新媒体时代的中国文学生产机制研究
各种数字化的信息传播平台大大改变了传统的文学生产和传播方式，改变了中国文学创作与接受方式，改变了人们日常的文学生活方式，带来了许多前所未有的新文学现象。
新媒体带来的文学变化，反映 出的是整个社会的文学生产机制的变化--中国当下的文学生产活动主体与组织形式， 创作观念与表现形式，发表渠道与传播方式，文学接受与批评方式，以及文学生活等方面。
新媒体在文学活动中的介入影响着中国当代文学的发展趋向。
本文将密切联系社会 发展的历史进程和文学生产与传播出现的新现象，从生产方式、文学创作、文学传播、 文学接受等四个主要环节，对新媒体时代中国的文学生产机制做系统研究，并通过在中国当代文学生产机制的演变中，在不同时期特别是在传统与信息时代的不同文学生产机制的对比中，在政治、经济、文化环境的变迁中，发现和总结新媒体条件下出现的新文学现象，并给予阐述与批评。
本文认为，进入新媒体时代后的中国文学生产受到政治、经济权力的双重规约，同时也受到科学技术的干预和影响。
新的数字媒体创造了文学生产与传播、接受与评价的新平台和多重新的艺术空间，丰富和拓展了文学的传统构成要素，具体体现在作家的组织形式突破“一体化”的体制规约，文学活动的主体实现了由精英向平民的身份转变， 多样的文学社团以新媒体的交往方式在民间自发创建;作家的创作观念、作品的内容、 艺术形式开始转型，出现了繁荣的“类型文学”，“小叙事”与“超长篇”等新文体;美学品质则是崇高、优美、滑稽、悲剧、丑的多元并存;自媒体的写作和传播给文学带来 新的空间和机会;“浅阅读”演进为时代的阅读取向;普通大众参与到文学批评活动中来;网络文学与主流评价的价值在冲突中调和„„ 从媒介的角度对文学进行研究，考察信息时代的文学生产机制是一个学术难题，任何从单一的环节来讨论当下的文学活动，都是对文学活动的整体关联性的认识不足。
从 文学生产机制角度来看当下的文学活动，是将文学生成的物质条件和生产关系纳入研究 视野，认识到文学不仅是创作主体的个人行为，也不只是一种孤立的精神存在。
对新媒体时代的中国当下文学生产机制的研究，有助于我们更清晰地认识当代文学的现场。
关键词:新媒体时代;文学生产机制;中国当代文学;文学生活 II Abstract Since newcentury, China has gradually entered “newmedia” era. digitalinformation communicationplatforms have dramatically changed traditionalway people’sdaily life, which has brought many unprecedented new literary phenomenon. Changes caused newmedia reflect literaryproduction mechanism wholesociety’s main production activities organizationalforms, ideas contemporaryChinese literature, publication disseminationchannels, ways literarylife. New media involvement literaryactivities affects developmenttrend Chinesecontemporary literature. fourimportant parts literatureproduction from producion, creation, dissemination “newmedia” era, closely linking historicalprocess socaildevelopment. papertries newliterary phenomenon givesits own judgement changingpolitical, economic culrualenvironment, comparing Chinesecontemporary production mechanism’s evolution. paperargues Chineseliterature after entering “newmedia” era economicpower technology.New digital