<http://schema.org/articleBody>
"En el oto\u00F1o de 1948, el padre de la Inteligencia Artificial (IA) program\u00F3 una gigantesca computadora para que informara a sus cuidadores humanos de sus progresos y errores mediante notas musicales. Podr\u00EDamos ver en aquel trabajo del brit\u00E1nico Alan Turing el origen del familiar tono de error de Windows que muchos escuchamos a diario, o incluso de las notificaciones del correo electr\u00F3nico o el WhatsApp. Pero Christopher Strachey vio mucho m\u00E1s all\u00E1.Strachey, un joven profesor de escuela y avezado pianista, ley\u00F3 en 1951 el manual escrito por Turing para programar la computadora Mark II de Manchester. Entonces tuvo una idea: con aquellas notas, la m\u00E1quina pod\u00EDa crear m\u00FAsica. Strachey se present\u00F3 en el laboratorio de Turing con su propuesta, y \u00E9ste le dio una noche; le explic\u00F3 c\u00F3mo manejar la consola de la computadora y se march\u00F3, dejando a Strachey a solas con el monstruo. A la ma\u00F1ana siguiente, Strachey mostr\u00F3 a su anfitri\u00F3n el resultado: a su orden, la Mark II comenz\u00F3 a bocinar&amp;amp;nbsp;tocando el God Save the King, el himno nacional brit\u00E1nico. &amp;quot;Good show&amp;quot;, observ\u00F3 Turing.Recientemente, dos investigadores neozelandeses han restaurado una grabaci\u00F3n de aquel trabajo de Strachey, tomada por un equipo de la BBC en 1951 y considerada la m\u00E1s antigua que se conserva de m\u00FAsica generada por ordenador. Pero tanto la Mark II de Manchester como la CSIRAC australiana, tambi\u00E9n empleada por entonces para el mismo fin, se limitaban a reproducir canciones creadas por el ser humano.Los algoritmos de composici\u00F3n y los sintetizadores de sonidos no tardar\u00EDan en llegar. A finales de los a\u00F1os 60, compositores como la estadounidense Wendy Carlos y grupos pioneros del tecno como los alemanes Kraftwerk comenzaron a trabajar con sintetizadores y vocoders. Poco a poco los m\u00FAsicos humanos fueron apoy\u00E1ndose m\u00E1s en las m\u00E1quinas para componer y producir. Hoy ellas lo hacen solas.Una m\u00E1quina educada en el conservatorioEn 2012, con ocasi\u00F3n del centenario del nacimiento de Turing, la London Symphony Orchestra grab\u00F3 el \u00E1lbum Iamus, la primera gran obra musical creada enteramente por un ordenador (del mismo nombre) sin intervenci\u00F3n humana y sin directrices basadas en el estilo de compositores de carne y hueso. Obviamente, la m\u00E1quina y su programaci\u00F3n s\u00ED tienen art\u00EDfices org\u00E1nicos, y son los investigadores de Melomics, un proyecto nacido en la Universidad de M\u00E1laga bajo la direcci\u00F3n de Francisco Vico, Catedr\u00E1tico en Ciencias de la Computaci\u00F3n e IA.El \u00FAnico input humano que Iamus recibe es el conocimiento de la teor\u00EDa musical incluido en su programaci\u00F3n. Sus cuidadores s\u00F3lo le imponen la instrumentaci\u00F3n y la duraci\u00F3n de la obra, seg\u00FAn explica Vico a EL ESPA\u00D1OL. Iamus no trata de imitar a ning\u00FAn compositor humano: &amp;quot;no hay conocimiento de otros autores ni sus obras, no ha procesado ninguna partitura, s\u00F3lo reglas de composici\u00F3n, lo que se aprende en un conservatorio&amp;quot;, resume Vico.La m\u00FAsica creada por IA est\u00E1 en pleno auge. En 2014 Melomics lanz\u00F3 0music, un \u00E1lbum de m\u00FAsica popular compuesto por otra m\u00E1quina llamada Melomics109. Este a\u00F1o se ha estrenado en Londres Beyond the Fence, un musical creado por IA. En septiembre, el Laboratorio de Ciencias de la Computaci\u00F3n de Sony en Par\u00EDs ha anunciado la publicaci\u00F3n de dos canciones pop generadas por el sistema de IA Flow Machines.Sus autores explican que una de ellas, Daddy\u2019s Car, se inspira en el estilo de los Beatles, mientras que Mr. Shadow recoge influencias de maestros estadounidenses como George Gershwin y Cole Porter. Ambos temas son adelantos de un \u00E1lbum compuesto enteramente por Flow Machines que se publicar\u00E1 en 2017. El director del proyecto, Fran\u00E7ois Pachet, reconoce a EL ESPA\u00D1OL que Daddy\u2019s Car es &amp;quot;bastante imitativa&amp;quot; de la impronta de Lennon y McCartney, pero alega