶级革命家贡献思想来源。
在笔者看来，幸德秋水及其所代表的思想先驱者的生活方式，的确是明治社会的重要组成部分，对勾勒社会全景几近不可或缺，但第四卷中秋水的情人与同志管野须贺子毫无疑问当得主角地位，甚至可以让须贺子独占鳌头。
须贺子是日本著名的妇女运动家、社会主义运动活动家，也是日本最早形成女权主义思维，有意识地摆脱性别藩篱的先行者。
当一个人一路被欺凌，他的结局只有两种，一为防线崩溃从此认命得过且过，二为强势反弹精神觉醒成为最纯粹的战士。
1910年“大逆事件”中，管野须贺子明确指出，天皇是“经济掠夺的首领、政治罪恶的根本、思想迷信的源泉”。
这位“日本的秋瑾”，管野须贺子，与幸德秋水一同在1911年被绞死，明治时代日本最大的革命性事件，于斯落幕。
第五卷《闷闷不乐的漱石》，夏目漱石重归主角位置。
幻觉中，时间、空间与逻辑均失去意义，时空限制完全被拔除。
病者的幻觉让这种不可能化为可能，为这本就饱含浪漫的现实故事又平添几分浪漫的色彩。
全书终结在身体健康的夏目先生，一脸惊喜地对那只给了他创作《我是猫》灵感的黑猫伸出手去，结束在如梦似幻的一幕里。
早在1997年，《〈少爷〉的时代》就获得了手冢治虫文化奖，其得分更曾以断层之势，力压同样获得过此奖的杰作如《哆啦A梦》《棋魂》等，成为历史最高。
回想当年，日本明治一代人也正是怀揣着这种力求完美、不顾己身的奉献精神，与打磨精微、只务耕耘的匠人精神，让日本从黑船开国、幕末乱杀的一派荒凉破败局面中，以极短的时间，成长为了世界强国。
即使在明治时代之后，日本最终向军国主义方向坍缩，一度走上毁灭与自毁的不归路，这段凛冽的历史所体现出的精神，依然可令今日的我们收获良多。