media has created newplatform dissemination,acceptance evaluation,enriched traditionalelements freeorganizational forms break up “integrated”system mainliterary activities achieve transitionfrom elite ordinararypeople. literarysocieties spontaneously create writers’creation, artform have changed, emerging literature,“small narrative” “superlong”. Aesthetic quality beautiful,funny ugly.Digital media brings new opportunities literaturewriting dissemination.“Light reading” neworientation generalpublic participate literarycriticism. literarycriticism. From media’sperspective literaturestudy literaryproduction mechanism informationage difficultacademic problem. From any single facet contemporaryliterary activities inadequate.We recognize personalconduct, nor isolatedspiritual existence. Research contemporaryliterary production “newmedia” age helpus have clearerIII understanding contemporaryliterary scene. Key words:New media era; Literature producition mechanism; Chinese contempora- ry literature; Literary life IV 11第一章 新媒体改变了中国文学的生产方式 13第一节 新媒体创造了文学活动的新环境 13一、全民自由参与的虚拟时空 13二、新媒体带来新的文化逻辑 14第二节 新媒体改变了文学活动的主体与组织形式 15一、作家身份的嬗变:从精英到大众 15二、作家的组织形式:体制的“逾越” 18(一)“体制内作家”与“自由撰稿人”并存 18(二)多样的新文学群落:文学同人的聚集 新媒体促成了新的经济化文学生产模式 23一、文学网站的文学生产线 24二、利用网络资源的生产形式 新媒体改变了文学创作观念与形式 第一节文学创作观念的重塑:从言志载道到娱情快意 28第二节 作品内容与艺术形式的转型 30一、网络新文体:“小叙事”与“超长篇” 30二、类型化题材:充斥着本能欲望的虚构世界 33三、多媒体语言:声像并茂的逼真体验 文学美学品质的变异:从追求崇高到美学追求的多元化 新媒体改变了文学传播方式 39第一节 数字媒体实现了超时空的即时传播 39第二节 新媒体提供了自由选择的传播平台 全媒体融通促进了文学多种艺术形式的传播 42一、线上文学的线下出版 42二、畅销作品的影视改编 44三、网络文学的游戏制作 新媒体使中国文学产生新的接受与批评方式 49第一节 “浅阅读”演变为大众的文学接受方式 49第二节 精英批评的式微与大众批评的兴起 文学批评原则与标准的建构 53一、主流评价与网络文学的价值冲突 53二、新媒体时代文学批评体系的建立 62新媒体时代的中国文学生产机制研究 一、问题的提出在现有的文学研究中，大多关注文学创作本身，讨论作品的意义与思想，考据作家的生平传记，将文学作品、文学现象放在历史语境中进行还原，再联系社会历史思潮、 文化思潮等对文学创作和意义生成展开批评，或是形式主义的一派，视文学为一种科学研究，将文本看做一个自足的体系，密切关注语言的结构意义，探讨文学之为文学的“文学性”。
中国当代文学研究领域对文学研究的重点在创作、作品、接受等理论建设上， 长期以来，对深刻影响文学性质、文学内涵、文学特征的宏观的文学生产机制和文学生产方式较少关注。