que Mr. Shadow es &amp;quot;m\u00E1s creativa&amp;quot;.Obras delirantesPero si alguien piensa que la m\u00FAsica est\u00E1 m\u00E1s abierta a la participaci\u00F3n de las m\u00E1quinas por la estrecha relaci\u00F3n de este arte con las matem\u00E1ticas, que olvide la idea: los sistemas de IA est\u00E1n haciendo tambi\u00E9n sus incursiones en otros campos tradicionalmente reservados a la creatividad humana. En Jap\u00F3n existe un premio literario de ciencia-ficci\u00F3n, el Shinichi Hoshi de Nikkei, que admite trabajos escritos por autores no humanos. En la edici\u00F3n de este a\u00F1o, celebrada en marzo, se presentaron 11 novelas escritas por IA. Una de ellas, titulada sin tapujos El d\u00EDa que una computadora escribe una novela y producida en la Universidad Futura de Hakodate, pas\u00F3 la primera ronda de selecci\u00F3n, aunque no result\u00F3 premiada.La IA tambi\u00E9n hace sus pinitos en las artes pl\u00E1sticas, con resultados sorprendentes. El proyecto Inceptionism de Google se basa en un sistema llamado Deep Dream que aplica a una imagen de partida hasta 30 capas de &amp;quot;neuronas artificiales&amp;quot;, seg\u00FAn sus creadores. Cada capa se especializa en un tipo de trabajo, como identificar formas o buscar bordes y esquinas. El resultado final es una interpretaci\u00F3n que nada tiene que ver con la imagen original y que da lugar a obras de una belleza hipn\u00F3tica y alucinatoria, que cualquiera atribuir\u00EDa a un artista humano con gran talento creativo. En febrero, la Fundaci\u00F3n para las Artes Gray Area de San Francisco subast\u00F3 varias de las obras producidas por la red neural de Google.El cine tampoco escapa a la invasi\u00F3n de las m\u00E1quinas. La pel\u00EDcula de terror y ciencia-ficci\u00F3n Morgan, estrenada en septiembre, ha sido la primera en tener un tr\u00E1iler generado por IA. Los responsables de la 20th Century Fox encargaron el trabajo al supercomputador Watson de IBM, que estudi\u00F3 centenares de ejemplos para aprender qu\u00E9 esperar\u00EDan los espectadores humanos.Tambi\u00E9n este a\u00F1o, un sistema llamado por sus creadores Long Short-Term Memory, pero que ha elegido para s\u00ED mismo el nombre de Benjamin, escribi\u00F3 un gui\u00F3n para un cortometraje de ciencia-ficci\u00F3n. La extra\u00F1a pel\u00EDcula perge\u00F1ada por Benjamin, titulada Sunspring y estrenada en la web Ars Technica, se present\u00F3 en el festival de cine de ciencia-ficci\u00F3n Sci-Fi London de la capital brit\u00E1nica.No obstante, todo lo anterior tiene su letra peque\u00F1a. Para la composici\u00F3n del libro japon\u00E9s, los investigadores suministraron a la m\u00E1quina una l\u00EDnea general de la historia, adem\u00E1s de ciertas frases y palabras a utilizar. Las pinturas de Google son, en el fondo, interpretaciones de obras ya existentes, aunque profundamente alteradas. El tr\u00E1iler de Morgan clavaba las convenciones del g\u00E9nero, pero el clip oficial creado por los humanos es una verdadera pel\u00EDcula de la pel\u00EDcula, insinuando el argumento de un modo que escapa a la capacidad de Watson. En cuanto a Sunspring, resulta curiosa y divertida por lo delirante del gui\u00F3n, pero poco m\u00E1s; la escritora Pat Cadigan, miembro del jurado del festival, dijo a sus responsables: &amp;quot;Les dar\u00E9 la m\u00E1xima puntuaci\u00F3n si prometen no volver a hacerlo jam\u00E1s&amp;quot;.\u00BFQu\u00E9 es la imaginaci\u00F3n?&amp;quot;La IA ha demostrado una capacidad para el an\u00E1lisis que puede ser tan buena como la humana&amp;quot;, apunta a EL ESPA\u00D1OL el director de cine Suman Ghosh, profesor de estudios cinematogr\u00E1ficos de la Universidad de Bath Spa (Reino Unido). Pero para Ghosh, que ha escrito sobre la incursi\u00F3n de la IA en el cine, los seres humanos tienen una capacidad de imaginaci\u00F3n que los capacita para pensar m\u00E1s all\u00E1 de una serie de par\u00E1metros establecidos. &amp;quot;La IA seguir\u00E1 subordinada a los humanos hasta que tenga el don de la imaginaci\u00F3n&amp;quot;, concluye.Pero \u00BFqu\u00E9 es la imaginaci\u00F3n? Vico no duda de que los ordenadores est\u00E1n m\u00E1s limitados que los humanos en su capacidad de percibir, asociar o recombinar est\u00EDmulos. Pero se pregunta: &amp;quot;\u00BFQu\u00E9 diferencia hay entre creatividad y algoritmo?