郭丹《简明中国古代文学史》复习资料
简明中国古代文学史(修订版)郭丹 陈节高等教育出版社第一章：先秦文学第一节：《诗经》一、《诗经》的概况 1.编排：风160，雅105，颂40，“笙诗”6 2.《诗经》的成书：采诗，删诗，献诗二、《诗经》的内容 1.周族史诗：《生民》《公刘》《緜》《皇矣》《大明》 2.民歌中的精华：动人的婚恋诗 3.文明与野蛮的冲突：农事诗，征役诗，爱国诗 4.美刺传统：颂歌与怨刺诗三、《诗经》的艺术成就和深远影响 1.《诗经》的艺术特色：面向现实，朴实自然的风格特征；赋比兴的表现手法；优美和谐的语言艺术 2.深远影响：中国文学的优良传统；赋比兴手法；一、《尚书》和《春秋》 1.记言为主的《尚书》:“上古之书”；思想（敬天，明德，慎罚，保民）；文学特征（记言的特点，简略的人物形象，文中洋溢着充沛的感情） 2.专于记事的《春秋》:开创意义（以事系日，以日系月，以月系时，以时系年） 3.叙事的特点:春秋笔法，微言大义，一字寓褒贬二、《左传》 1.《左传》的产生：作者及其他；时代特征 2.思想倾向（民本思想，崇礼思想，崇霸思想） 3.人物形象（在历史舞台上叱咤风云建功立业的人物形象；政治上暴虐无道，生活上荒淫奢侈，导致亡国灭族的人物形象；两类典型的贵族妇女形象） 4.叙事、写人与与语言的艺术：叙事写人（离合变化，奇正相生；小说化的属辞比事）；语言艺术（简洁传神，辞约义丰，意蕴深厚；外交辞令） 5.战争描写：将战争放到整个社会与历史大背景中审视；战争叙事重在写人，写出人在战争中的活动；整体性的大场面与一系列的细节描绘；简练紧凑，虚实相生，浓淡有致，疏而不漏，张驰结合三、《国语》与《战国策》 1.深闳杰异的《国语》：文学成就（记载详细；刻画人物；语言艺术；平实畅达） 2.敷张扬厉的《战国策》：概说；充满时代气息的全新思想观念（重士贵士；重利轻义，鄙视传统的价值观与行为准则）；文学成就（高才秀士的风采；敷张扬厉的说辞；别开生面的寓言文学）第三节：诸子文学一、《论语》和《孟子》 1.《论语》：“仁”“礼”；重视审美和艺术的作用；一些列美学范畴和美学命题（兴观群怨）；言简意赅，用意深远；孔子及弟子们的鲜明形象 2.《孟子》：性善论；情感充沛，气势极盛；善用比喻二、《庄子》 1. 《庄子》：庄子的思想及美学观（“道”“坐忘”“心斋”；齐物；自适；富于美学意味；“大美”“无己”） 2.散文艺术（奇幻的想象，极富浪漫主义色彩；描写精工，行神毕肖；寓言丛集，喻中设喻）三、《韩非子》 1.政论文，寓言故事集 2.创立了“寓言群”的形式，用群体集结的寓言来说明事理一、荆楚文化与楚辞的产生 1.楚文化的特点：信巫鬼，重淫祀 2.楚辞的来源和名称：书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物二、屈原的身平与作品 1.屈原的生平和思想 2.《离骚》：感情澎湃激越；意象的运用；对上下求索的描写具有强烈的浪漫主义特征；在语言和形式上也有很大的创造 3.《九歌》：《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》；具有非常鲜明的艺术特色；善于把景物的描绘，环境的烘托，气氛的渲染和抒情主人公的情感有机融合起来 4.屈原的其他作品：《九章》（《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂》《悲回风》）；《天问》一、汉赋的形成、兴盛与变化 骚体赋—散体大赋—抒情小赋二、西汉著名赋家及其作品 1.