文学生产机制指文学生产各环节、各部分之间的互动关系，包括文学生产的社会、 经济、思想文化环境，文学生产组织形式、创作、传播、接受与评价，以及各个要素相互联系与作用形成的综合运行体系，它直接影响着某一时代的文学面貌。
文学生产机制的构成要素主要有文学体制、文学制度、文学组织、文学生产者、文学生产方式、文学 传播媒介与方式、文学接受和文学评价。
中国当代文学的前三十年是“政治化”的文学生产机制，文学的组织、生产、出版、传播、阅读、评价等高度统一，全部纳入到文学生产的“准政治体制”当中，文学生产机制受到政治意识形态和行政机制直接影响。
自 上个世纪 90 年代以来，市场经济的确定，旧有的生产体制发生调整，商品生产机制侵入文学生产领域，文学生产呈现出产业化倾向、消费倾向、娱乐倾向，这些文学外部环境的变化都表征在文学创作当中，如“私人化写作”“身体写作”“类型文学”„„从文学生产机制入手可以从宏观的角度认识和评价当代的文学活动。
如果说市场经济给当代文学前三十年所确立的文学秩序带来了一次强有力的冲击， 年代以来，经济规则越发地联结着文学的发展，那么新世纪以来新媒体在文学活动中的参与，则深刻地改变着文学的面貌。
艾布拉姆斯在《镜与灯--浪漫主义文 论及批评传统》中提出了著名的文学活动“四要素”，即世界、作家、作品、读者。
“四 要素说”给人以鲜明印象，关注着要素之间的互动与融合所形成的文学整体。
不过，在当下时代文学活动的发生中，将各要素相整合的媒介也成为了全部文学活动中不可或缺 的要素之一，它给予文学活动不同的方式与面貌。
因此，有学者提出媒介是文学活动的第五要素。
单小曦的《现代传媒语境中的文学存在方式研究》一书，在“四要素”的基础上提出了文学活动的第五要素，即媒介。
文学的传播媒介对文学活动有着直接而巨大的影响，可以说，媒介塑造着新世纪的文学，渗透到文学活动的各个环节和各个方面。
媒介的革新是社会物质水平进步的产物。
纵观人类文学发展，经历了口头文学、书写文学、网络文学三个阶段，事实上，这也是媒介的演进历史，从口语媒介到文字媒介 新媒体时代的中国文学生产机制研究 再到电子媒介。
世纪初清末文坛掀起的“文学革命”，依赖了“报章”，而 “报章”的繁荣，则得益于印刷术与机械工业的联姻。
现代传媒的发展彻底打破了“封建贵族”对知识文化的垄断，让广大的平民阶层有了接触文学的机会，而现代知识精英 借助新的传播方式，创刊办报，也让知识精英有了“说教”的平台。
在这一过程中，为了适应思想的表达，“报章”上出现了梁启超等人创造的“新文体”。
可以说，19 世纪与 20 世纪之交的“文学革命”“社会革命”与“媒体革命”关系密切。
当百年之后，20 纪与21世纪的世纪之交，互联网、智能手机、数字电视等新媒体的出现与普及，再次 创造了文化新变的可能，给文学生产机制转变提供了现实条件和空间，使中国再次面临 着“文学革命”。
新媒体的意义不仅是信息传播载体的技术进步，其本身的网络化、开放化、个体化等特点，对当下的文学创作、文学传播、文学接受等文学活动的发生机制 产生影响，既有的对于文学的认知也发生了改变，包括传统的文学观念、文学功能与价值、文学的题材、文学的表现手段、文学的美学品质、文学的评价标准、文化立场、审美标准等。
具体说来，进入新媒体时代后的中国文学生产受到政治、经济权力的双重规约，同时也受到科学技术的干预和影响。
新的数字媒体创造了文学生产与传播、接受与评价的新平台和多重新的艺术空间，丰富和拓展了文学的传统构成要素。
作家的组织形式突破 “一体化”的体制规约，文学活动的主体实现了由精英向平民的身份转变，多样的文学 社团以新媒体的交往方式在民间自发创建;作家的创作观念、作品的内容、艺术形式、 开始转型，出现了“类型文学”的繁荣，“小叙事”与“超长篇”等新文体;美学品质 则是崇高、优美、滑稽、丑的多元并存;自媒体的写作和传播方式给文学带来新的空间 和机会;“浅阅读”演进为时代的阅读取向，普通大众参与到文学批评活动中来;网络 文学与主流评价的价值在冲突中调和„„这些共同构筑了我们现时代的文学空间，文学 活动的整体方式相比过去出现了不同的面貌。
电脑、手机、平板电脑等新媒体在文学活动中的介入，创造了新的文学活动方式，即文学生产方式，显现着中国当代文学生产机制的重大变化。
我们不得不进一步地去思考，这些切身感受到的变化给中国当代文学带来了哪些新形式与新内容
中国文学将如何发展
如何适应新媒体条件下的文学生产 环境创造符合时代发展的新文学
应该建立什么样的新文学理论与文学批评方式与标准
如何面对社会变迁给文学理论带来的新挑战