&amp;quot;. Para el fundador de Melomics, algunos artistas explican su obra como la simple aplicaci\u00F3n de reglas en un orden; es decir, un algoritmo. Por el contrario, otros defienden la existencia de algo m\u00E1s que no puede explicarse. &amp;quot;Opino que cuando estos \u00FAltimos consigan explicarnos en qu\u00E9 consiste esa alma, esp\u00EDritu o lo que sea, podremos avanzar&amp;quot;, advierte Vico.Por su parte, Pachet trata de desgranar en qu\u00E9 consiste eso que llamamos imaginaci\u00F3n: &amp;quot;Las t\u00E9cnicas de aprendizaje de las m\u00E1quinas, que pueden generalizar a partir de un conjunto de ejemplos, son tambi\u00E9n capaces de crear artefactos nuevos con el mismo estilo&amp;quot;, razona. &amp;quot;La cuesti\u00F3n es hasta qu\u00E9 punto aquello que los humanos consideran creativo o nuevo se mantiene realmente en el mismo estilo o debe ser otra historia&amp;quot;. Para el investigador franc\u00E9s, en el fondo la creatividad &amp;quot;a menudo es un cambio ligero en una dimensi\u00F3n&amp;quot;. Y esto, afirma, pueden hacerlo las m\u00E1quinas.Creadores eficientes, pero discriminadosOtra cosa es que los sistemas de IA sean capaces de acertar con los gustos de los humanos como para que sus obras lleguen a alcanzar el \u00E9xito de un Harry Potter, un Star Wars o unos Beatles. Seg\u00FAn Ghosh, &amp;quot;el gusto del p\u00FAblico es impredecible; ni siquiera los mejores creadores pueden garantizar el \u00E9xito de sus proyectos&amp;quot;. Pachet considera que los dos temas creados por Flow Machines &amp;quot;podr\u00EDan ser \u00E9xitos, si se escucharan como cualquier otra obra musical&amp;quot;.Este \u00FAltimo podr\u00EDa ser precisamente el problema. Vico cuenta que el trabajo de Iamus fue elogiado por cr\u00EDticos sin saber que se trataba de m\u00FAsica generada por IA, pero reconoce que a\u00FAn existe una barrera a la hora de valorar el producto de una m\u00E1quina con los mismos criterios que el de un ser humano. Pachet teme que el p\u00FAblico escuche las canciones de Flow Machines como &amp;quot;artefactos&amp;quot;, y no como simple m\u00FAsica. &amp;quot;En Europa mucha gente reacciona negativamente, ya que ven los ordenadores como objetos ajenos a la cultura; en Jap\u00F3n o los pa\u00EDses anglosajones son m\u00E1s indiferentes a esta dicotom\u00EDa&amp;quot;, analiza. &amp;quot;Pero probablemente las nuevas generaciones sean m\u00E1s receptivas&amp;quot;.En cualquier caso, esta nueva generaci\u00F3n de creadores electr\u00F3nicos no va a detenerse; al fin y al cabo no se cansan ni sufren el bloqueo del escritor. Ni siquiera necesitan caf\u00E9 para trabajar toda una noche; y del sexo, drogas y rock and roll, se concentran s\u00F3lo en lo tercero. Pachet est\u00E1 colaborando ahora con artistas humanos para ampliar las posibilidades de Flow Machines de cara al mercado musical general. Para el experto, no estamos lejos del d\u00EDa en que triunfar\u00E1n las canciones y series de televisi\u00F3n escritas por m\u00E1quinas. &amp;quot;Con las novelas ser\u00E1 m\u00E1s dif\u00EDcil, pero creo que tambi\u00E9n llegar\u00E1&amp;quot;, aventura.Sin embargo, una muestra de que a la IA a\u00FAn le queda camino por recorrer la dej\u00F3 Benjamin, el guionista de Sunspring, en la ceremonia de entrega de los premios del festival londinense. El director del certamen, Louis Savy, decidi\u00F3 entrevistarle en directo en el escenario, y nada m\u00E1s apropiado que pedirle su opini\u00F3n sobre las posibilidades de esta nueva oleada de artistas de silicio. &amp;quot;\u00BFCu\u00E1l es el futuro del entretenimiento escrito por m\u00E1quinas?&amp;quot;, le pregunt\u00F3 Savy.\u00C9sta fue la respuesta de Benjamin: &amp;quot;Es un poco repentino. Estaba pensando en el esp\u00EDritu de los hombres que me encontraron y los ni\u00F1os que fueron todos manipulados y llenos de ni\u00F1os. Estaba preocupado por mi orden. Yo era el cient\u00EDfico del Esp\u00EDritu Santo&amp;quot;."^^<http://www.w3.org/2001/XMLSchema#string>
<http://www.elespanol.com/ciencia/tecnologia/20161003/160234712_0.html>