贾谊：《吊屈原赋》《鵩鸟赋》 2.枚乘：《七发》（铺张平易；主客问答形式；七体） 3.司马相如：《子虚赋》《上林赋》 4.杨雄：《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》《河东赋》三、东汉著名赋家及其作品 1.班固：《两都赋》 2.张衡：《二京赋》《归田赋》 3.赵壹：《刺世疾邪赋》四、汉赋的地位和影响 1.有着鲜明的时代色彩 2.表现出一种符合时代精神的雄浑之美，巨丽之美，是一种壮美 3.在丰富文学作品的词汇，锻炼语言辞句，增进文学表达技巧上取得了一定成就一、伟大的人格二、宝贵的思想财富 1.以人为中心的历史意识 2.朴素的唯物思想 3.实事求是的实录精神三、宏伟的历史人物画卷 1.建功立业或是在历史上起过重大作用的人物 2.扶义倜傥，特立独行的“奇人” 3.中下层社会人物 4.丑恶卑鄙，阴险暴戾的人物四、无韵之离骚五、写人艺术的新成就 1.塑造了一批典型人物形象 2.取材与互见法 3.情节更加完整，更加故事化 4.细节描写更加性格化一、汉乐府民歌 1.乐府的设立与采诗 2.汉乐府民歌的思想内容：反映劳动人民穷困生活，遭受压迫迫害的作品；揭露战争和徭役带给人民的灾难和痛苦；反映男女爱情和被压迫妇女的诗篇；揭露上层社会残暴和腐朽的作品 3.乐府民歌的艺术成就及其影响：感于哀乐，缘事而发；两汉乐府民歌的叙事性特色；语言艺术；形式多样；乐府诗歌的影响二、五言诗的起源与发展 1.五言诗的起源 2.文人五言诗的产生三、《古诗十九首》 1.内容：游子之歌与思妇之叹 2.艺术特色：长于抒情；善用客观习见的事物，用比兴的手法，来表现深刻而曲折的主观心情；语言简括而自然，明白晓畅，不刻意求工求深，而意蕴自然丰厚，韵味各有特色，可以看出民歌的传统影响第一节：建安文学与正始文学一、建安文学 1.三曹：曹操（清峻通脱；创新精神；用质朴的语言表达胸怀，用旧的形式写新的内容）；曹丕；曹植（前期歌唱理想和抱负，后期写矛盾所激起的悲愤；艺术上的独创性；辞赋；文学史的重要地位） 2.建安七子：孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢 3.蔡琰：《悲愤诗》二、正始文学 1.阮籍：《咏怀》八十二首，《大人先生传》 2.嵇康：《幽愤诗》，《与山巨源绝交书》 3.竹林七贤：嵇康，阮籍，山涛，向秀，刘伶，王戎，阮咸 三张二陆两潘一左：张载，张协，张亢；陆机，陆云；潘岳，潘尼；左思 倾向：模拟古人的风气很盛；追求词藻华美和对偶工整一、陆机和潘岳 1.陆机：太康之英；《拟古诗》十二首；赋 2.潘岳：《悼亡诗》三首二、左思、刘琨、郭璞 1.左思：《咏史》《娇女诗》 2.刘琨：《扶风歌》《答卢谌》《重赠卢谌》三、郭璞：《游仙诗》十四首一、陶渊明的生平经历二、陶渊明的诗歌创作 1.题材：田园诗，咏怀诗，哲理诗 2.艺术：自然平淡，语言质朴，含义深远；把景情理三者巧妙结合达到浑融浓厚的艺术境界三、陶渊明的散文、辞赋 1.散文：《桃花源记》《五柳先生传》 2.赋：《归去来兮辞》《闲情赋》《感士不遇赋》四、影响：陶渊明文学价值的发现；文人专集的第一部；田园诗一、南朝乐府民歌 1.吴歌，西曲 2.《西洲曲》 3.特点：感情真挚，缠绵悱恻，语调婉转清丽 4.艺术：体裁短小，多五言四句；语言清新自然，如清水出芙蓉；多用双关谐音字二、北朝乐府民歌 1.内容：尚武征战；反映社会问题；婚嫁爱情；草原游牧生活 2.