这些都是需要学界及时、深入研究 新媒体创造的文学活动环境，使文学处于开放、自由的状态，形成了前所未有的百花齐放、百家争鸣的文学态势，尤其是网络文学的繁荣，是当代文学所必须面对的一个 文学事实。
出于传统文学研究的局限，网络文学仍旧未能受到研究界的充分关注，然而对于网络文学的批评与研究又是必要的，因为网络文学呈现出不可抑制的生命力度，至于依托手机、平板电脑等自媒体形成的文学生产机制几乎没有展开基本的研究。
这就需要研究者针对文学现实，提出理论主张，给予及时地阐述和批评。
当前，中国缺乏与文学现实紧密联系的新媒体时代的文学研究理论，因而缺乏对新媒体条件下出现的新文学 新媒体时代的中国文学生产机制研究 现象的及时、科学的总结与批评。
我们需要建立起符合新媒体时代的文学理论和批评标准。
因此，本文将立足当下特定的文学生态环境，考察新媒体时代的文学生产机制，探讨新媒体时代文学的新的生产、创作、传播、接受及评价方式等。
通过系统研究，总结 和阐述中国正在发生的文学生产机制的变化及其现状。
本文从媒介出发，以文学生产机制的视角看中国文学的新品质与新特点，为优化中国的文学生产与文学生活、创造良好的新媒体时代的文学生产与生活环境提供自己的研究成果。
二、研究现状综述 从文学的生产机制进入文学研究，为我们提供了一个新的研究文学的视角。
近年来的学术界关于文学生产机制的研究，已经取得了丰富的成果，从目前出版的学术专著来看，研究者们普遍注意到了政治、经济、媒介等因素对文学生产机制的建立所产生的影响，并历史地考察了文学的生产、创作、传播、接受及文学活动的方方面面。
1.对现代文学生产机制的研究，着重在文学现代化的历史发生上。
栾梅健的《二十 世纪中国文学发生论》从二十世纪初的经济状况与文化背景切入，从经济、文化、人才 三个角度讨论了古典文学向新文学的转变，及现代文学生产体制的建立;旷新年的 《1928:革命文学》在全书的第一章就介绍了1928 年的文学生产，“杂志和报纸与大众 的结合带来了政治化和商业化这种文学生产的新的变化”，“打破了地域的隔绝形成了在 地域之外的一度新的空间。”
2.对前三十年组织化、一体化的文学生产机制研究，有洪子诚、王本朝、张均、王秀涛等。
对于当代文学前三十年的文学生产机制研究，学者们都注意到了在政治环境的主导影响下，中国所形成的世界文学史上独特的文学生产机制。
洪子诚的《问题与方法: 当代文学史讲稿》一书，从文学发生学的角度讨论了当代文学研究的立场与方法、断裂 与延续，文学体制与文学生产以及文学经典和资源问题，尤其是该书第五讲对文学体制的讨论给当代文学研究提供了新的学术视野，并且从文学体制和文学生产、当代的文学 机构、出版业和文学报刊、作家的身份和“存在方式”等方面讨论了当代文学前三十年 “一体化”的文学生产机制的建立。
王本朝的《中国当代文学制度研究(1949-1976)》 和张均的《中国当代文学制度研究(1949-1976)》从不同角度探讨了当代文学前三十年 组织化、一体化的文学生产机制。
王本朝从当代文学生产制度建立的背景、文学组织和 作家身份、文学报刊、文学政策等几个方面分别论说，张均则动态地揭示出种种社会政治力量(权力)的作用，以及这种作用下文学内外部各种势力之间的博弈。
王秀涛的《中国当代文学生产和传播制度研究》从文学传播的角度看当代文学的生产，出版业、文学期刊、文学会议在当代文学秩序的建立过程中有重要作用。
3.新中国文学生产机制建立的渊源及新时期发生变异的研究，如李洁非的《共和国 文学生产方式》在阐述当代文学生产机制时，不但追溯了共和国文学生产方式的延安文 旷新年:《1928:革命文学》，学之源，还对上个世纪80、90 年代发生了“变异”的文学生产方式进行论说。
李洁非 的研究，追溯了中国当代文学秩序的建立过程以及当代文学在不同历史时期发展中的面 4.关于中国文学生产机制市场化转型研究，如邵燕君的《倾斜的文学场--当代文学生产机制的市场化转型》。
5.新传媒与文学生产的嬗变研究，主要有黄奋鸣、金惠敏、王绯、陈定家、单小曦、 陈霖等。
进入 21 世纪以来，电脑、手机等新媒体成为了影响文学生产、文学活动的关键，研究者们从媒介的变迁角度，阐述技术革新给文学带来的新变。
黄奋鸣在 2002 出版的《超文本诗学》，是国内比较早的研究新媒体文学的学术专著，该书讨论了建立超文本美学的可能性，并对与超文本相适应的超写作、超阅读、超文本的技术规范做了 分析和前景展望。
