土家族傩愿戏的舞蹈形态及表现特征--基于非物质文化遗产视角.
经济生活■_■洲T￡【摘要】本文从傩舞的音乐形态、舞蹈动作、常见的脚下舞步以及舞蹈的动态特点等方面综合分析,并对傩舞所表达的民族情感、精神内涵等进行了探析。
其中傩文化以其独特的风姿,如同一朵绚丽的奇葩开放在这片神奇而古老的土地上。
土家族的傩愿戏又名傩戏或土地戏,是一种以还愿为依托,以傩坛为载体,以祭仪的形式呈现的一种戏曲艺术,也是傩文化中一种特定的形式,最早在土家族中流行,后逐渐被其他民族所接受。
傩愿戏的溯源及主要表现形式傩愿戏,实际上是还傩愿和傩戏的总称,最初是土家族还愿者为求子、除疾、祈寿而许以的傩愿,在还愿时根据还愿的情况与祭神的情况和祭神的需要举行的一种艺术活动,后来逐渐演变为由巫师着麻衣装香念经、吹牛角、击鼓鸣锣、载歌载舞演出一些宣传宗教迷信的戏曲或表演一些传说故事。
经过长期的发展,傩愿逐渐有了角色、说白、唱腔、曲牌等30多种艺术形式,剧目增加到200多个,成为一种较成熟的地方戏曲。
1、傩愿戏的祭祀仪式傩愿戏有一套完整的祭仪,俗称二十四戏,又称二十四堂法事,具体名目为:《发功曹》、《催旗》、《操兵》、《迎神》、《修造》、《开山》、《打路》、《扎寨》、《请神》、《窖茶》、《开洞》、《戏猪》、《出土地》、《点唱》、《发猖》、《抱卦》、《收兵》、《扫台》、《邀
》、《祭将》、《立标》、《勾愿》、《撤寨》、《送神》。
还有一套简略的祭仪,称正八出,具体名目为:《发功曹》、《迎神》、《扫台》、《扎寨》、《开山》、《出土地》、《祭将》、《勾愿》。
其形式多为装扮角色(人、神、鬼、怪)的歌舞、百戏表演,其中的部分祭仪已同于近代戏曲的小戏。
建国后,文化部整理发掘了这一剧种,剔除其中的封建糟粕,增加了新的内容和表现形式,至此傩愿戏成为了各族人民喜爱的艺术形式。
流行在武陵山区的傩戏名目繁多,不过在法事名称上,一般都公认正八出、外八出之说。
所谓正八出纯属酬神还愿的行傩,sTt,/\出则是为满足人们的娱乐要求、更好地完成酬神任务而加42《当代经济}2o12年4月(上)进的"正戏"。
这种格局,形成了武陵大傩的独特风格,即一种祭祀仪式与戏曲表演中又夹杂着酬神还愿的内容。
正八出基本上是属于以傩歌、傩舞为主要形式的酬神活动。
在武陵范围内,也有"百里不同风,千里不同俗"的俗语,即在冲傩还愿时所表演的傩戏,招式不尽相同,内容也不是完全一样,甚至傩祭与戏曲混于一堂行祭。
面具是傩仪、傩舞、傩戏的重要特征与表现形式。
表演时,巫师们(全为男性)带着各种"神"的面具(包括神化了的女性)载歌载舞进行表演。
面具作为一种神的物化符号,成了人神沟通的桥梁,被认为可以将人的愿望传达给神,再将神的旨意传达给人,从而使巫师成了人神沟通的使者。
同时,面具又是傩戏表演时区别人物的重要标志,分生、旦、净、丑四行,其中以净角面具最有特色,其形象狰狞可怕,有双面神、三面神、三眼神、无下巴神等。
傩愿戏中所用的音乐大体包括法师腔、角色唱腔和锣鼓伴奏三部分。
角色唱腔有正腔、小调两类。