风格：粗犷，雄健，质朴，豪放 3.《木兰诗》一、南朝诗人 1.谢灵运：第一个有意识地大量创作山水诗的诗二、鲍照 1.内容：代表着寒士的强烈呼声；描写边塞战争，反映征夫戍卒的生活；大量的乐府诗 2.成就：风格俊逸豪放，奇矫凌厉，“险俗”；从内容到形式加以改造发展，开创了七言体诗发展的新局面 3.“永明体”、谢朓和沈约等诗人 永明体：最初形成于永明年间，讲究声律的新体诗（四声八病：平声，上声，去声，入声；平头上尾，蜂腰鹤膝，大韵小韵，旁纽正纽） 谢朓：在永明体诗人中，成就最大 沈约，江淹，何逊，吴均 4.梁陈诗人和宫体诗 徐庾体（徐摛、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子），阴铿 宫体诗特点：风格，由永明体的轻绮而变本加厉为秾丽，下者则流入淫靡；内容，较之永明体时期更加狭窄，以艳情、咏物为多，也有不少吟风月，狎池苑的作品二、北朝诗人：庾信一、骈文鲍照《登大雷岸与妹书》丘迟《与陈伯之书》吴均《与朱元思书》陶弘景《答谢中书书》庾信《哀江南赋序》二、散文郦道元《水经注》杨衒之《洛阳伽蓝记》其他作家作品：陈寿，裴松之，范晔三、小说志怪小说：干宝《搜神记》志人小说：刘歆（葛洪）《西京杂记》刘义庆《世说新语》：善于抓住典型事件进行概括描写；记言记行紧密结合；记人物语言能传出人物的说话语气和心理活动一、曹丕的《典论·论文》：文人相轻；品人与评文     结合；贵古贱今；文以气为主，文体分类二、陆机《文赋》：第一篇系统的创作专论；灵感；诗缘情而绮靡三、刘勰《文心雕龙》初步建立了发展的文学史观在创作论中从各个环节总结了创作的经验关于内容与形式的关系作了阐发初步建立了文学批评的方法论四、钟嵘《诗品》对诗歌的本质特征及其产生根源作了论述，指出诗的产生是由于客观的感召和刺激反对模仿，以为文学遗产的继承，在于精神面貌，不在于形式模仿批评了当时用事用典、繁密巧似和宫商声病，提出使用词语要“自然”，语言运用要“口吻调利”的正确目标五、萧统《文选序》现存最早的诗文总集论述了文学的发展观；总结了文体变化的规律；说明《文选》编撰的目的、选录的标准一、初唐诗坛初唐四杰的创作及其意义：王杨卢骆陈子昂的诗歌革新理论和创作：他在诗歌史上第一次将“汉魏风骨”与“风雅兴寄”联系了起来；要求诗歌具有“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的美学风貌二、盛唐诗坛盛唐山水田园诗派：王维（前期感染着盛唐时期蓬勃向上的时代精神，积极进取，乐观开朗；表现了对社会现实的大胆批判；山水田园诗体现了浓郁的诗情和画意的互相渗透和生发；注意设色的技巧）；孟浩然（政治抱负，积极进取的精神以及对社会的批评；描写山水行役和隐逸生活；写自己在自然中，在和人交往中怡然自得的心情；储光羲，祖咏，裴迪，常建）盛唐边塞诗派：高适（自伤不遇之词和急于用世之意；冷静观察之后有感而发，具有较强的针对性；议论深刻，见解过人；抒发壮志雄心以及怀才不遇的悲慨；以边塞生活为题材的绝句境界阔大，风骨凛凛）；岑参（对建功立业的渴盼，对社会现实的批判，对仕途失志的咏叹；高昂豪迈，充满积极乐观的精神；以奇特的想象，奇丽的景色抒发立功边塞的慷慨豪情，用豪迈高远的语言和声调表达域外荒寒的奇异风光；“奇”还表现在声韵上）；王昌龄，李颀，王之涣，崔颢）一、李白的生平与思想在蜀时期（705-725）漫游和求仕时期（725-742）长安时期（742-744）十年漫游时期（744-755）安史之乱时期（755-762）二、李白诗歌的思想内容既充满了对理想的追求，又宣泄了理想破灭的痛苦，既为自己不遇于时而悲开，也批判了污浊黑暗的社会现实关心人民生活描写大好河山，表现了对祖国，对自然的挚爱之情热爱生活，向往真挚的友情抒发了他的高情壮思，宣泄了他一生的幽思愤郁三、李白七言古诗和绝句的艺术特色七言古诗：情绪饱满，郁勃不平；借助神话，传说 ，创造奇异的形象，渲染气氛；大胆夸张，巧妙比喻，增添了这些意象的生动性，形象性，借以抒发他的各种感情；句式长短错落，音节抑扬顿挫绝句：语言简洁明快，自然天成，蕴涵又十分丰富，无限情思，令人回味不已；学习乐府民歌，具有令人耳目一新的民间生活气息和浓郁的谣谚特色；意境清新，音调婉转，神韵超然，风格飘逸）四、李白在文学史上的地位和影响他艺术上的伟大成就一方面得益于向前代诗人学习和接受民歌滋养，一方面也是他的个性魅力和人格力量所决定的李白追求理想，向往自由，蔑视王公大臣的独立人格和超越世俗的精神面貌，得到人们深深的敬慕和爱戴他的诗歌艺术，滋润了此后无数诗人一、杜甫的生平与思想读书和壮游时期（712-745）困守长安（746-755）被拘长安，任职凤翔（756-759）流寓西南荆湘（759-770）二、杜甫诗歌的思想内容对人民的深切同情对祖国的无比热爱对统治者的讽刺和批判对亲情友情的珍惜，对自然的热爱三、杜甫叙事诗和抒情诗的艺术成就叙事诗：善于铺陈，高度概括；精心刻画细节，于细微处见真实；寓情于事，动人心弦抒情诗：情景交融；抒情，议论，叙事融于一体；抒情曲折委婉，跌宕反复四、杜甫在文学史上的地位和影响一、白居易的生平及诗歌主张创作目的：为君，为臣，为民，为物，为事而作，不为文而作也《新乐府序》；文章合为时而著，歌诗合为事而作《与元九书》；唯歌生民病，愿得天子知《寄唐生》——补察时政尚实，尚俗二、白居易的讽喻诗主题集中，突出叙事和议论相结合语言浅显通俗常用对比手法，在对比中揭示强化主题善于描写人物心理活动三、《长恨歌》和《琵琶行》 1.《长恨歌》：讽刺李隆基荒淫误国说；歌颂李杨爱情说；讽刺歌颂兼而有之说 2.《琵琶行》：人物神态，心理的把握与刻画；比喻；语言优美刘畅四、白居易的闲适诗：表达对淡泊生活的欣赏；写赏玩心情；一、古文革新浪潮的兴起及理论文以明道不平则鸣为文贵在创新注意语法规范注重道德修养二、韩愈的生平及散文杂著：《师说》《杂说四》传记：《张中丞传后序》赠序文：《送董邵南序》碑志：《试大理评事王君墓志铭》《柳子厚墓志铭》三、柳宗元的生平及散文山水游记：《永州八记》寓言：《三戒》（永某氏之鼠，临江之麋，黔之驴）人物传记：《段太尉逸事状》《种树郭橐驼传》一、杜牧及其诗歌反映社会现实的题材咏史诗写景抒怀的绝句二、李商隐及其诗歌内容：关心社会现实，特别是通过自己的身世经历，反映晚唐知识分子的苦闷和对现实的不满；咏史怀古之作；以“无题”为题以及摘取篇中首句的头二字为题目的诗；吟咏怀抱，感伤身世之作艺术特色：对杜甫诗歌思想和艺术的继承；对六朝诗风合理的继承；比兴象征手法的运用一、唐传奇繁荣的原因政治、经济原因科举取士制度的作用文学内部的传承和互相影响，特别是六朝小说的影响二、唐代传奇的分期和主要内容分期：初期，即初盛唐时期，是唐传奇产生兴起时期；中期，即中唐时期，是唐传奇发展，繁荣时期；晚期，即晚唐五代时期，是唐传奇衰微，没落时期内容：爱情类小说（白行简《李娃传》，蒋防《霍小玉传》，元稹《莺莺传》）；讽刺类小说（沈即济《枕中记》，李公佐《南柯太守传》）；政治类小说（牛僧孺《周秦行纪》，陈鸿《东城老父传》《长恨歌传》，李复言《