金惠敏在《媒介的后果:文学终结点上的批判理论》一书中试图探讨 新媒介对于我们的文学和文学研究所产生出的新的意味，并探讨因媒介扩张所引发的 “文学终结论”。
王绯的《21 世纪新媒体与文学发展》以百年中国文学/文化变迁史为大 背景，追踪新的技术与新的介质对文学发展的规律性影响。
陈定家《比特之境:网络时代的文学生产研究》关注了网络时代文学生产与消费的新文化背景，包括媒介变迁、信息时代的新特征，讨论了文学生产的网络化问题、博客写作问题、手机小说问题、文学 经典问题等。
单小曦在《现代传媒语境中的文学存在方式》一书中提出并论证了文学活动第五要素论，认为，在今天的现代传媒文化语境下，媒介是继世界、作家、作品、读者之后文学活动的第五要素。
陈霖在《文学空间的裂变与转型--大众传媒与 年代中国大陆文学》中指出，年代以来所形成的大众传播空间里，新的文化形态、新的价值观念相应地影响着文学及其生产方式，当文学遭遇互联网以后则出现新的存在状态。
6.关于网络文学研究，较早地在中南大学展开。
欧阳友权所组建的学术团队立足当下文学现场，及时对媒介变迁所带来的文学新变作出回应，并形成一套涵盖网络文学的文化逻辑、存在样态、主体视界、创作嬗变和接受范式的相对完整的理论体系。
2003 年由人民文学出版社出版的欧阳友权的《网络文学论纲》显示出了极大的前瞻性，为在此之后的网络文学及新媒介下的文学研究奠定基础。
2004 年欧阳友权主编出版的“网络 文学教授论丛”，包括欧阳友权的《网络文学本体论》、谭德晶的《网络文学批评论》、 聂庆璞的《网络叙事学》、杨林的《网络文学禅意论》、蓝爱国、何学德的《网络文学的民间视野》，2011 年由欧阳友权主编出版的“新媒体文学丛书”，包括欧阳友权的《数字 媒介下的文艺转型》、曾繁亭的《网络写手论》、禹建湘的《网络文学产业论》、欧阳文 风的《短信文学论》、苏晓芳的《网络与新世纪文学》、聂璞庆的《网络小说名篇解读》 等，以及2014 年欧阳友权主编的由中央编译出版的“网络文学100”丛书，包括欧阳友 新媒体时代的中国文学生产机制研究 权的《网络文学评论100》、禹建湘的《网络文学关键词 100》、曾繁亭的《网络文学名 篇100》、欧阳文风的《网络文学大事件100》、聂庆璞的《网络文学写手名家100》、纪 海龙的《网络文学网站 100》、聂茂的《名作家博客 100》，等等。
欧阳友权的团队不断 跟进着网络文学发展状况，密切关注新媒体时代的文学现场，为网络文学的本体探求、 学科建设、学理建构等开辟了道路。
有关“新媒体时代”的文学生产机制研究，在中国知网上可以搜索到大量研究成果， 通过对这些研究成果阅读分析发现:新媒体时代的文学活动，主要受到市场和新媒介两个因素的影响，这是与当代文学前三十年“准政治化”的文学生产机制完全不同的，新世纪以来新媒体技术在文学领域的介入，不仅促进了文学生产机制的改变，更是改变了 人们的文学生活方式、文学观念、审美趣味和评价标准，文学题材、文学体裁、文学作品的表现手段等也发生改变。
但通过对现阶段的研究成果的分析发现，当下的研究尚停留在对一般原理的介绍，不能紧密地结合中国当代文学的现象来谈，更不能将文学活动 看做一个有机的整体，这些是本文在研究过程中需要注意的问题。
(一)年代市场经济体制的建立，商品经济进入文学生产领域，恢复了文学存在的物质性，也使文学从创作到接受出现了一系列的变化。
这些变化让文学研究者们开始注意思考文学与市场的关系问题，如李洁非的《文学与市场的冷思考》、王治军的《市场经济体制下文学发展态势描述》;市场与创作主体性的问题，如王宝麟的《浅谈市场经济下的文学艺术与作家的主体意识》;市场与精神价值问题，如张丽军的《市场孵化轻写作伪忧伤恋物--关于“80后”文学精神性缺失与困境的讨论》;文学自身的属性等问题，徐肖楠的《远离心灵:市场中国文学的幸福感》等。
从这些研究 中多看到研究者对文学的焦虑。
张春的《论20世纪80年代文学出版观念的变迁》、边宇 璇的《“布老虎丛书”出版现象与年代畅销文学》、方莹的《转型期文学出版与 文学发展关系研究》等则讨论了新经济条件下，文学为更好地发展，所采取的出版转型、 建立畅销书机制等策略，实现了艺术价值与经济价值的统一。
文学的产业化生产是研究者关注的一个热点问题。
随着市场对文学影响的深入，尤其是到了 21 世纪，依托新媒体的文学生产，表现出了在市场中生存的深度开发模式， 形成了产业化的生产链条，直接面对市场和读者，杨玲在《当代文学的产业化趋势与文学研究的未来》中认为，“文学的产业化意味着文学创作不再是一种出于强烈的个人信仰、以个人拯救为目标的个体行为，而是一种必须满足和制造消费者需求的社会行为”， 其将“作家、策划人、出版人和销售商等不同的参与者连接起来形成一个产业链” 有效地将文学的艺术价值转换成经济价值。