正腔内的多种腔调统称"打锣板",唱腔多按角色行当赋名,称生角腔、旦角腔、净角腔、丑角腔;小调多做剧中插曲使用,曲段短小、衬字较多,欢快流畅,具有民歌风味。
正腔中腔调词格均以七字、十字的对偶句式为主。
傩愿戏的演唱悉用当地汉语方言。
一种是在语言声调的基础上做进一步夸张,一字一音,节奏紧凑的唱,歌腔风格较弱,但调式调性相对独立,类似戏曲中的"数板"。
二、傩愿戏中的舞蹈形态及其表现特征动作是舞蹈的重要手段,所以从舞蹈形态学角度而言,不同民族或相同民族不同地域舞蹈之间的差异首先体现于动作上。
动作反映了一个民族长期以来的生活习惯和思维方式,通过分析舞蹈动作,可以把握这个民族或地域的包括生态环境、族群性格、宗教思维等诸多方面的文化。
详细分析舞蹈中的动作可以更全面、更深刻理解其舞蹈内容。
1、傩愿戏舞蹈动作的结构特征(1)静态造型,即我们通常所说的动作姿态。
所谓静态造型包括绝对静态和相对静态。
绝对静态是指完全静止的造型,而相对静态则是指动作过程中的无数个造型。
绝对静态方面的土家族傩愿戏的基本体态为:俯首、屈膝翘臀、叉腰、挺身、双手张开。
而相对静态造型,则随着音乐节奏的不同其形态也有所不同,在傩舞中伴随强烈而多变的鼓点,舞者在面具下的舞蹈更是亢奋激烈,他们双手张开,腿部有蹦、跺、踏的动作,而每一个动作的过程都是由无数个相对静态的造型组成。
土家族傩愿戏的舞蹈中的绝对静态造型并不多,就傩愿戏舞蹈癫狂激烈的总体特征上来看,主要以动态组成,是"动多于静"的。
(2)动态部位,既做动作时的身体部位。
德国舞蹈理论家鲁道夫·冯·拉班认为,人体动作有最基本的八种"动"式样,即"冲击"、"抽打"、"压动"、"扭绞"、"点打"、"轻弹"、"滑动"、"浮动"。
傩愿戏的舞蹈形态大多以腿部动作为主动位,而手臂动作则是配合位。
比如,双手张开从体旁拿起,屈肘,向头顶的左斜上方伸出、屈肘、双手架住打开至腋下;反之,双手张开从体旁拿起,屈肘,向头顶的右斜上方伸出、屈肘、双手架住打开至腋下。
不同动作组合的越多,舞蹈就显得越复杂,反之则简单,傩愿戏的舞蹈动作组合比较单一,有的甚至只有一两个动作。
在一个舞蹈中,如果模仿性的动作多,而且以未经加工的动作为主体的话,就会给人以质朴的感觉。
土家族傩舞的舞蹈动作基本上没有加工的痕迹。
舞者三步半登台口,即走四步退半步;丑角走矮子步,要求腰、腿、手三不伸;旦角走抽三步,即走四步退一步,且伸手要求呈"喜鹊闹梅"形:伸开食指象征鹊头,其余四指尖靠拢象征鹊身;~至二人登台表演走"箱子环"形;三人上台表演穿"纱耙子"形。
在土家族地区,人们将自身的模仿能力充分展现在傩舞表现形式中,通过其人体动作语言直接模仿出大脑意识中所支配的动作或形象特征,从而展现出社会生活中的各个方面。
傩舞中大多人物其身体具有前倾、后仰、拧扭幅度大、重心低、多以屈膝半蹲舞动的形态特点,形成上身动律拧、倾、曲、仰,下身动律跺、踏、颤、顿、蹲、蹦、跑、跳的特点。
(1)腿部的"膝颤"动律。
腿部的"膝颤"在土家族的绝大多数舞段中都有所体现,是土家族舞蹈中最为突出而又典型的动态特征。