辛平公主上仙》）；侠义类小说（蒋防《霍小玉传》，许尧佐《柳氏传》，皇甫氏《原化记》，薛用弱《集异记》，袁郊《甘泽谣》，杜光庭《虬髯客传》）三、唐传奇的主要艺术特色根据不同人物所处的环境，经历，学养等来塑造人物形象，刻画人物性格情节摇曳多姿，跌宕有致善于创造气氛，注意人物行动的描写，叙述婉转，描写细腻语言生动，神情毕肖一、词的兴起音乐——燕乐——新声——词词最先在民间产生二、温庭筠和花间派后蜀赵崇祚便《化间集》，收录18作家500首词作温庭筠被列首席，奉为“鼻祖”，是晚唐第一位大力致力于作词的文人多写月桥花院，琐窗朱户中的人物和他们的感情，生活。虽然缺乏具体社会生活内容和深刻思想性，但也没有堕入色情温庭筠词的另一特点是辞藻的华美绮丽温庭筠词也有清新率真的一面韦庄：有花间词柔媚轻艳的一面；以明白吐露为特色，以自然，朴直，直抒胸臆见长三、南唐词人李璟李煜：前期多写宫廷享乐生活的场景和感受，其中部分词是抒发悼亡之情和对南唐局势的忧心，后期多写对往事的回忆，不乏对人生苦难的体认；富有真情实感，无意掩饰自己的故国之思，王国维认为具有“赤子之心”冯延巳：虽不理抒写相思离别，春怨求恨，但却不是一般的借男女之情来寄托情感，而是写一种说不清，道不明的抑郁惆怅，一种似乎渗透到他词的每一个肌理中的心情意绪柳永的生平及其词的内容：表现市民阶层的感情生活；描写都市生活和市井风光；工于羁旅行役柳永词艺术上的创新：大量创制慢词；丰富了慢词的表现手法（铺叙，白描）；表现了雅俗并陈的特点（表现女性、感情；抒发悲士不遇的感情；兼容了诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，都体现了雅的特色）欧阳修的诗文革新理论（强调道与现实生活的关系；强调文道并重）欧阳修的散文及影响：种类丰富；史论文；记叙散文（一种偏于记事和议论，另一种重于写景抒情。《秋声赋》是宋代散文赋的先导）欧阳修散文的特点（六一风神）：婉转曲折，态度从容；气势旺盛，措辞平易；结构严密，富有逻辑；一唱三叹，富有情韵；用语造句，精练而有变化欧阳修的诗词创作：提出“诗穷而后工”的理论，重视作家的生活经历和创作之间的关系；他的诗现实性较强；欧阳修的词作在婉约蕴藉中带着一定的疏朗清丽，而且谐律和声，音节流美，有一唱三叹之致）一、苏轼的生平与思想二、苏轼的诗歌创作针砭社会现实，表达济世之志；写景抒怀之作；抒发身世之感；展示人生态度；题画诗和评画诗艺术成就：以文为诗，笔力纵横；想象奇特，比喻新颖，妙趣横生；议论风生，驳辩无碍三、苏轼的词作突破“词为艳科”“诗庄词媚”的传统观念；扩大词的表现功能，开拓词的境界以诗为词：打破词对音乐的依附关系，突破音乐对词的约束，使词成为一种脱离音乐的新诗体；采用标题和小序；大量用典使事四、苏轼的散文苏轼是宋代古文革新运动的先驱者和重要参与者史论和政论是苏轼散文的主要内容苏轼的游记融合叙事，写景，议论于一体，在写景纪游，烘染意境中，寄寓识见，揉进诗情雅趣苏轼的人格和创作，对后代的影响极为深远一、黄庭坚的生平与思想二、黄庭坚的诗学主张与诗歌创作诗学主张：力主创新；提倡“夺胎换骨”和“点铁成金”；强调脱俗艺术特点：讲究章法；讲究句法三、江西诗派吕本中《江西诗社宗派图》一祖三宗：杜甫，黄庭坚，陈师道，陈与义一、李清照的生平与诗文创作 1.分期：前期的词主要抒发作为文学修养颇深的贵族少女、少妇生活中的情感，展现她的个性风采，虽然有一些感伤，但是温婉，清丽，俊朗； 2.后期内容上多是抒发家破国亡的凄苦之情，有对亡夫刻骨铭心的思念，也有对自己孤寂情怀的描写。