张朋的《文化的产业化与新时期文学生产格局的转变》，刘攀的《网络文学产业化发展模式研究--以盛大公司为例》，李娟的《文学的产业化:在新媒体时代来临之后》，许峰的《文学产业化:一场新的文学革命》等 文章中也谈到在新媒体时代的产业化趋势，普遍认为产业化的发展促进了文化的繁荣， 杨玲:《当代文学的产业化趋势与文学研究的未来》，长春:《文艺争鸣》，第127、125 但是也可能因为过度逐利而导致文学美学品质的下降。
(二)关于新媒介对文学生产的影响研究。
进入新世纪以后，电子媒介，如网络媒体、手机媒体，成为了文学发生、传播的重要载体，改变了文学的生态环境。
研究者普遍认为媒介无形地改变着文学发展中的权力关系。
马大康在《电子媒介时代文学的文化 生态》中认为，“现代电子媒介为打破文化等级，废除文化特权，清扫文化的贵族性， 推进文化普及和民主化注入了巨大的动力，也为新型的文化和文学生产提供了广阔的前 。
谢鼎新的《大众传播媒介对当代文学的影响》、朱志荣的《电子媒介必然会推动文学的发展》、谭旭东的《电子媒介时代文学的三个转变》、谭华孚的《媒介嬗变中的文学新生态--年代以来的数字媒体汉语写作研究》等文章也都注意到了电子 媒介在未来文学转变中的作用。
研究者们认为，新媒体深层地影响到文学生产背后的新的权力关系的生成，也反过来作用于文学生产。
范颖认为，新媒介的出现不仅仅是书写工具和传播工具的进步，它将“导致语言性质的转变，以及日常知识与意识结构的变化，它还将大大推进文学观念、 文学接受方式、文学形式的变化” 。
媒介不仅促使文学发生变化，还促进了新的权力关系的生成。
单小曦在《电子传媒时代的文学场裂变》中认为“今天电子传媒已经成长 为了当代社会权力场中的强势行动者，在他的强力搅动之下，当代东西方社会中的权力 关系和权力结构发生了分化和重组现象”，“形成了精英文学、大众文学，网络文学等文学生产场次按照各自的生产原则和不同的价值观念各行其是，既斗争又联合，既相互独立又相互渗透的多元并存格局。”
王月认为，“新世纪以来，媒介确实一直借政治与经济之势不断内爆自己的权力，干预影响文学的生产，让文学在独立性与意识形态间，自由化与市场化间左右为难。”
(三)在新媒体的促进下，传统的文学机制正在没落而新的生产机制正在形成。
研究者们对新的文学生产机制的发展做出了预测:新的生产机制的发展势头良好，充满生机，但是尚不能取代传统文学生产机制。
王晓明的《面对新的生产机制》是较早提出在新媒介下进行文学研究的文章，这篇论文对网络时代的文学生产研究有着方法论的指导 意义。
他列举了十个方面，来研究新的生产机制。
邵燕君在《传统文学生产机制的危机和新型机制的生成》中指出，“传统机制，既指新中国成立以来建立的、目前维持主流文坛运转的官方体制(如作协--文学期刊体制、专业--业余作家体制)，以及背后的意识形态 系统，也包括自五四‘新文学’以来形成的‘严肃性’文学传统(对抗文学的‘消遣性’)， 以及古典文学的精英原则(包括‘文以载道’的教化功能和陶冶性情的审美功能)”， 马大康:《电子媒介时代文学的文化生态》，长春:《文艺争鸣》，第20 范颖:《“第二媒介时代”的文学生态》，长春:《文艺争鸣》，第129 单小曦:《电子传媒时代的文学场裂变》，长春:《文艺争鸣》，第43 王月:《新世纪媒介场中的文学生产》，中国现当代文学，华东师范大学，博士论文，邵燕君:《传统文学生产机制的危机和新型生产机制的生成》，长春:《文艺争鸣》，第12 正在面临新的文学生产机制的挑战，这种新的生产机制以网络为载体，其后也是一套全新的意识形态。
郑崇选在《网络时代文学生产机制的生机与困境》中认为，文学生产新机制在生产链条和筛选机制两个方面很大程度上颠覆了传统机制，新媒介的开放性、即时性、互动性、个人化、虚拟化等特点增强了文学发展的活力，实现了文学的平等参与 性与大众性，然而经济资本在新的文学生产机制中的运作，让文学发展面临新的困境。
郑崇选认为，在未来的发展中，新旧两种机制要相互合作，促进当代文学的发展。
(四)新媒体在文学领域的介入，不但改变了文学的外部生产环境，还进一步对文学的创作产生影响，研究者们从文学观念、创作主体的身份构成、文学的表现内容和艺术形式等方面展开研究并注意到与当代文学前三十年所形成的文学创作传统进行比较 研究。
1.关于文学观念的研究。
文学观决定着我们对文学的看法。
