什么是文学典型？
文学典型是个别与一般相统一的艺术形象，是通过个别的艺术形象来反映生活的本质和规律的必要的文学手段。
按照门牌号码去找文学典型是永远找不到的。
文学典型作为符合人类审美理想的一种范型模式、文学形象的一种高阶形态，它是指写实型作品语言系统中呈现的、显出特征的、富于审美魅力的、含有丰富历史内蕴的性格。
典型是个性与共性的统一，但这是共性融于个性中的统一——而绝不是二者的机械相加。
每一个文学典型，本身都是一个世界——它是一定的生活的高度的浓缩与凝聚。
文学大师在塑造典型时总是把她放到生活的整个发展过程中去，让她和社会发生千丝万缕的联络——这样，生活发展的历史潮流和广阔背景就会给典型的艺术注射进丰富的时代内容。(一)广泛深刻的概括性
突出的代表性：集中概括了生活中某一类人或社会现象的共同特征。典型人物：在典型环境中生存并显示社会的某些本质和历史发展规律的人物形象。
恩格斯提出“真实地再现典型环境中的典型人物”就是要求注意人物、环境与时代的统一，即不仅要作到使作品中人物形象与其具体生活环境统一，而且要真实反映人物和环境存在的时代背景与氛围，否则就不典型。何谓“文学典型”？
三、典型环境中的典型人物(一)典型环境
其实，关注人物与环境的关系，并非自马克思恩格斯开始。
然而，启蒙主义者所理解的环境，主要指自然环境；黑格尔所说的环境，是由绝对理念转化而来的一般世界情况和具体的自然环境；自然主义者所说的环境，主要是从生物学和遗传学的眼光所看到的个人生活的狭小天地和地理条件。
他们都是历史唯心主义者，因而既不能揭示环境的本质，也不能正确地阐明人物与环境的真正关系。
而马克思主义认为，人是一切社会关系的总和，只有从对社会关系即现实关系的描写和揭示中，才能更好地描写人，揭示人的性格实质。
所以马克思和恩格斯一贯主张“对现实关系的真实描写”。
显然，马克思主义典型观强调的是环境所应当具有的更为本质的联络，而不在于像上述非马克思主义者那样仅关注环境的表面的东西。
比如辛亥革命时期的现实关系，可以在广州反映出来，也可以在北京反映出来，可以通过市民生活环境反映出来，也可以如鲁迅那样通过中国南方农村的一个村庄反映出来。
(二)典型环境与典型人物的关系
典型环境是典型人物赖以生存的现实基础，没有典型环境，典型人物的言谈、行动甚至心理都失去了依据和针对性，成了无源之水，无本之木。
设想在阿Q的典型环境里，若没有封建统治势力的代表人物赵太爷、钱太爷，没有竭力维护旧礼教、“革命”时又迅速戴起“银桃子”的赵秀才，没有不许阿q革命的假洋鬼子，没有帮地主敲诈勒索的地保，没有赵、钱两家在城里的支柱白举人和把总，就无法造成阿屈辱的地位和悲惨的命运。
如果失去了典型人物，这个系统便失去了中心，失去了联络的纽带，环境便成了一盘散沙，也失去了存在的意义和形成的可能。
其次，典型环境与典型人物是互动性关系。
优秀的文学作品，总是让它的人物在环绕着他们的特殊环境中形成。
林黛玉《葬花词》中写道： “一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。”怎样分析文学典型 文学典型作为符合人类审美理想的一种范型模式，文学形象的一种高阶形态，它是指写实型作品言语系统中呈现的、显出特征的、富于审美魅力的、含有丰厚历史意蕴的性格，又称为典型人物或典型性格。
文学典型的美学特征 （一）典型的特征性所谓“特征”，是指“组成本质的那些个别标志”，是“艺术形象中个别细节把所要表现的内容突出地表现出来的那种妥帖性”。
在阿Ｑ的悲剧命运里，就有道不尽的“思想”。
总之，他是一个说不完道不尽的阿Ｑ。
西方许多伟大的作家、艺术家常常从《圣经》中取材。