风格上具有悲怆凄婉的特色二、艺术善于选择日常生活中的环境，细节来表达人物的内心世界；李清照善于融情于景，她并不重视对客观的景物作精致的描写，而是将主观的感情和客观的景物高度融合，从而抒发她的独特感受；李清照词的语言，十分本色，无论写景抒情，她都运用白描的手法，风韵天然，不待雕饰，她还善于使用口语入词，在典雅清丽中又有自然质朴之质。第六节：陆游一、陆游的生平45岁之前，任职福州、临安45岁—65岁，入蜀，罢官65岁以后，闲居山阴二、陆游诗歌的内容坚持抗金，讨伐投降派抒发报国热情和壮志难酬的悲愤描写田园风格，日常生活三、陆游诗歌的艺术成就兼有杜甫的形式主义特点和李白的浪漫主义作风语言“清空一气，明白如话”高扬抗金救国大旗，慷慨悲歌，有力冲击了萎靡不振，吟风弄月的诗风，给南宋后期诗人开启了创作道路有时用笔草率，诗句重复出现情况比较多，有的流于粗滑松散，缺少韵味四、陆游的词作陆游词以独特的风貌自成一家陆游的词呈现多样的风格一、辛弃疾的生平及其词的内容内容：抒写爱国情怀，渴望金戈铁马，驰骋沙场，投入收复故土的斗争抒发壮志难酬的深沉痛苦采取幽微曲折，比兴寄托的手法，寄寓他的爱国情怀，将一腔悲愤收敛于内创作了大量以农村风物为题材的词作二、辛弃疾词的艺术成就继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以诗为词他的词善于塑造奇伟不凡的形象能刚能柔，既雄深雅健、沉郁顿挫，又能兼收并蓄，化刚为柔辛弃疾词的影响不仅因为他的词作数量多，还因为他的思想深刻，艺术手法的丰富，在改革词体方面所作的贡献一、关汉卿简介二、《窦娥冤》深刻的现实主义和强烈的理想色彩；剧作主脑清楚，矛盾集中，情节紧凑，形象突出；语言本色当行一、《西厢记》的主要人物形象崔莺莺：是剧中的主要人物，是个性格复杂的人物。她美丽多才，既深受封建礼教的濡染，又有着对爱情生活的向往张生：是一个才华出众，虽有些轻狂，却是情真意专的志诚君子红娘：是一个社会地位卑微却光彩四射的人物，她机智聪明，热情泼辣，又心地善良老夫人：是剧中封建家长的代表，是崔、张、红娘的对立面。她虚伪，奸诈，但又脆弱二、《西厢记》的艺术成就在结构上从两条线索来展开剧情语言具有鲜明的个性化色彩杂剧体制上的改革一、《琵琶记》的主要人物形象及其意义蔡伯喈：复杂的心理，软弱的性格，与封建伦理纲与生俱来的不可克服的矛盾赵五娘：这意刻画的女主角。作者给这个人物是定位是“有贞有烈”的女性典范 是封建道德的化身高明是把《琵琶记》当作宣传封建道德的工具，具有它历史局限的一面。但是《琵琶记》客观上却反映出正是封建统治者，封建制度以及封建伦理，造成了蔡伯喈、赵五娘的巨大痛苦。他们的悲剧，给了读者观众强烈的震撼，这正是《琵琶记》具有现实主义艺术魅力的一面二、《琵琶记》的艺术成就开创了双线结构的明代传奇模式个性化的语言突出人物性格和戏剧效果一、元代散曲产生的原因及体制二、元代散曲的代表作家：白朴，马致远，卢挚，姚燧，张可久，乔吉，张养浩，睢景臣一、话本的概念及体制：说话艺人说“话”时所依据的底本二、小说话本体制：题目，入话（头回），正话，结尾罗烨《醉翁谈录·小说开辟》：灵怪，烟粉，传奇，公案，朴刀，杆棒，神仙，妖术爱情类小说：《碾玉观音》《闹樊楼多情周胜仙》公案小说：《错斩崔宁》《简帖和尚》宋元小说话本的艺术成就：小说话本故事性强，情节波澜起伏，悬念频生，引人入胜；小说话本描写真实，细腻，入情入理；小说话本善于在场面的描写中，表现人物的性格；小说话本的语言通俗