胡景敏在《我赞成“大 文学观”》一文中通过对温儒敏的“纯文学”立场和杨义的“大文学”立场对比指出， 新媒体时代，要建立大文学观，“从广阔的文化视野和人的生命意识透视文学” 。
欧阳友权认为，在信息时代，需重塑文学观念，首先要“树立信息时代的文学生态观”，其次要“构建网络时代的‘大文学’观和‘准文学’观，为网络文学新苗酿造一个开放、 宽容的社会审美文化氛围。”
作家的创作观念在新媒体时代发生改变。
研究者普遍认为，传统的文学创作中，作家怀着崇高的文学理想，然而新媒体时代更加注重个人的言说。
欧阳友权在2002 表的《论网络文学的精神取向》认为，“匿名写作对主体承担的卸落、网络作品对传统价值观的颠覆和读屏模式对诗性体验的拆解，形成了网络对文学的精神解构，而话语权 对自由精神的敞亮、情感交流对生命力的挥放和交互性对性灵期待的沟通等，则体现了 网络文学基于人类精神世界的重新建构。”
而王岳川则表示了不同的观点，他认为“传媒的高度发展带来了图像的泛滥，人类渐渐与文字相隔离”，“图像虽然信息量大于文字”，却“使人们的阅读趋向平面化”，“而思想的幼稚化、精神的感官化、艺术的丑陋 化、生活的非意义化成为了当代精神低迷的主要表象” 。
李小贝在《新媒体时代文学创作的困境与出路》中认为，新媒体时代下的文学创作，过分张扬自然个性、肆意渲染 感官刺激，充分暴露个人私欲，彻底消解传统价值”，“对爱的表达、对理想的追寻、对 真善美的探索、对民族文化和民族精神弘扬的作品，不再是作家创作的主要内容”。
韩茜在《专业文学网站研究》中指出，传统文学观念是为政治服务的，而现代的网络文学让人们回归到畅所欲言的状态中，传统文学的权力意味和精英色彩，遭到挑战和消解， 文学变得通俗化、平民化。
吴金玉在《网络传播时代文学的创作嬗变》中认为，网络文 月15日，第003 欧阳友权:《网络文学:挑战传统与更新观念》，湘潭:《湘潭大学社会科学学报》，第39 欧阳友权:《论网络文学的精神取向》，北京:《文艺研究》，第74 王岳川:《网络文化的价值定位》，南京:《江苏社会科学》，第192 李小贝:《新媒体时代文学创作的困境与出路》，武汉:《湖北大学学报(哲学社会科学版)》，学同传统纯文学的最大不同在于，不再热衷于阳春白雪的渲染，而是注重对内心情感直接、率真的表达。
然而，如果个人化表达过度，则会“使文学走入个人欲望宣泄、隐私 袒露的误区。”
陈传万、薛娟指出“从网络与文学碰撞的那一刻起，诗学精神、人文精神就面临严重的滑坡”，传统价值观也遭到颠覆。
2.关于新媒体时代创作主体的身份研究。
宫承波在《新媒体文化精神论析》中认为，网络空间中，信息的传播者和信息的接受者实现了双向互动，并且在网络平台中任何人都可以根据自己的需要和兴趣有选择地参与交流。
何应文、闫玉慧在《互联网环境下当代文学的商业化特征》中指出，当下的文学创作主体呈现多元化的参与特征，有名人、 普通人、专业的、非专业的、体制内的、非体制内的，网络给每个怀着文学梦的人提供 一个实现梦想的平台。
周志雄在《论网络文学的创作群体》中认为网络文学的创作群体 “没有受过正规的文学训练，但他们发自内心热爱文学，网络激发了他们的文学潜能”， 自发的文学写作，“冲击了当今的文学体制” 。
周根红认为，在网络时代，文学阅读式微，作家的地位也不如从前，“人们不会用过多的时间去关注一个作家的存在，他们关注的永远是娱乐、时尚和消费。”
3.关于文学内容与创作形式的转型研究。
欧阳友权在《网络时代的文学形式》中认为“超文本”“多媒体”等在网络创作中被广泛运用，“一些新的网络文体如‘聊天体’、 ‘接龙体’、‘短信体’、‘对贴体’、‘分延体’、‘扮演体’、‘废话体’、‘凡客体’、‘羊羔 等出现，而“大形式”的转变则由读文转变成读图，声音、图像、文字的多重结合。
许苗苗从写作者的艺术素养上分析了文学形式转变的原因，她认为“大批非专业写作者对文学领域的入侵，他们浅薄的文体意识，趁兴而发的写作方式，和对先进网络使用方法的掌握使规范的文学文体在网络写作中成为少数，自由散漫的文体反而成为主 。
范玥、罗忆在《手机短信文学--新媒体时代的文学新样式》中认为，手机短信文学是文学借助现代科技的新发展，其快捷性和便利性对接受群体有很大的吸引力。
现代文学根据对文学题材和主题的认识，根据作品的内容分为武侠、言情、推理、 历史、恐怖等，网络文学丰富了现有的文学类型，如盗墓、修真、架空、穿越、耽美、 竞技、同人、校园、玄幻、奇幻、仙侠、科幻、灵异、网游、王朝、黑道、豪门、宫闲、 异能等等，耿春明在《当下文学生存状态探索》一文中详细地进行了分类并说明了每类的特质，而正是读者的要求使文学类型多样化。
