في صالون د automne 1912, تم عرض تركيب معماري الذي اصبح يعرف بسرعة باسم maison cubiste (هاوس هاوس), ووقع على ريموند دو دوشان-villon وا اندريه ماري الى جانب مجموعة من المتعاونين. كتب metzinger و سمى في دو cubisme, كتب خلال تجمع دار cubiste, عن الطبيعة الذاتية للفنون, مؤكدة على النقطة التي لا ينبغي ان تحكم فيها روح الفن. عمل مزخرف, بالنسبة لهم, كان عكس الصورة. الصورة الحقيقية كتبت metzinger و سمى, تحمل سبب وجودها في نفسها. يمكن نقلها من كنيسة الى غرفة رسم, من متحف الى دراسة. مستقلة اساسا, كاملة بالضرورة, لا تحتاج الى ارضاء العقل فورا: بل على العكس من ذلك, ينبغي ان تقودها, شيئا قليلا, نحو الاعماق الخيالية التي يتواجد فيها الضوء تنسيقية. انها لا تنسجم مع هذه المجموعة او تلك المجموعة ؛ انها تنسجم مع الاشياء بشكل عام, مع الكون: انه كائن حي.... تم قبول فرق فرس بوصفها اطار للاعمال كوبي لانها سمحت اللوحات وال اللوغو باستقلاليتها, يكتب كريستوفر جرين خلق مسرحية من التناقضات, ومن ثم فان مشاركة ليس فقط من سمى و metzinger انفسهم, ولكن من ماري مدرسة, الاخوة دو دوشان (ريموند دو دوشان-villon صمم الواجهة) واصدقاء ماري القديمة léger ورون لا fresnaye. لا maison cubiste كان منزل مفروش بالكامل, مع درج, حديد المطاوع, غرفة معيشة - الصالون برجو, حيث تم تعليق لوحات من قبل مارسيل دو دوشان, metzinger (امراة مع مروحة), سمى, مدرسة و léger-وغرفة نوم. كان مثالا للفنون décoratif, وهو منزل يمكن ان يظهر فيه فن كوبي في راحة واسلوب الحياة العصرية وال برجو. متفرج في صالون d ' automne مروا من خلال نموذج الجبس الكامل من 10 الى 3 متر من الطابق الارضي من الواجهة, صمم بواسطة دو دوشان-villon. تم عرض هذا التركيب المعماري في وقت لاحق في معرض مستودع الاسلحة لعام 1913, نيويورك, شيكاغو و بوسطن, المدرجة في كتالوج معرض نيويورك باسم ريموند دو دوشان-villon, رقم 609, و بعنوان الواجهة المعمارية, الجبس (واجهة architecturale)..
اي قطعة تم تعليقها في la maison cubiste?
امراة مع مروحة