，生动，明快三、讲史话本《五代史平话》《宣和遗事》《全相平话五种》一、文学复古的准备期：馆阁体（杨士奇，杨荣，杨溥）；茶陵派（李东阳）二、前后七子的诗歌理论及创作前七子（李梦阳，何景明，徐祯卿，边贡，康海，王九思，王廷相）：主张古体学习汉魏，近体学习盛唐；缺陷在于学古而拘泥于古人法度，独守所谓“尺寸之法”后七子（李攀龙，王世贞，谢榛，宗臣，梁有誉，徐中行，吴国伦，余日德，张佳胤）一、汤显祖的生平与思想二、《牡丹亭》的思想及艺术成就最突出的特点是浓郁的浪漫主义风格全剧充满浓郁的抒情色彩，洋溢着诗情画意三、汤显祖的其他剧作临川四梦：《牡丹亭》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》沈、汤之争：沈璟“吴江派”，汤显祖“临川派”一、“三言”“二拍”思想上的突破冯梦龙《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》；凌濛初《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》内容：对官员形象的抑扬；对商人生活的描写；对友谊的歌颂；对妇女争取婚姻自主，人身自由的礼赞思想突破：商人形象令人瞩目；尊崇商人的态度更加鲜明二、“三言”“二拍”艺术上的创新一定程度上打破了才子佳人小说中“金榜题名时，洞房花烛夜”的陈腐框架，更加生活化、平民化在情节上更趋曲折，波澜起伏，跌宕起伏令人信服地塑造了典型环境中的典型性格一、《三国演义》结构上：以三国之间纷纭复杂的斗争为主线，其中曲折变化，波澜起伏，由前呼后应，血脉联通，构成了一个在此前小说中少见的既宏伟壮阔又丝丝紧扣的结构人物塑造上：将中国古代小说人物塑造方法提升到新的高度，使之成为这一方面的光辉典范叙事上：擅长叙事艺术，这一点在对战争的描写中，得到充分的体现二、《水浒传》思想：《水浒传》思想性方面最值得肯定的是深刻揭示了官逼民反的社会根源人物塑造：开始了从类型化向性格化的转变语言：用通俗口语写成，民间生活的气息更加浓郁，特别生动、活泼、富有表现力在结构、细节描写等方面都有可圈可点之处三、《西游记》思想：他不直接抒写现实生活，在神幻奇异的外表下，蕴涵着作者对当时黑暗社会的讽刺批判，对人类争取自由，向往美好境界而勇敢探索精神的歌颂小说最突出的艺术成就是塑造了孙悟空的形象《西游记》的基本艺术特征是浓郁的浪漫主义色彩亦庄亦谐的笔墨是《西游记》另一个鲜明的艺术特色在艺术上由于游戏色彩过浓，有的地方不免疏于浅薄。在人物形象塑造方面不够均衡四、《金瓶梅》以西门庆的活动为中心，展示了晚明官场和市井社会的众生相开创了通过一个家庭的荣枯兴衰，一个人物的升沉穷通来反映社会现实的写法结构上“网状结构”的独特性，打破了传统小说为适应讲故事所用的线性结构作者敏锐觉察到资本主义萌芽的发展给晚明社会造成的冲击，旧的社会体制和意识形态正在土崩瓦解，但是作者并不理解这是历史的必然趋势，忽视新市民阶层那种活泼的生气。他痛心疾首于礼崩乐坏的社会现象，并把一切归之于人性之恶，特别是色欲，所以小说的主观意旨是戒淫欲，体现了作者思想认识的局限性自然主义的描写一方面固然是当时社会风气的反映，另一方面也反映了作者思想中庸俗低级的一面，他未能认识到自然主义地照搬生活违背了艺术美的原则第一节：清代诗文一、江左三大家及王世禛钱谦益：反对前后七子文必秦汉、诗必盛唐的观点，并给以尖锐批判；钱谦益思想和性格都很复杂，在明清异代之际这种特点表现得特别鲜明吴伟业：诗歌风格以明亡为界