邵燕君认为，“网络为类型化小说的消费提供了超市化的服务，也为写作和接受提供了新的互动模式。
在这里，终端(读者) 决定一切。
读者的欲望被无限地放大、细分，像享受按摩一样，各部位都可以得到专业 吴金玉:《网络传播时代文学的创作嬗变》，吉林大学，中国现当代文学，硕士论文，2007年，第24 第05期，第29 周志雄:《论网络文学的创作群体》，哈尔滨:《北方论丛》，第55 周根红:《传媒时代的作家身份危机》，哈尔滨:《文艺评论》，第42 欧阳友权:《网络时代的文学形式》，上海:《文艺理论研究》，第101 许苗苗:《新世纪文学与新媒介环境》，兰州:《甘肃高师学报》，。
陈阳春认为，“类型文学是文化工业化、文学商品化的必然结果，也是后工业社会中文学生产方式变革的产物” 。
然而，现实流行的仙侠、玄幻、传奇等题材与中国传统文学的志人志怪、武侠、传奇等是否有内在的联系，受当下学科细化所限， 还没有得到很好的研究。
关于表现手段的研究。
新媒体的出现，网络技术的应用，丰富了文学的表现手段， 打破了阅读的封闭性，拓展了意义的生成空间。
陈定家在《“超文本”的兴起与网络时代的文学》中认为“在整个审美意识领域，‘网络文学’的‘生成与生长’及‘超文本’ 的‘兴起与兴旺’，已经成为文学世纪大转折的根本性标志。”
费多益在《超文本:文本的结构与重构》中认为，“在超文本中，不同的节点通过不同的链接和路径相互作用， 连接成一个永不完结、永远开放的网络系统” ，因此，文本的阅读成为了一个永无终结的过程，文本不再有确定性和相对固定的内涵。
关于文学语言的研究。
吴义勤在《“新媒体”与文学的可能性》认为，网络写作形成的特有的表达方式，不仅丰富了汉语的表达能力，给汉语写作的发展提供了新的可能， 还丰富了日常语言，实现了语言的真正解放。
王晓英在《浅谈网络文学语言的审美特质》 中认为，网络文学语言讲究表达的随意性和直抒胸臆，在具体的构词上，则相应地显出 简约性，此外，网络语言的运用还强调语言的时尚。
语言无法离开现实的社会文化环境 而存在，网络语言的流行背后是社会文化心理的变化，宋凤龄在《从网络语言看网络文化现象和社会心理》对此进行了分析。
网络语言的流行反映出大众自由交流与平等参与 的社会愿望以及张扬个性、释放心理压力的心理需求。
(五)新媒体时代的文学欣赏研究，主要集中在接受主体的年龄身份问题、审美心理问题、接受效果问题、读者--作者关系问题等几个方面。
当下，网络文学的接受群体呈现低龄化的特点，而对阅读对象的选择有很大的随意性，陈小波在《新媒体语境下文学受众的调查分析》中，根据其问卷调查分析认为，新媒体阅读更多地受到青年人的青睐，信息接受者同时又是信息传播者，阅读多为娱乐。
丁德文在《网络文学的悲哀》 中认为，“屏幕上的阅读是匆忙的，‘快餐式’的，读者读过一遍之后很少再返回去读， 至于下载阅读的可能就更少”;“随机性成为主导阅读的主要的因素” ，阅读缺少了些许的严肃性。
黄海蓉在《“网络文学热”的调查与分析》中通过对在校大学生的问卷调查发现，在校大学生对网络文学并非真正的热爱，他们对网络文学的了解借助传统媒体的宣传。
新媒体时代，读者--作者的关系发生很大变化，罗懿在《网络文学初探》中指出， 新媒体时代阅读模式发生改变，写作者和读者间的交流增多，阅读者的主动性得到强调， 甚至参与到写作当中。
新媒体时代，写作者--接受者之间改变传统的“你写我读”的月15日，第002 陈阳春:《类型化时代的文学生产》，北京:《中国艺术报》，2008年10 陈定家:《“超文本”的兴起与网络时代的文学》，北京:《中国社会科学》，第161 丁德文:《网络文学的悲哀》，北京:《文学自由谈》，第122 新媒体时代的中国文学生产机制研究10 沟通模式，写作者必须充分注意到市场上读者的阅读需求。
读者不再是被动的接受者， 因为二者的互动性关系，其审美需求对创作者有很大干预作用。
李静修的《全媒体视野 下的受众审美心理研究》对全媒体下的受众心理进行了分析。
在消费社会中，文学的阅读出现了“速食化”“快餐化”倾向，追求感官刺激的“瞬时性”审美，消解了“崇高 (六)当下，对新媒体时代文学批评存在两种不同的态度。
一些研究者认为，新媒体下的文学批评呈现了更开阔的视野，与传统文学批评相比，更加自由、灵活。
白烨在 《文学批评的新境遇与新挑战》中认为目前网络的批评庞杂，有极强的个人色彩与随意 特点，但是其中包含着巨大的能量，不仅是一种文学批评，更是一种文化批评、社会批评。