，分为前后两种风貌；风情旖旎，清词丽句是吴伟业诗歌的突出特点；诗中常常流露因名节有玷而痛悔的心情王世禛：神韵说二、桐城派古文方苞：力倡“义法”；方苞关于义法的理论，客观上把具有悠久历史的古文创作系统化，规范化，但他过于泥古，不顾文学自身的特质，强行设置各种清规戒律，妨碍了古文的发展；方苞的文章以纪事散文以及山水游记最好刘大櫆：其文论虽未完全跳出方苞的樊篱，但对文章神气、音节、字句的重视，表现了对文章美感的倾向性，对作文之法的有意识探讨姚鼐：在方苞义法基础上，主张将义理，考据，辞章三者结合起来，避免了过分突出阐道翼教的倾向一、洪昇《长生殿》创作宗旨：讽世之意；重情思想对杨贵妃形象的塑造值得肯定借男女之清抒发兴亡之感，对安史之乱时期政治黑暗，官吏腐败，人民深受剥削的现象也作了深刻的揭露趋词清丽流畅，写景如画，叙事简洁，而且根据不同人物的身份，性情，采用不同的曲调，词语二、孔尚任《桃花扇》虽然是一部以绮艳风流的才子佳人遇合为主线的戏剧，但因其背景是清兵压境，国事危急之时，所以始终交织着忠奸，正邪，是非的矛盾，人物的性格，就在这些矛盾的冲突交锋中得到凸显，剧中主要人物李香君的形象最为光彩夺目；出场人物很多，作者都能够给予生动的刻画，使每一个人物的性格都具有丰富性，多面性；结构上，将爱情主角的悲欢离合和一个政权兴亡交替的全过程紧紧结合在一起，表现了作者思想的深刻和眼光的犀利；曲词优美高雅，不但真实传达出人物的心情，并且渲染了气氛。一、《聊斋志异》的思想内容对腐朽的科举制度的揭露和抨击讴歌男女之间真挚的爱情，而且是大量描写神仙鬼怪，花妖狐魅与人的恋爱揭露现实社会政治的黑暗和统治阶层对人民的压迫热情歌颂人类高尚美好的道德情操，批判丑恶的行为和不良的思想意识二、《聊斋志异》的艺术成就造奇社幻，寄托孤愤写人摹物，形象生动花妖狐魅，多具人情语言简约，雅致传神结构缜密，情节曲折一、《儒林外史》作者生平思想内容：批判科举对男性世界到闺阁的毒害；讽刺揭露披着儒生外衣，戴着功名帽子，却道德败坏，斯文扫地的人物；塑造了一些代表了作者理想的人物，他们既风流潇洒，风华出众，又具备了传统儒家美德艺术成就：结构（全书由一个个相对独立的故事连环而成，每一个故事中出场的人物都不同，情节有很简洁，体现了短篇小说的特点。在连缀而成的长篇小说，又体现着多角度，全方面地对丰富多彩的生活作真实的描绘）；人物（注重表现人物的独特性和性格的丰富性，注意从典型细节表现人物的本质）；描写（作品中常有夸张，漫画式的描写）；语言（是一种简练，精准，传神的白话文，如通过对人物外貌的简洁描写，表现人物的身份，修养）二、《红楼梦》（一）作者生平及版本（二）主要思想内容对“儿女真情”的摹写：爱情悲剧，时代悲剧，爱情悲剧对社会现实的揭露：全面深刻地反映了封建社会后期的种种黑暗和罪恶以及不可调和的内在矛盾，揭露所谓贵族阶层的种种虚伪，贪婪，欺诈及其道德和心灵的堕落，对封建统治阶级，封建制度的腐朽本质和即将灭亡的前景作了尖锐的讽刺和批判在艺术上的继承和超越：一是将人情描写同批判社会高度结合起来，二是它的“一线两描写”之法打破了才子佳人小说“私定终身后花园，落难公子中状元”的陈腐格套。把宝黛钗及其他小儿女的真情描写，融入贾府这个行将崩溃的贵族家庭的兴衰际遇之中，在感情和环境的尖锐冲突中，凸显作者人文主义的光辉思想写实手法上既不同于《金瓶梅》对世俗生活不作任何提炼的写实，又不同于才子佳人小说公式化、概念化的简单处理。比如写宝黛之间的缠绵之情，既五皮肤淫滥之处，又深婉动人，表现了新鲜别致，诗意浓郁的新境界